Daniel Craig, aktor który musiał zabić Bonda, żeby znów być sobą

Pod koniec Nie czas umierać James Bond ginie. Nie symbolicznie, bez furtki dla kontynuacji — ginie naprawdę. Craig wybrał to zakończenie kierując się tym samym instynktem, który przez piętnaście lat kształtował jego stosunek do roli: zrób to, co jest artystycznie właściwe, nawet jeśli jest to niewygodne dla wszystkich zainteresowanych.

Gdy w październiku 2005 roku ogłoszono jego casting, reakcja była gwałtowna. Za blond, za szorstki, za daleki od eleganckiego archetypu, który cztery dekady serii zdążyły skrystalizować. Fani założyli strony wzywające do bojkotu. Tabloidy drwiły z jego wyglądu. Casino Royale obalił wszystkie zarzuty: film na nowo zdefiniował Bonda, odzierając go z zimnowojennego szlifu i nadając mu emocjonalną autentyczność. Craig wygrał debatę, zanim dobiegła końca.

I właśnie tu zaczął się problem. Kreacja, która go zrehabilitowała, stała się klatką, z której nie mógł uciec. Przez piętnaście lat nakręcił jeszcze cztery filmy o Bondzie, jednocześnie publicznie mówiąc, że jest wyczerpany i że wolałby robić cokolwiek innego.

Daniel Wroughton Craig urodził się w Chester, miasteczku granicznym między Anglią a Walią. Jego matka, nauczycielka plastyki, już od dziecka zabierała go do Liverpool Everyman Theatre. Po rozwodzie rodziców przeprowadził się z matką na półwysep Wirral; teatr przestał być okazjonalną rozrywką, a stał się powołaniem. Dostał się do National Youth Theatre w wieku szesnastu lat, studiował w Guildhall School of Music and Drama i przez lata dziewięćdziesiąte budował poważną, choć niewidoczną karierę: teatr, telewizja, drugoplanowe role w filmach, które krytycy dostrzegali, lecz których publiczność nie kojarzyła z żadnym nazwiskiem.

Droga do zatracenia — w oryginalnej wersji Road to Perdition — zaprezentowała go amerykańskiej publiczności w 2002 roku. Layer Cake w 2004 roku udowodnił, że potrafi sam udźwignąć film. Oferta roli Bonda przyszła, gdy pracował ze Spielbergiem przy filmie Monachium.

Najczęściej cytowane słowa Craiga o Bondzie nie padają w żadnym z pięciu filmów. To jego odpowiedź dla dziennikarza podczas kampanii prasowej Spectre, gdy zapytano go, czy zagra szóstego Bonda: że wolałby podciąć sobie żyły. Powiedział to z wyczerpania, nie ze złości — rok spędził z dala od rodziny na planie, pytanie słyszał setki razy. Wrócił mimo to do Nie czas umierać. I w tym filmie kazał Bondowi umrzeć.

Praca po Bondzie pokazuje wyraźnie, dokąd Craig zmierza. Queer, adaptacja Luki Guadagnino powieści półautobiograficznej Williama S. Burroughsa, wymagała od niego wcielenia się w postać naznaczoną rozpadającym się pożądaniem i tęsknotą za nieosiągalnym życiem. Kreacja przyniosła mu nominację do Złotego Globu. Trylogia Benoit Blanc — Na noże, Szklana Cebula: Zagadka Knives Out i Wake Up Dead Man: A Knives Out Mystery, premiera Netflix w grudniu 2025 — czyni go centrum innego rodzaju serii, gdzie przyjemność ma charakter intelektualny.

Poślubił aktorkę Rachel Weisz w 2011 roku, na ceremonii z czterema uczestnikami. Mają córkę, Grace, urodzoną w 2018 roku. W 2019 roku uzyskał obywatelstwo amerykańskie. Jego kolejnym potwierdzonym projektem jest więzienny dramat Damiena Chazelle’a u boku Cilliana Murphy’ego, kręcony w Grecji na początku 2026 roku. Pojawi się też w ekranizacji Narnii Grety Gerwig, planowanej na listopad 2026.

Tagi: Luca Guadagnino, Na noże, Nie czas umierać, Rian Johnson