Roberto Santucci, mistrz brazylijskiej komedii, którego thriller czekał siedem lat

Roberto Santucci

Photo via The Movie Database (TMDB)

Urodzony	28 września 1967 Rio de Janeiro, Brazylia
Zawód	Reżyser filmowy
Znany z	Święta, święta i… znowu święta, Till Luck Do Us Part, The Beachnickers
Nagrody	Nagroda publiczności dla najlepszego filmu, Festiwal Filmowy w Paulínii, Alucinados

Film, na którym Roberto Santucciemu zależało najbardziej, w końcu trafił na ekran niewielkiego kina w Copacabanie, znanego raczej z retrospektyw klasyki, i pozostał tam przez tydzień. Alucinados to pełen napięcia thriller o narkomanie, który porywa kobietę w jej własnym opancerzonym samochodzie. Powstał za ułamek budżetu jego komedii, a przez lata żaden dystrybutor nie chciał go pokazywać. Do tego czasu Santucci był już reżyserem, do którego brazylijscy producenci zwracali się, gdy potrzebowali hitu. Przepaść między filmami, które jego kraj od niego kupuje, a tym, który zrobił na własnych warunkach, mówi o nim więcej niż jakikolwiek wykres wyników kasowych.

Santucci dorastał w rodzinie z wyższej klasy średniej w Rio de Janeiro, a na początku trzeciej dekady życia wyjechał do Los Angeles, by studiować film w Columbia College Hollywood. Uzupełniał naukę na kursach organizowanych przez University of California, ale prawdziwą szkołą była dla niego montażownia. Pracował jako asystent montażu przy School Ties Roberta Mandela i Legends of the Fall Edwarda Zwicka. Lubi wspominać, że zapytał, ile potrwa montaż filmu Zwicka, a w odpowiedzi usłyszał, że tyle, ile będzie trzeba, by film stał się dobry. Do dziś montuje wiele własnych produkcji.

Urodził się w Rio 28 września 1967 roku. Swój pierwszy pełnometrażowy film, Olé – Um Movie Cabra da Peste, nakręcił w Los Angeles w 2000 roku za około 24 tysiące dolarów. Przy następnym wrócił do kraju. Bellini e a Esfinge, ekranizacja kryminału Tony’ego Bellotta, która trafiła do kin w 2001 roku, wykorzystuje mroczne oblicze São Paulo jako siłę napędową fabuły, a Alucinados przenosi zagrożenie na ulice Rio. Santucci mówił, że woli kręcić w miejscach, które zna; w tych wczesnych filmach gatunkowych miasta odgrywają większą rolę niż gwiazdy.

Przełom przyniosła komedia, a punktem wyjścia stało się zdjęcie w gazecie: kobieta sprzedawała od drzwi do drzwi produkty z sex shopu. Fotografia zainspirowała projekt zatytułowany początkowo Sex Delícia, napisany przez Marcelo Sabacka i Paulo Cursino, którego akcja rozgrywała się w Barra da Tijuca, dzielnicy Rio, w której mieszkał Santucci. Film wszedł do kin pod koniec 2010 roku jako De Pernas pro Ar. Ingrid Guimarães zagrała w nim pracoholiczkę, która trafia do branży produktów erotycznych, a produkcja sprzedała ponad trzy i pół miliona biletów. De Pernas pro Ar 2 przekroczył cztery miliony widzów w ciągu kilku tygodni od premiery pod koniec 2012 roku.

Drugim motorem jego kariery stał się Leandro Hassum. W Até que a Sorte nos Separe Hassum i Danielle Winits grają parę, która wygrywa na loterii, a potem wydaje wszystko i znów zostaje z niczym. Film rozrósł się do trylogii. Obaj twórcy zrealizowali razem także O Candidato Honesto, a w 2015 roku serwis Omelete szacował, że komedie Santucciego sprzedały od 2010 roku około 22 milionów biletów, przynosząc łącznie około 300 milionów reali. Kiedy producentka Maíra Lucas zaproponowała mu Loucas pra Casar, film dla Guimarães, Tatá Werneck i Suzany Pires, przyznał, że miał pewne wątpliwości. Uspokoił się dopiero, gdy dowiedział się, że scenariusz pisze jego przyjaciel Saback.

