Alexandra Jiménez: z komediowej partnerki w gwiazdę serialu Gasnący splendor

Alexandra Jiménez

Photo: Pedro J Pacheco / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Urodzony	4 stycznia 1980 Saragossa, Hiszpania
Zawód	Aktorka
Znany z	Puk, puk, Tedi i szmaragdowa tablica, 100 Meters
Nagrody	Biznaga de Plata dla najlepszej aktorki, Festiwal Filmowy w Maladze (wspólna) · Nagroda Gaudí dla najlepszej aktorki drugoplanowej · Nagroda Simón dla najlepszej aktorki

W Gasnącym splendorze, komedii Netfliksa, w której jej nazwisko widnieje na czele obsady obok nazwiska Antonio de la Torre, Alexandra Jiménez gra milionerkę i bizneswoman. Kobieta przybywa, by kupić podupadającą madrycką rezydencję zbankrutowanego markiza, ale nie jest do końca tym, za kogo się podaje. Ten żart działa, bo hiszpańscy widzowie od dwóch dekad oglądają ją w jednej, dobrze znanej roli: jako bystrą, serdeczną, nieco zniecierpliwioną kobietę u boku mężczyzny, który zgarnia puentę. Tym razem serial powierza jej kłamstwo. Jej kariera od pewnego czasu zmierzała właśnie w tę stronę.

Jej przeznaczeniem miał być taniec. Jiménez dorastała w Saragossie i poszła w ślady siostry, rozpoczynając naukę baletu w szkole tańca María de Ávila. Większość edukacji szkolnej odbywała w trybie zdalnym, by móc skupić się na treningach. W wieku piętnastu lat tańczyła już zawodowo, a gdy pracowała z Baletem Narodowym Kuby, kontuzja prawej stopy zmusiła ją do przemyślenia wszystkiego na nowo. Jak sama mówiła, aktorstwo pociągało ją jeszcze przed baletem. Zapisała się do madryckiej szkoły artystycznej TAI, a jeszcze jako studentka zaczęła dostawać niewielkie role w Periodistas, Policías, en el corazón de la calle i Compañeros. Zagrała też po raz pierwszy w filmie — La fiesta.

Rodzinny sitcom Telecinco Rodzina Serrano, do którego dołączyła w 2004 roku, sprawił, że pochodząca z Saragossy aktorka, urodzona 4 stycznia 1980 roku, stała się rozpoznawalna w całej Hiszpanii. Jako África Sanz, cierpliwa dziewczyna Raúla, granego przez Alejo Saurasa, i najlepsza przyjaciółka Evy, w którą wcielała się Verónica Sánchez, zaczynała na obrzeżach obsady, a skończyła wśród głównych postaci. Po drodze otrzymała pierwszą nominację do nagrody Unión de Actores. Po zakończeniu serialu dołączyła do obsady La familia Mata w ostatnim sezonie, a następnie, od 2010 do 2011 roku, grała główną rolę w La pecera de Eva. Wcielała się w Evę Padrón, niekonwencjonalną psycholożkę pracującą z nastolatkami w szkole średniej w Zamorze. Rola przyniosła jej drugą nominację do nagrody Unión de Actores, a także nagrody dla najlepszej aktorki telewizyjnej na festiwalu filmowym i telewizyjnym w León oraz od magazynu Cosmopolitan.

Kino wykorzystywało ją w podobny sposób — i robiło to często. Javier Ruiz Caldera obsadził ją w Strasznym hiszpańskim filmie, parodii najnowszych hiszpańskich hitów, która w 2009 roku odniosła duży sukces kasowy. Następnie zagrała Tinę, dyrektorkę szkoły próbującą uchronić przed zamknięciem placówkę nawiedzaną przez pięć nastoletnich duchów, w Duchach ze szkolnej ławki, a później wystąpiła także w Anacleto: agente secreto. Borja Cobeaga połączył ją w parę z Unaxem Ugalde w No controles, Álex de la Iglesia obsadził ją w Wrednych jędzach, a w Jesteśmy w ciąży Juany Macías zagrała u boku Paco Leóna. Później León obsadził ją w Kiki, el amor se hace. W 2014 roku poprowadziła pierwszą galę rozdania nagród Feroz, a po rezygnacji Evy Hache przez jeden sezon była gospodynią programu El club de la comedia. W tym samym okresie powstał też Café para llevar — krótkometrażowy film, który zrealizowała z Danielem Grao i który zdobył później nagrodę Goya dla najlepszego filmu krótkometrażowego.

