George Michael: The Faith Tour wyciąga z archiwum paryskie koncerty nakręcone na 35 mm

Czternaście kamer z taśmą filmową śledziło George’a Michaela przez dwa wieczory w Palais Omnisports de Paris-Bercy, dokładnie wtedy, gdy Faith zrobiło z byłego wokalisty Wham! solową supergwiazdę. Potem szpule zamilkły. Nie powstał film koncertowy, album koncertowy ani oficjalne wideo. George Michael: The Faith Tour, odrestaurowany film zbudowany z tego materiału, wszedł w tym tygodniu do kin w Polsce, Wielkiej Brytanii, Irlandii i kilku innych krajach Europy, niemal cztery dekady po koncertach, które pokazuje.

Dla krytyczki piszącej z Paryża miejsce to połowa historii: Bercy, betonowa hala na wschodzie miasta, dziś pod nazwą Accor Arena, miała zaledwie cztery lata, kiedy Michael tam wystąpił. Druga połowa to montaż. Film złożony z dwóch wieczorów i czternastu ujęć nigdy nie jest zapisem jednego koncertu. Jest tezą o koncercie, a tę tezę sformułowali ci sami ludzie, którzy od początku budowali wizerunek Michaela: reżyser teledysków Andy Morahan i wieloletni współpracownik David Austin. Film chce pokazać gwiazdę popu w pełni sił. Nie potrafi pokazać, dlaczego Michael nigdy więcej nie zbudował takiego widowiska.

Polecana lekturaBaz Luhrmann przywraca Elvisa Presleya na scenę z 59 godzin niepublikowanych nagrań

Jedno nazwisko w napisach, jeden obraz na plakacie

W napisach widnieje jeden wykonawca, George Michael, w materiałach archiwalnych, i kampania dobrała obraz właśnie pod niego. Grafika promocyjna na górze tej strony pokazuje go w przysiadzie w połowie piosenki, z uniesionym mikrofonem, czarną skórzaną kurtką zsuwającą się z ramienia na biały podkoszulek, krzyżykiem w uchu, a za nim halę sprowadzoną do ciemnego tła usianego punkcikami światła. To cała persona z czasów Faith w jednym kadrze, zarost, skóra i podarte dżinsy, i premiera sprzedaje ją bez cienia ironii. Ironia należy do samego Michaela. Obszerny esej Rolling Stone o tej trasie, opublikowany we włoskim wydaniu magazynu, dowodzi, że był to jedyny raz, gdy Michael w pełni utożsamił się na scenie z rolą seksownego idola popu, i zarazem ostatni.

Dorobek Morahana tłumaczy ten obraz. Wyreżyserował teledyski do Faith, Careless Whisper i Last Christmas, czyli współtworzył język wizualny, który ten film teraz restauruje. Austin wyreżyserował George Michael Freedom Uncut oraz George Michael at the Palais Garnier, Paris. Wielkie filmy koncertowe mają autorów: Jonathan Demme zbudował Stop Making Sense jako jedną narastającą inscenizację, Prince przeniósł Sign o’ the Times do studia, by mieć nad nim kontrolę, D.A. Pennebaker sfilmował Bowiego, który na oczach publiczności odsyłał Ziggy’ego Stardusta na emeryturę. The Faith Tour należy do nowszej kategorii, pośmiertnego montażu archiwalnego, w którym autorstwo dzielą operatorzy z jednej paryskiej wiosny i montażownia pracująca dekady później, z Benem Wainwright-Pearce’em jako montażystą.

Co mówiła setlista

Już same koncerty niosły tezę, a film ją dziedziczy. Faith Tour liczyła 109 występów w 16 krajach, z choreografią Pauli Abdul, i była pierwszą trasą Michaela bez Wham!. Mimo to setlista nie wypierała się duetu. Według Rolling Stone otwierały ją I Want Your Sex i Hard Day, zaraz potem przychodziły Everything She Wants i I’m Your Man, a miejsce znalazło się też dla ukochanych płyt soulowych: Love’s in Need of Love Today Steviego Wondera, Lady Marmalade zespołu LaBelle i Play That Funky Music grupy Wild Cherry. Jednego przeboju Wham! odmawiał śpiewania w ogóle: Wake Me Up Before You Go-Go. Osiemnastoutworowy album koncertowy wydany razem z filmem zachowuje te covery obok Father Figure, One More Try, Monkey, A Different Corner i Careless Whisper, wszystkie z paryskich koncertów zarejestrowanych 30 i 31 maja 1988 roku.