Krytycy rzadko podzielali entuzjazm widzów. Recenzując Até que a Sorte nos Separe, José Geraldo Couto nazwał film przaśną komedią pełną klisz, w której wszystko jest krzykliwe, przesadnie podkreślone i zbędne, po czym zapytał, dlaczego poważni producenci postanowili się w nią zaangażować. Odpowiedzią Santucciego są pokazy testowe. W rozmowie z „Correio Braziliense” w 2024 roku opowiadał, że pierwsze wersje montażowe są za długie, bo zostawia w nich każdy żart, a następnie pokazuje je dużym grupom zwykłych widzów — nigdy osobom pracującym w filmie — i wycina wszystko, co nie wywołuje śmiechu. W tym samym wywiadzie mówił, że humoru nigdy wcześniej tak mocno nie kontrolowano. Filmy też odpowiadają na te zarzuty. W Os Farofeiros jedna z postaci narzeka w kinie, że brazylijska komedia to wyłącznie sprośności i przekleństwa, a babcia na ekranie odwraca się, by ją zgromić wzrokiem.

Drugą stroną tej sprzeczności są własne ambicje reżysera. W 2013 roku, gdy Até que a Sorte nos Separe i De Pernas pro Ar 2 należały do największych brazylijskich premier tamtego okresu, powiedział felietonistce „Folha de S.Paulo” Mônice Bergamo, że nie chce już „robić wyłącznie komedii” i marzy o filmie akcji w duchu Cidade de Deus i Tropa de Elite. Alucinados, nakręcony za około 300 tysięcy reali, z Mônicą Martelli w roli porwanej kobiety, zdobył nagrodę publiczności na pierwszym festiwalu w Paulínii i trafił na festiwale tak odległe jak ten w Szanghaju. Na ekran kina w Copacabanie — Cine Joia — wszedł jednak dopiero w 2015 roku. Santucci tłumaczył opóźnienie tym, że film powstał całkowicie niezależnie, a on sam nie należał do żadnego środowiska w branży. Winą obarczał również Cinema Novo, twierdząc, że jego dziedzictwo pozostawiło brazylijskich filmowców nieprzygotowanych do kina akcji i nieufnych wobec niego jako amerykańskiego importu.

Streaming poszerzył zasięg jego filmów, ale nie zmienił metody pracy. Dla Netfliksa dwukrotnie obsadził Hassuma: jako zrzędę, który co roku budzi się wyłącznie w Wigilię, w Święta, święta i… znowu święta, oraz jako mężczyznę, który po załamaniu nerwowym ucieka z miasta i trafia obok mistrza perkusji ze szkoły samby, granego przez Maurício Manfriniego, w Głośni sąsiedzi, znanym w Brazylii jako Vizinhos. W kinach ciężar sukcesu wzięli na siebie Os Farofeiros, część współpracy ze scenarzystą Paulo Cursino, która — jak mówi Santucci — zaowocowała ponad dwudziestoma produkcjami. Pierwszy film obejrzało w 2018 roku około 2,5 miliona widzów. W 2024 roku Os Farofeiros 2 zarobił w brazylijskich kinach więcej niż Dune: Part Two, a cała seria przekroczyła 55 milionów reali wpływów. Santucci mówi, że jego zadaniem jest podkręcanie pełnych żartów scenariuszy Cursino o jeden poziom za pomocą popisów kaskaderskich i widowiskowych scen na wielki ekran, takich jak sekwencja na gigantycznej zjeżdżalni wodnej w sequelu, którą zrealizował z przymrużeniem oka, nawiązując do Saving Private Ryan.

Kolejny sprawdzian czeka go 5 listopada 2026 roku, gdy Os Farofeiros 3 wejdzie do kin w całej Brazylii na wyłączność, za sprawą Downtown Filmes. Antônio Fragoso, Cacau Protásio, Danielle Winits i reszta ekipy lecą na San Martinez, fikcyjną karaibską wyspę, na ślub, a darmowa wycieczka okazuje się obejmować najtańszy hotel w Ameryce Łacińskiej. W kolejce czeka już Picaretas Não Vão Pro Céu, który został nakręcony. Manfrini i komik Tirullipa grają w nim dwóch oszustów ukrywających się pod postaciami nowo przybyłego księdza i jego ministranta. Żaden z tych filmów nie jest thrillerem, o którym Santucci opowiada w wywiadach. Oba zostaną rozliczone z liczby sprzedanych biletów — jedynej waluty, która kiedykolwiek pozwoliła mu zrealizować film. Na thrillerze wciąż jej nie wydał.

Tagi: reżyserzy, Leandro Hassum, kino brazylijskie, Roberto Santucci, De Pernas pro Ar, Ingrid Guimarães