Problem z niezawodnością w komedii polega na tym, że branża przestaje szukać dla aktorki innych ról. Najlepsze recenzje Jiménez zbierała za kreacje, które nie miały nic wspólnego z żartami. W 100 metros, dramacie Marcela Barreny o mężczyźnie ze stwardnieniem rozsianym, który postanawia ukończyć zawody Ironman, zagrała Inmę, żonę bohatera granego przez Daniego Rovira, i zdobyła nagrodę Gaudí dla najlepszej aktorki drugoplanowej. Dwa lata później film Eleny Trapé Las distancias, kameralna opowieść o grupie przyjaciół, których spotkanie w Berlinie przeradza się w gorzkie doświadczenie, przyniósł jej nagrodę Biznaga de Plata dla najlepszej aktorki na festiwalu w Maladze. Wyróżnienie dzieliła z Valerią Bertuccelli, a do tego doszły nominacje w kategorii najlepszej aktorki pierwszoplanowej do nagród Gaudí, Feroz i Forqué. Wokół tych dwóch filmów wciąż jednak trafiały do niej role wymagające dobrze znanej wersji jej samej: cierpiąca na zaburzenia obsesyjno-kompulsyjne Blanca w Puk, puk, Luisa Lanas u boku Roviry w kasowym Superlópez, a później także role w Gdybym był bogaty, La ternura i Buscando a Coque. Nawet twórcy projektów z artystycznymi ambicjami nie zawsze wiedzieli, co z nią zrobić. Gdy Cesc Gay zbudował 53 niedziele wokół punktu widzenia granej przez nią bohaterki, krytyk portalu Otros Cines uznał, że jej sporadyczne zwroty do kamery są arbitralnym zabiegiem, powracającym zbyt rzadko, by uzasadnić jego obecność.

Telewizja dała jej przestrzeń, której kino rzadko jej zapewniało. Zagrała główną rolę w Zona na Movistar+, wcielając się w Julię Martos, lekarkę wojskową w thrillerze rozgrywającym się po awarii nuklearnej. Za tę kreację otrzymała nominację do nagrody Feroz dla najlepszej aktorki pierwszoplanowej w serialu. Była też główną gwiazdą medycznego dramatu TVE Hospital Valle Norte, a następnie wyjechała do Argentyny na plan Atrapa a un ladrón. Później Oriol Paulo obsadził ją jako inspektor Lorenę Ortiz w Niewinnym, swoim serialu Netfliksa na podstawie powieści Harlana Cobena, gdzie zagrała u boku Maria Casasa. Serial dotarł do widzów daleko poza granicami Hiszpanii i wyznaczył kierunek jej dalszej kariery. Na dużym ekranie komedia Nacho G. Velilli Menudas piezas przyniosła jej nagrodę Premio Simón dla najlepszej aktorki, przyznawaną przez aragońską akademię filmową.

Netflix wciąż po nią sięga. W marcu 2026 roku pojawiła się w 53 niedziele, adaptacji własnej sztuki Gaya, jako Carol, żona Juliána, bohatera granego przez Javiera Cámarę. Wraz z Carmen Machi i Javierem Gutiérrezem wikła się w rodzinny spór o to, co zrobić ze starzejącym się ojcem. We wrześniu na platformie zadebiutowało W zespole siła!, czarna komedia w reżyserii Diega Núñeza Irigoyena, w której Jiménez i Maribel Verdú grają pracownice podupadającej rodzinnej firmy serowarskiej. Wyjazd integracyjny zespołu rozpada się, gdy do uczestników docierają pogłoski o zwolnieniach. 23 października Netflix udostępnił Gasnący splendor — sześcioodcinkowy serial stworzony i wyreżyserowany przez Álvara Fernándeza-Armero oraz Juana Cavestany’ego. Jiménez gra w nim Sofíę Carrington, a zainteresowanie jej bohaterki domem Dona Leandra jest równie wyreżyserowane jak jego godność.

Poza planem aktorka w dużej mierze chroni swoją prywatność. Jej partnerem jest aktor Luis Rallo, z którym występowała na scenie w sztuce José Luisa Alonso de Santosa Un pequeño juego sin consecuencias, a później także w Rodzinie Serrano, La pecera de Eva i Hospital Valle Norte. Ich córka przyszła na świat w 2021 roku.

Jej kolejnym projektem będzie En nombre de otro, czyli powrót Paula do Netfliksa. Scenariusz napisał wspólnie z Guillemem Cluą, a światowa premiera zaplanowana jest na 11 grudnia. W obsadzie znaleźli się także Eduard Fernández, Mario Casas, Blanca Suárez i Nicolás Francella. Film otwiera scena, w której pewien mężczyzna w Wigilię Bożego Narodzenia wchodzi na komisariat, by przyznać się do dwóch zabójstw — a może trzech. Po dwudziestu latach w roli osoby, która reaguje na wydarzenia, Jiménez wciąż trafia do opowieści o ludziach, którzy nie są tymi, za kogo się podają. To również trafny opis tego, jak przez większość tego czasu postrzegało ją hiszpańskie kino.