Rebecca Ferguson, aktorka, która wychodzi po kolei z franczyz, które ją stworzyły

Zrobiła już to, czego większość aktorek próbuje przez całą karierę — weszła do miliardowej maszyny, zdobyła fanów, przeszła czerwony dywan Mission: Impossible u boku Toma Cruise’a — kiedy pozwoliła Christopherowi McQuarriemu wypisać swoją bohaterkę z sagi w Dead Reckoning. Do końca 2026, gdy ostatni sezon Silo będzie już za nią na Apple TV+, opuści dwie z trzech franczyz, które zdefiniowały drugą dekadę jej kariery. Trzecia, Diuna, daje jej jedną scenę.

Rebecca Louisa Ferguson Sundström dorastała w Sztokholmie między szwedzkim ojcem a brytyjską matką, która przeniosła się na północ w wieku dwudziestu pięciu lat, między dwoma językami i lekko sprzecznym wyobrażeniem o tym, co znaczy być w domu. Chodziła do szkoły muzycznej Adolfa Fryderyka, tańczyła klasykę i jazz, uczyła argentyńskiego tanga w Lund długo, zanim jej pierwszy casting się przyjął — szwedzka opera mydlana Nya tider, emitowana w latach 1999–2000. Była dzieckiem-aktorką i lubiła pracę; nie lubiła Sztokholmu. Po debiucie filmowym w szwedzkim slasherze Drowning Ghost opuściła plan, przeprowadziła się do nadmorskiego miasteczka na południu, sama wychowała syna i czekała.

Powrót przybrał nieprawdopodobną formę kasety castingowej wysłanej do Londynu. Nagrała się do Białej królowej, miniserialu BBC o Wojnie Dwóch Róż na podstawie Philippy Gregory, i dostała Elżbietę Woodville. Rola — powściągliwa, zmienna, z niesentymentalnym odczytaniem kobiecej władzy wewnątrz małżeństwa stanu — przyniosła jej w 2014 roku nominację do Złotego Globu i postawiła ją na każdej londyńskiej krótkiej liście przez kolejne osiemnaście miesięcy.

Christopher McQuarrie był wśród patrzących. Obsadził ją jako Ilsę Faust, brytyjską agentkę o niepewnej lojalności, u boku Toma Cruise’a w Mission: Impossible – Rogue Nation. Rola pomyślana była jako jednorazowa; została współbohaterką. Trzy filmy, dwa pościgi motocyklowe, walka na noże na wiedeńskim balkonie i jedyna trwała równa partnerka, jaką Cruise miał na ekranie przez piętnaście lat realnych kaskaderskich popisów. Po drodze złożyła portret chórzystki bez głosu w Florence Foster Jenkins, numer z Króla rozrywki, którego nikt, kto go widział, nie zapomniał, oraz figurę żałoby dla Mike’a Flanagana w Doktorze Śnie jako Rose Kapelusznica: postać tak konkretna i tak spokojna, że całe pokolenie widzów horroru wzdryga się od zapachu pary.

Potem przyszła Lady Jessica. Denis Villeneuve dał jej rolę w Diunie, matki Bene Gesserit, której decyzje rozchodzą się po całej sadze; zagrała ją z ciszą, która czytała się jako jednocześnie macierzyńska i taktyczna, nieruchomy środek filmu, który skądinąd nie chciał stać w miejscu. Gdy nadeszła Diuna: Część druga, miała już zbudowaną drugą kotwicę: Juliette Nichols w Silo na Apple TV+, inżynierkę z podziemnego społeczeństwa, która rozkłada wszystko, w co kazano jej wierzyć. Była główną bohaterką i producentką wykonawczą — to ma znaczenie: Silo to jeden z nielicznych prestiżowych seriali SF, w którym kobieta na szczycie listy obsady ma także autorytet nad tym, co trafia na ekran.

Potem zaczęła wychodzić. McQuarrie zabił Ilsę Faust między pierwszym a drugim filmem dylogii Dead Reckoning — śmierć, którą reżyser nazwał ostateczną i której nie chce rewidować mimo roku kampanii fanów i zagadkowego ujęcia od tyłu na końcu The Final Reckoning. Ferguson, zapytana, powiedziała, że rola przestała dawać jej dość materiału, by zostać. Trzeci sezon Silo, który zadebiutuje na Apple TV+ 3 lipca 2026, zamyka łuk Juliette z założenia; czwarty i ostatni sezon jest już w produkcji. Diuna: Część trzecia, 18 grudnia, daje jej jedną scenę jako Lady Jessicy — funkcja powieści źródłowej, Mesjasz Diuny, bardziej niż afront, ale kumulatywnie ten sam gest. Aktorka, która weszła do kina franczyzowego na prawo od Toma Cruise’a, w trzy lata wyszła z każdej franczyzy, do której weszła.

To, co je zastępuje, jest dziwniejsze. Mercy, sądowy thriller AI Timura Bekmambetowa u boku Chrisa Pratta, ruszył 23 stycznia: Ferguson gra sędzię Maddox, algorytm prowadzący rozprawę o morderstwo w Los Angeles roku 2029, gdzie winę ustala oprogramowanie. The Magic Faraway Tree, zaplanowany na 21 sierpnia, daje jej Dame Snap, okrutną dyrektorkę szkoły z prawie dziewięćdziesięcioletniej dziecięcej klasyki Enid Blyton. The Immortal Man, kinowa Peaky Blinders Stevena Knighta, sytuuje ją w birminghamskim ansamblu obok Cilliana Murphy’ego i Barry’ego Keoghana. Żadna z trzech nie jest odziedziczoną franczyzą; wszystkie trzy są wyborami.

Ferguson mieszka w Richmond na zachód od Londynu z mężem Rorym St Clair Gainerem i dwójką dzieci, dzień pracy zaczyna się przy szkolnej bramie i bywa przerywany na zdjęcia z planu w motocyklowej skórze. W tuzinie ostatnich wywiadów, gdzie pytano ją, czego chce dalej, dawała tę samą odpowiedź w nieznacznie odmiennych formach — pracy, która ją przeraża, pracy, która nie czeka na ciąg dalszy. W grudniu 2026, z zamkniętym Silo, z sagą Diuny oddaną centralnemu trio i Dame Snap za sobą, tym, co może ją przerazić, będzie odkrycie, co właściwie robi aktorka bez franczyzy, do której mogłaby wrócić

Tagi: aktorki, Denis Villeneuve, Diuna, Doktor Sen, Mission: Impossible – Rogue Nation, Rebecca Ferguson, Silo, tom cruise