Malowidło dworskie utrwalone w porcelanie: arcydzieło w centrum aukcji Ai Lian Tang Christie’s

Istnieje kategoria obiektów imperialnych, które odmawiają przynależności do jednego medium. Waza hu yangcai z motywem 'stu jeleni’ na nadchodzącej aukcji Christie’s rozpoczęła, w pewnym sensie, życie jako malowidło dworskie: wielki zwój przedstawiający jesienne polowanie Cesarza Qianlong, wykonany tuszem i pigmentami na papierze, komponowany jako panoramiczne przedstawienie jeleni przemierzających sosny, bambusy i górskie potoki. Decyzja o przeniesieniu tego obrazu na zakrzywioną powierzchnię naczynia porcelanowego—przy zachowaniu przestrzennej głębi, emaliowanej precyzji, poczucia cofającego się pejzażu—jest osiągnięciem, które uosabia ta waza. To nie jest naczynie ozdobione sceną myśliwską. To zwój, który nauczył się stać.

Waza jest centrum 'The Ai Lian Tang Collection—Gems of the Imperial Capital’, drugiej specjalistycznej sprzedaży Christie’s z dzieł tej prywatnej kolekcji. Podczas gdy pierwszy rozdział, zorganizowany wcześniej w tym roku, śledził 800 lat chińskiej ceramiki, październikowe zgromadzenie traktuje samo miasto jako ramę: trzydzieści obiektów związanych z Pekinem i dworem cesarskim, obejmujących porcelanę, jadeit, lakę i inne prace na przestrzeni ponad sześciu wieków dynastycznego życia pod rządami Yuan, Ming i Qing.

Qianlong-period lacquer handwarmer with landscapes, Qing Dynasty imperial craftsmanship — Image: Daderot / Peabody Essex Museum / Wikimedia Commons (CC0)

Okres Qianlong przyniósł jedne z najbardziej ambitnych technicznie dzieł repertuaru cesarskiego, a waza bezsprzecznie do nich należy. Paleta yangcai—malowane emalie na wypalonym podłożu—wymagała precyzji na każdym etapie. Logikę przestrzenną kompozycji zwojowej, zaprojektowanej do lektury od strony do strony w poziomej progresji, trzeba było przeprojektować na wypukłą powierzchnię bez utraty głębi, która nadaje dziełu autorytet. Jelenie nie tylko zaludniają wazę; cofają się i wyłaniają przez warstwowy pejzaż. Dzieło niesie też pomyślną ikonografię strukturującą kulturę wizualną Qing—jelenie jako emblematy długowieczności, dobrobytu i cnoty—przekładając rytuał dworski na obiekt trwalszy od jakiejkolwiek ceremonii.

Choć waza jest wyjątkowa, pozostałe dwadzieścia dziewięć lotów odmawia bycia jedynie tłem. Wizja kolekcjonera, jak ukazuje dobór, nie ograniczała się do jednej dynastii ani medium. Rzeźby w jadecie, cesarska laka i przedmioty uczone sąsiadują z ceramiką, śledząc wymiany kulturowe, które nadały cesarskiemu Pekinowi jego szczególny charakter: miasto, które przez ponad sześć wieków przyciągało najlepsze rzemiosło z całego imperium i dawało mu dworską oprawę. Razem prace mapują kosmopolityczny świat, gdzie religijne oddanie, uczone ideały i mecenase przenikały się wzajemnie w sposób widoczny w materialnych wyborach każdego obiektu.

Sprzedaż jest częścią programu czterdziestolecia Christie’s w Azji, roku przełomowych wydarzeń w regionie upamiętniających cztery dekady obecności domu w Hongkongu. Poprzedza ją pierwsza dedykowana aukcja Ai Lian Tang Collection, która przyciągnęła znaczną międzynarodową uwagę na głębię tej prywatnej kolekcji, potwierdzając ją jako jeden z definiujących programów nabywczych w chińskiej sztuce ostatnich dziesięcioleci.

Publiczne podglądy lotów będą dostępne przed aukcją w Hongkongu: Pekin od 13 września, Szanghaj od 19 września, Tajpej od 17 października i Hongkong od 22 października. Aukcja na żywo odbędzie się 29 października w siedzibie Christie’s Asia Pacific, The Henderson, Central.

Tagi: Ai Lian Tang Collection, chińska laka, chińska porcelana, domy aukcyjne, okres Qianlong