Obrońca w sprawach karnych pada z przedawkowania w samym środku przemowy na sali sądowej, na oczach sądu, przed którym miał błyszczeć. Tak zaczyna się „Dobry adwokat” — francuski thriller prawniczy Netfliksa, w którym Laurent Lafitte gra Léonarda Landry’ego, ekscentrycznego adwokata wychodzącego z odwyku. Ma tydzień, by ocalić karierę i przygotować się do własnego procesu. Film ponownie łączy Lafitte’a z reżyserem Tristanem Séguéla, który obsadził go w roli Bernarda Tapiego w serialu Netfliksa Class Act.

Pomoc przychodzi od osoby o najmniejszej pozycji w całym budynku. Noé, nieustępliwy stażysta grany przez Anthony’ego Bajona, jako jedyny stoi u boku Landry’ego, a oficjalny festiwalowy opis filmu określa tę relację jako niechętną współpracę. Mélanie Laurent i Carole Bouquet uzupełniają główną obsadę jako Iris Saint Didier i Anne Lamarck. Materiały prasowe nie wyjaśniają, kim obie kobiety są dla Landry’ego, więc w tej zapowiedzi nie będziemy snuć domysłów.

Obrońca po obu stronach sądowej sali

Tydzień, który dostaje Landry, nie dotyczy wyłącznie jego własnej sprawy. Francuskie media, których doniesienia przytacza What’s on Netflix, informują, że powierzono mu także proces życia: obronę potężnej grupy przemysłowej oskarżonej o współudział z siatką terrorystyczną działającą w Afryce. Te same relacje przedstawiają go jako błyskotliwego adwokata karnego uzależnionego od kokainy, który prowadzi podwójne życie — aż do chwili, gdy załamanie na sali sądowej ujawnia prawdę.

To nadaje całej historii podwójny wymiar. Oskarżona korporacja ma odpowiedzieć za to, do czego przyczyniła się na odległość; człowiek opłacany za to, by dowodzić jej niewinności, jednocześnie przygotowuje własną obronę, nie mogąc pozwolić sobie na nawrót uzależnienia. Streszczenie nie precyzuje, o co oskarżony jest sam Landry, a ta luka ma znaczenie. Z zewnątrz fabuła zapowiada film bardziej skupiony na presji niż na procedurach: oficjalny opis wenecki obiecuje „szalony wyścig pełen prawniczych manewrów, pokus i dramatycznych zwrotów akcji”, stawiając pokusę na równi ze strategią prawną.

To dobrze znany chwyt gatunkowy, tyle że odwrócony. W thrillerach sądowych zwykle chodzi o to, czy można uwierzyć oskarżonemu. Tutaj pytanie brzmi, czy obrońcy można powierzyć czyjkolwiek los — także jego własny — skoro każda godzina tego tygodnia jest zarazem kolejną godziną z dala od nałogu. Roboczy tytuł filmu w trakcie produkcji brzmiał Clean i jasno wskazywał, gdzie twórcy widzieli główny ciężar opowieści.

Odpowiedź Séguéli na „The Fire Within”

W wypowiedzi reżyserskiej przygotowanej na festiwal w Wenecji Séguéla wpisuje film w konkretną tradycję francuskiego kina. „Kiedy Léonard wychodzi z ośrodka odwykowego, jego los wisi na włosku — tak cienkim, że każda chwila jego życia przypomina trzymającą w napięciu scenę zakończoną cliffhangerem” — pisze, po czym pyta: „Jak uda mu się nie wrócić do dawnych nawyków? Jak oprze się pokusie?”. Dodaje, że filmy o uzależnieniach, które ceni, „częściej opowiadają o banitach lub wyrzutkach niż o ekscentrycznych adwokatach”.

Punktem odniesienia jest dla niego „The Fire Within” Louisa Malle’a, film z 1963 roku o Alainie — mężczyźnie, który po kuracji odwykowej nie potrafi odnaleźć drogi powrotnej. Jak pisze Séguéla, Léonard należy do grona bohaterów zmagających się z własnymi demonami. Różnica polega na tym, że w przeciwieństwie do Alaina „ma szczęście spotkać obiecującego, dobrego adwokata”.

To zdanie subtelnie zmienia wydźwięk tytułu. W ujęciu samego reżysera dobrym adwokatem niekoniecznie jest gwiazda w todze; może nim być nowicjusz, który zgadza się stanąć u jego boku. Tylko gotowy film pokaże, czy zachowa tę dwuznaczność, ale wypowiedź reżysera sugeruje, że tytuł nie tyle opisuje Landry’ego, ile stawia pytanie, który z tych dwóch mężczyzn na niego zasłużył.

