«The WONDERfools» na Netflix daje Korei z 1999 roku supermoce, o które nikt nie prosił

Nadmorskie koreańskie miasto Haeseong budzi się pewnego ranka z problemem, którego żaden samorządowy regulamin nie przewidział. Kilkoro jego najzwyklejszych mieszkańców zaczyna nagle robić rzeczy, o które nikt ich nie prosił. Wybuchowa dziewczyna prowadząca restaurację swojej babci przesuwa przedmioty, których nie powinna móc ruszyć. Urzędnik przeniesiony z Seulu ukrywa od lat telekinezę, której nigdy nie chciał. Przewlekły malkontent z ratusza i największy tchórz w dzielnicy odkrywają, że zostali — bez własnej zgody — pierwszą linią obrony miasta, które nie rozumie, co się z nim dzieje. The WONDERfools jest koreańską komedią superbohaterską w tym sensie, w jakim Niezwykła prawniczka Woo była serialem sądowym: gatunek działa, ale jest tylko nośnikiem czegoś innego.

Tym czymś jest sam rok. Yoo In-sik, wracający do serialu po przełomie Park Eun-bin w jego poprzednim projekcie, oparł The WONDERfools na dacie, która nie jest dekoracją. Dziwny poranek w Haeseong dzieje się w 1999 roku, osiemnaście miesięcy po pakiecie MFW z listopada 1997 — najbardziej dotkliwej narodowej traumie dekady. Krajowi pokazano, w sposób możliwie najbardziej fizyczny, że jego systemy mogą zawalić się z dnia na dzień. Pakiet zamknął powojenne założenie gwarantowanego zatrudnienia, rozłożył kontrakt społeczny chaeboli, który organizował życie zawodowe całego pokolenia, i przyniósł największą restrukturyzację we współczesnej koreańskiej pamięci. Półtora roku później opinii publicznej kazano traktować poważnie problem roku 2000 — możliwość, że komputery stojące za bankami, lotniskami, szpitalami i siecią energetyczną zawiodą o określonej dacie. Serial wybiera ten rok dlatego, że supermoce wpadające w taki układ nerwowy odbierane są inaczej niż w stabilnym społeczeństwie.

Pochodzenie projektu ma znaczenie. Koreańska prasa branżowa udokumentowała, że serial zaczął jako własność intelektualna rozwijana z POW! Entertainment, firmą założoną przez Stana Lee, zanim w fazie scenariusza został przepisany jako oryginalne dzieło koreańskie. Dziedzictwo jest widoczne: outsiderzy z mocami, których nie kontrolują, zespół, który musi nauczyć się działać razem, instytucjonalny antagonista. Ale wykonanie odwraca kontrakt, który amerykański komiks pisze od sześćdziesięciu lat. W modelu Stana Lee moc ostatecznie dopełnia odmieńca: zawsze był do niej przeznaczony, dar zdradza, kim naprawdę jest. W wersji wymyślonej przez Kang Eun-kyung i napisanej przez Heo Da-joonga moc obnaża to, na co miasto już dawno przestało liczyć ze strony swoich sąsiadów. Eun Chae-ni — według materiałów serialu — jest największą porażką Haeseong jeszcze zanim pojawi się jakakolwiek nadnaturalna zdolność. Moc nie naprawia jej. Czyni ją widoczną.

Może Ci się spodobaćNowy Niepokojący Thriller Netflixa Ujawnia Mroczną Prawdę o Programach dla 'Trudnej Młodzieży’, o Której Rodzice Nie Chcą, Żebyście Wiedzieli

Decyzje obsadowe wspierają ten kadr. Pierwsza główna rola Park Eun-bin po Woo Young-woo jest celowo innym rejestrem: gdzie Woo była uporządkowana, Chae-ni jest reaktywna; gdzie Woo porządkowała chaos, Chae-ni jest chaosem. Cha Eun-woo, w pierwszej głównej roli po podatkowej kontrowersji, która zawiesiła jego karierę, gra Lee Un-jeonga — urzędnika z telekinezą, który całe życie zbudował wokół ukrywania umiejętności. Obsadzenie idola, którego publiczna widoczność stała się problemem, w postaci całkowicie zdefiniowanej przez ukrywanie zdolności, jest najostrzejszą decyzją redakcyjną tego sezonu. Kim Hae-sook, jako babcia Chae-ni, ugruntowuje rodzinny melodramat, bez którego żadne dzieło Yoo In-sika się nie obywa. Son Hyun-joo na czele osi antagonistycznej, jako lekarz prowadzący Projekt Wunderkinder, dostarcza instytucjonalnej groźby, która zbliża całość do Psychokinesis Yeon Sang-ho: mocy jako czegoś, co system stara się odebrać.

