Rok wystarczy, żeby złamać obietnicę. Gdy Opowieść o mojej rodzinie się kończyła, Fausto spędził ostatnie miesiące, układając przyszłość bliskich, ustalając, kto utrzyma dom w całości, i wymuszając przyrzeczenie, że tak będzie. Drugi sezon zaczyna się po drugiej stronie tego paktu, a pakt nie wytrzymał. Klan, który chciał zabezpieczyć, pruje się, przysięga złożona jemu jest już w czasie przeszłym, a ten, kto przychodzi sprawdzić, co zostało, nie jest obcym, lecz pierwszym mężczyzną, który opuścił tę rodzinę.

Tym mężczyzną jest Gaetano, ojciec Fausta, a gra go Sergio Castellitto. Ten wybór to najjaśniejszy sygnał tego, do czego włoski serial zmierza w powrocie. Castellitto należy do wagi ciężkiej włoskiego aktorstwa i reżyserii, a wstawienie go w obsadę zbudowaną na młodszych aktorach przesuwa środek ciężkości każdej sceny, w którą wchodzi. Gra dziadka, który odszedł lata temu, nieobecność, wokół której Lucia zbudowała dom, a jego powrót staje się siłą destabilizującą sezon. Żałoba mierzy się tu nie tym, kogo brakuje, lecz tym, kto wraca nieproszony.

Serial zachowuje konstrukcję, która sprawdziła się w pierwszym sezonie: teraźniejszość splecioną z czasem, gdy Fausto jeszcze żył. Eduardo Scarpetta wraca tą wcześniejszą linią czasu, więc martwy ojciec pozostaje obecnością, a nie fotografią na komodzie — głosem, z którym ocalali wciąż się mierzą. Forma robi to, czego nie zrobiłby dialog: utrzymuje obietnicę słyszalną, słychać, jak jest składana, podczas gdy widać, jak zawodzi w teraźniejszości.

Vanessa Scalera dźwiga tę teraźniejszość jako Lucia, matka, która trzyma w kupie chaotyczny dom o jedną parę rąk mniej i z duchem wracającym z jej własnej przeszłości. Valerio Massimiliana Caiazza niesie ciężar brata, który odziedziczył obowiązek, o który nie prosił, a Cristiana Dell’Anna, Antonio Gargiulo, Aurora Giovinazzo, Gaia Weiss i reszta obsady zachowują dokładną fakturę tej rodziny: głośnej, mówiącej jeden przez drugiego, szybkiej w ranieniu i szybkiej w wybaczaniu.

To, o czym sezon naprawdę opowiada, leży pod fabułą wracającego krewnego. Mówi o życiu, jakie ma zobowiązanie po śmierci. Obietnica złożona umierającemu waży w jeden sposób, dopóki może ją usłyszeć; nowe odcinki naciskają na to, ile waży, gdy go już nie ma i zostają tylko ci, którzy ją złożyli. Powrót Gaetana wyostrza to pytanie aż do intymności. Ma witalność syna, ten sam niespokojny urok, przez co nie da się go ani wyrzucić, ani wybaczyć mu na zawołanie.

Reżyserzy, Claudio Cupellini i Marco Danieli, odmawiają łatwego morału. Oczywista wersja zrobiłaby z nieobecnego dziadka czarny charakter i pozwoliła rodzinie zewrzeć szyki; trudniejsza pożycza mu urok zmarłego ojca i odmawia widzowi ulgi czystego osądu. Ta dwuznaczność jest sensem sezonu.

To rozpoznawalnie włoska tradycja chóralnej opowieści rodzinnej, linia biegnąca od Rodziny Ettore Scoli przez wielodekadowe kroniki Marca Tullia Giordany po zbiorową pamięć Genialnej przyjaciółki. Pod spodem płynie narodowy nerw: w kraju, który patrzy na państwo z nieufnością i w którym rodzina ma łapać to, co system upuszcza, sezon pyta, co się dzieje, gdy rodzina nie potrafi już złapać samej siebie.

Powrót jest też strategią, a Netflix policzył. Pierwszy sezon zarobił na drugi w najbardziej konkretny sposób: tydzień w globalnej dziesiątce platformy, około siedmiu milionów obejrzanych godzin i miesiąc w codziennych zestawieniach włoskich. Dla serwisu, który opiera się na włoskojęzycznej fikcji, by podróżować między rynkami, wznowienie sprawdzonego tytułu i wprowadzenie aktora formatu Castellitta to wykalkulowany zakład o prestiż.

Czego sezon nie może powiedzieć z góry, to czy ci, których Fausto zostawił, staną się rodziną, jakiej potrzebował, czy też wracający mężczyzna tylko obnaży, jak bardzo oddalili się od tego, o co prosił. Obietnica jest już złamana, gdy historia się zaczyna. Czy da się ją odbudować i czy dziadek ma jakiekolwiek prawo w tym pomóc — to otwarte pytanie, które niosą sześć odcinków.

Opowieść o mojej rodzinie wraca z drugim sezonem złożonym z sześciu odcinków, w reżyserii Claudia Cupelliniego i Marca Danielego, w produkcji Palomar. Wchodzi na Netflix od 10 czerwca. Sergio Castellitto dołącza do obsady, której przewodzą Vanessa Scalera, Eduardo Scarpetta, Massimiliano Caiazzo i Cristiana Dell’Anna.