Powrót ekipy „Class Act” i castingowe echo

Séguéla i Lafitte ostatnio pracowali razem przy Class Act, miniserialu Netfliksa, w którym Lafitte wcielił się w biznesmena i polityka Bernarda Tapiego. Rola ta przyniosła mu nominację do International Emmy dla najlepszego aktora. Od tego czasu Lafitte zdobył Cezara dla najlepszego aktora za film „The Richest Woman in the World” Thierry’ego Klify, luźno oparty na aferze Bettencourt, a także wystąpił w „The Count of Monte Cristo”, który — jak podaje What’s on Netflix — przyciągnął do kin dziewięć milionów widzów. Jest byłym członkiem Comédie-Française i prowadził ceremonię otwarcia festiwalu w Cannes. Séguéla przystąpił do pracy nad tym projektem po Mercato, dramacie o piłce nożnej.

Obsadzenie Bajona przywołuje osobne skojarzenia. Przełomem w jego karierze był „The Prayer”, dramat Cédrica Kahna o młodym narkomanie, który trafia na odwyk do katolickiej wspólnoty pomagającej osobom uzależnionym. Za tę rolę aktor otrzymał Srebrnego Niedźwiedzia dla najlepszego aktora w Berlinie. W „Dobrym adwokacie” znajduje się po drugiej stronie tej historii: jest trzeźwy, młodszy stażem i ma podtrzymać kogoś innego na duchu. Mélanie Laurent, znana na świecie z „Inglourious Basterds”, oraz Carole Bouquet, aktorka z filmu o Bondzie „For Your Eyes Only”, to kolejne dwie osoby z obsady rozpoznawalne dla widzów spoza Francji.

Dlaczego Netflix zabrał francuski thriller do Wenecji

Francuskie produkcje Netfliksa zwykle trafiają od razu do serwisu. Tym razem było inaczej. Film, zatytułowany Un bon avocat, miał premierę poza konkursem festiwalu w Wenecji, w sekcji Venice Open, którą What’s on Netflix określił jako rzadki przypadek międzynarodowej festiwalowej prezentacji francuskiego filmu platformy. Sortir à Paris podaje, że we Francji nie zapowiedziano ogólnokrajowej dystrybucji kinowej, więc pokaz festiwalowy był jedyną publiczną prezentacją filmu przed jego premierą w serwisie.

Producentem filmu jest Iconoclast, a za produkcję odpowiada Simon Jacquet, który napisał scenariusz wspólnie z Séguélą, Marcią Romano i Stéphane’em Sebagiem. W ekipie znaleźli się operator Augustin Barbaroux, montażysta Pierre Deschamps i kompozytor Amine Bouhafa. Zdjęcia zakończyły się na początku tego roku. Wysłanie filmu gatunkowego w lokalnym języku na Lido, zamiast po prostu dodania go do katalogu, sugeruje, że Netflix chce, by widzowie odbierali go jako film reżyserski z gwiazdą w centrum — podobnie pozycjonowano Class Act.

Nic z tego nie rozstrzyga pytania, które stawia fabuła i powtarza tytuł. Sztuka obrońcy polega na tym, by wzbudzać wątpliwości w sądzie. Przez tydzień to właśnie Landry staje się ich przedmiotem, a uwierzyć musi w niego stażysta, który nie ma nic do zyskania. Czy ktoś taki jak Landry może zostać obroniony przez drugą osobę — i czy sam nadal potrafi kogokolwiek bronić — tego nie zdradzi żadne streszczenie.

„Dobry adwokat”: data premiery, obsada i czas trwania

„Dobry adwokat” (tytuł oryginalny Un bon avocat) zadebiutuje na Netfliksie 9 listopada 2026 roku. To film pełnometrażowy, a nie serial; trwa 114 minut, jest w języku francuskim i ma kategorię wiekową 16+. Po raz pierwszy pokazano go we wrześniu podczas 83. Międzynarodowego Festiwalu Filmowego w Wenecji.

Reżyseria: Tristan Séguéla. Scenariusz: Marcia Romano, Simon Jacquet, Tristan Séguéla i Stéphane Sebag. Obsada: Laurent Lafitte jako Léonard Landry, Anthony Bajon jako Noé, Mélanie Laurent jako Iris Saint Didier i Carole Bouquet jako Anne Lamarck. Producent: Iconoclast.