Koreański gatunek superbohaterski wyszedł już z fazy naśladowania Amerykanów — i właśnie dlatego projekt taki jak ten jest dziś możliwy. Strong Girl Bong-soon w 2017 używała supermocy jako narzędzia komedii romantycznej w zachodniej ramie. Psychokinesis (Yeon Sang-ho, 2018) zamieniła telekinezę w przypowieść o proteście, eksmisji i tym, kto może okupować przestrzeń publiczną. Moving na Disney+ przeczytał moce jako odziedziczoną instytucjonalną tajemnicę: to, co rodzice zrobili pod dyktaturą, dzieci muszą dziś nosić. The Atypical Family przeformułował je jako rodzinną niepełnosprawność. Vigilante użył ich jako klasowej wściekłości. The WONDERfools wchodzi w tę rozmowę z kąta, którego żadna z poprzednich nie próbowała: gatunek jako sposób ponownego odczytania bardzo konkretnego momentu historycznego. Wzmianka o Stan Lee nie jest skazą tej genealogii. Jest jej dowodem. Koreański przemysł ma dziś pewność, by przetrawić amerykańską licencję superbohaterską, rozwinąć ją we własnym writers’ roomie i oddać coś tak lokalnego, że oryginalny credit musiał zostać wycofany.

Druga techniczna decyzja Yoo dotyczy rytmu. Marvelowskie seriale opierają się na sekwencji akcji: choreografia jest miejscem, w którym dzieło argumentuje. The WONDERfools importuje proceduralno-komediowy rytm wypracowany na Niezwykłej prawniczce Woo i nakłada go na materiał gatunkowy. Moc staje się papierkową robotą. Biurokratyczna przeszkoda zastępuje fizyczną; zeznanie świadka zastępuje scenę po napisach; korytarz w urzędzie zastępuje walkę na dachu. To wybór, który czyni serial konkretnie koreańskim, a nie lokalnie doprawionym Marvelem. Koreańska telewizja zawsze rozumiała, że najbardziej decydujące sceny rozgrywają się między ludźmi, którzy jeszcze nie pojęli, co właśnie im się stało.

Pytanie, na którym serial stoi, nie zamyka się nawet wtedy, gdy zamyka się fabuła. Co robi miasto, które już nauczyło się, że jego systemy mogą upaść, ze zdolnością, o którą nigdy nie prosiło. Pokolenie MFW przekazało coś pokoleniu Y2K; serial pyta to pokolenie, co odziedziczyło i co zamierza z tym zrobić. Korea nie skończyła odpowiadać w 2026 roku. Nikt nie skończył.

The WONDERfools wchodzi na Netflix 15 maja 2026 roku. Osiem odcinków, wszystkie dostępne od pierwszego dnia. Reżyseria: Yoo In-sik. Scenariusz: Heo Da-joong, na podstawie historii Kang Eun-kyung. W obsadzie głównej: Park Eun-bin, Cha Eun-woo, Kim Hae-sook, Choi Dae-hoon, Im Seong-jae i Son Hyun-joo.

Więcej podobnych

Nocny agent: 3. sezon redefiniuje thriller szpiegowski – Globalny pościg i moralne dylematy

„Na północ od północy” od Netflix: Komedia, która przybyła z mroźnych krain

„Olympo” na Netflix: Mroczna strona sportu w nowym hicie od twórców „Szkoły dla elity”

„Najwięksi rywale: Indie kontra Pakistan”: Najbardziej zaciekła rywalizacja w krykiecie w nowym serialu dokumentalnym na Netflix

Alkhallat+: Serial na Netflixie dowodzi, że koszt kamuflażu zawsze przewyższa zysk z kłamstwa

„Odrzuceni” na Netfliksie: Fabuła, obsada i wybuchowe powiązanie z „Sons of Anarchy”