Czego restauracja nie rozstrzygnie

Nic z tego nie gwarantuje dobrego filmu. Jedna z pierwszych recenzji, opublikowana przez francuski serwis AVCesar po pokazie przedpremierowym pod koniec października, była szczera: inscenizacja wydała się minimalistyczna jak na dzisiejsze standardy, obraz i dźwięk płaskie, zespół zepchnięty w cień, by światło padało tylko na wokalistę, a choreografia Abdul mocno przestarzała, choć recenzent przyznaje, że ostatnia część koncertu w końcu porywa widza. Jest też ograniczenie strukturalne. To produkcja spadkobierców, przygotowana przez George Michael Entertainment z Globe Originals i Mercury Studios i wyreżyserowana przez ludzi z najbliższego kręgu, a autoryzowany montaż szczytu raczej nie zatrzyma się nad tym, co esej Rolling Stone nazywa jego ceną: mężczyzną ukrywającym swoją orientację, który grał rolę plakatowego idola świata w zaciekle homofobicznej dekadzie. Własną interpretację podsuwa też kalendarz. Premiera w Ameryce Północnej wypada dwa tygodnie przed dziesiątą rocznicą śmierci Michaela, w Boże Narodzenie, a luksusowy box jest już w sklepach.

Morahan i Austin dzielą się reżyserią. Film poprzedza Finding Faith, oryginalny krótki metraż Mary McCartney, który osadza trasę w kontekście, a premiera korzysta też z niepublikowanego wywiadu z Michaelem, zdjęć Herba Rittsa i materiałów zza kulis teledysku do Faith. Dźwięk zmiksowano od nowa w Abbey Road, jak podaje materiał promocyjny IMAX. Universal Pictures Content Group odpowiada za dystrybucję międzynarodową; Crosswalk, dział kina eventowego Bleecker Street, ma Amerykę Północną, gdzie IMAX zorganizuje pokazy przedpremierowe. Film trwa 113 minut. Rekonstrukcja wychodzi od materiału 35 mm ze wszystkich 14 kamer.

George Michael: The Faith Tour miał światową premierę w Londynie 27 października 2026 roku, a do polskich kin trafił 6 listopada 2026 roku, tego samego dnia co w Wielkiej Brytanii i Irlandii; w USA wejdzie na ekrany 11 grudnia. Album koncertowy, także zatytułowany The Faith Tour, ukazał się 6 listopada nakładem George Michael Entertainment i Sony Music, w wersjach aż po box z 136-stronicową książką niepublikowanych zdjęć z trasy. Co wieczór na tamtej trasie Michael śpiewał w Faith o pokazywaniu kochankowi drzwi. Wkrótce to samo zrobił z rolą idola popu, a ten film po raz pierwszy wpuszcza kogoś z powrotem.

Tagi: documentary, George Michael, Andy Morahan, David Austin, George Michael: The Faith Tour, Mary McCartney

Więcej podobnych

Michael Jackson: Werdykt. Netflix wraca do procesu, który widziano tylko na szkicach

’Michael’ odbiera koronę muzycznego biopicu 'Bohemian Rhapsody’ samego Grahama Kinga

Jaafar Jackson wygrał z biopiciem wartym miliard dolarów, który jego rodzina uważa za kłamstwo

GKIDS wraca z Death (True)², filmem Evangeliona, którego Anno nie chciał skończyć

Film koncertowy TOMORROW X TOGETHER „ACT : TOMORROW” zamyka erę ACT przed trasą STEAL THE WIND

Film operowy Oblivion Johna Aylwarda zdobywa „Best Musical Film” na Cannes World Film Festival – Remember the Future