W głębinach buduje swój lęk wewnątrz rybackiego miasteczka na krańcu Atlantyku, gdzie horyzont zawsze był rodzajem zagrożenia, a mężczyźni, którzy czytają z niego jak z księgi, od pokolenia czytają złe wieści. Coś jest teraz w wodzie. Prawdziwy problem miasteczka polega na tym, że opróżniało się ono już na długo przedtem, zanim dostało potwora, któremu można przypisać winę.

W głębinach to sześcioodcinkowy serial grozy o stworzeniach i nosi znamiona tego gatunku w sposób oczywisty. Niezidentyfikowane morskie stworzenie wynurza się w pobliżu odosobnionej nowofundlandzkiej społeczności po tym, jak dziwna góra lodowa dryfuje w jej wody, a uparty rybak imieniem Calvin Penney musi trzymać rodzinę i sąsiadów w kupie, gdy wypływanie na wodę staje się śmiertelnie niebezpieczne. Josh Hartnett gra Calvina; Mackenzie Davis gra badaczkę morza, która przybywa, by zbadać coś, co wszyscy inni chcą zabić; Charlie Heaton gra syna Calvina, Wade’a. Serial trafia na Netflix. Powiedz założenie na głos i usłyszałeś sto historii o potworach, miasteczku i linii brzegowej oraz czymś, co nie powinno istnieć. To, do czego serial aspiruje, znajduje się pod tą powierzchnią i jest trudniejsze do zabicia niż jakiekolwiek stworzenie.

Miejsce jest sednem. Nowofundlandzkie porty rybackie (outports) są najbardziej namacalną sceną w Ameryce Północnej dla opowieści o sposobie na życie, który idzie na dno, a serial celowo osadza w nich swój horror. Kiedy załamały się połowy dorsza, a Ottawa zamknęła je w 1992 roku, około trzydziestu tysięcy ludzi straciło pracę za jednym zamachem, a kolejne dekady były powolnym odpływem zamykanych przetwórni, starzejących się portów i młodych ludzi wyjeżdżających na stały ląd. Miasteczko takie jak Calvina to miasteczko, które spędziło trzydzieści lat, patrząc, jak jego przyszłość odpływa prom za promem. Wrzuć stworzenie do tej wody, a metafora pisze się niemal sama: to, co z dołu, jest tylko najszybszą ze śmierci, które już krążą wokół społeczności.

To jest odczytanie, do którego zachęca konfiguracja i warto być precyzyjnym co do tego, co można powiedzieć, zanim ktokolwiek spoza festiwalu obejrzy wszystkie sześć godzin. Założenie jest jawne, obsada potwierdzona, zwiastun jest dostępny. Widzimy w nim górę lodową dryfującą tam, gdzie żadna góra lodowa nie powinna być, port pustoszeje z ryb, a mieszkańcy zbierają się na brzegu z charakterystyczną nieruchomością ludzi, którzy już wiedzą, że ocean może zabrać wszystko. Reszta – kształt stworzenia, jak kończy się sezon, co serial ostatecznie decyduje, że znaczy jego potwór – to nie jest coś, co przedpremierowy artykuł może rzetelnie twierdzić, że wie. To, co można powiedzieć, to z czego serial jest zbudowany, a zbudowany jest z prawdziwej rany.

Hartnett jest wyborem nośnym. Jego ostatnia passa – zwyczajna groza z Trap, cichy ciężar, który niósł przez Oppenheimera – była studium ugruntowanej obecności, a nie filmowego błysku, a rybak trzymający się umierającego zawodu to dokładnie rejestr, w którym ostatnio pracował. Wokół niego kręgosłup twórczy jest kanadyjski i konkretny. Jesse McKeown stworzył, napisał i kieruje serialem; Jamie Childs, Helen Shaver i Stephen Dunn reżyserują; Karen Walton, Perry Chafe i Natty Zavitz dzielą się scenariuszem. Nazwisko Chafe’a ma tu znaczenie – jego twórczość od dawna zakorzeniona jest w nowofundlandzkim opowiadaniu historii i sygnalizuje produkcję, która traktuje port rybacki jako dom, a nie tylko tło.

Towarzystwo, w którym serial występuje, łatwo wymienić. Szkielet potwór-kontra-miasto to szkielet Szczęk, historia społeczności, która nie zamknie wody, ponieważ zamknięcie wody oznacza przyznanie, że sezon i źródło utrzymania dobiegły końca. Przesiąknięty solą, odizolowany lęk jest bliższy The Terror, gdzie samo morze jest antagonistą, a mężczyźni są pogrążani tak bardzo przez siebie nawzajem, jak i przez rzecz, która ich ściga. Sześcioodcinkowy, limitowany format stawia go obok ostatniej fali seriali o oblężeniu małych miasteczek, które zamykają ustalony zestaw postaci w miejscu, którego nie mogą opuścić. W głębinach dziedziczy wszystkie trzy i szczepi je na linii brzegowej z własną udokumentowaną historią strat.

Jest powód, dla którego serial o stworzeniach pojawia się z festiwalową pieczęcią, zamiast zakradać się do ramówki. W głębinach miał swoją światową premierę w sekcji Primetime na Międzynarodowym Festiwalu Filmowym w Toronto przed swoim streamingowym debiutem, co jest startem, który pozycjonuje telewizję gatunkową jako coś do uważnego oglądania, a nie do półoglądania na telefonie. To zakład, że publiczność dla potwora na nowofundlandzkim brzegu to także publiczność gotowa usiąść z pogrążonym w żałobie miasteczkiem i że są to ci sami widzowie.

Sezon ma też wbudowaną postać z zewnątrz i to właśnie tam dramaturgia się wyostrza. Badaczka morza Mackenzie Davis jest klasyczną postacią, która przybywa z daleka z instrumentami i teoriami i ląduje w społeczności, która przez dwieście lat czytała tę wodę ręcznie. Czyja wiedza się liczy, gdy morze zaczyna zachowywać się niemożliwie – ekspertki czy rybaka – to jeden z najstarszych sporów w każdym nadmorskim miasteczku i założenie serialu wprawia go w ruch bezpośrednio między nią a Calvinem Hartnetta. To rodzaj tarcia, które pozwala historii o potworze zadać ostrzejsze pytanie niż to, czy miasteczko przetrwa: komu wierzy się w trakcie podejmowania decyzji.

Nowa Fundlandia wnosi do tego pytania własną gramatykę morza. To kultura, której pieśni i historie pełne są oceanu jako zabójcy, katastrof fok i łodzi, które nigdy nie wróciły, linii brzegowej, która daje życie i pobiera za nie opłatę. Potwór z głębin to nie obcy pomysł rzucony na to miejsce; to dosłowna forma strachu, który porty rybackie noszą w sobie od wieków. To jest faktura, z którą pracuje W głębinach i to odróżnia lokalizację od generycznego nadmorskiego miasteczka: horror ma tu korzenie, które poprzedzają gatunek.

Jeśli chodzi o praktyczne pytania, które czytelnicy zwykle zadają w przypadku takiego tytułu: jest to scenariuszowy limitowany serial, a nie dokument, choć kryzys społeczności rybackiej, który jest jego tłem, jest całkowicie realny. Liczy sześć odcinków. Główną obsadę tworzą Josh Hartnett, Mackenzie Davis i Charlie Heaton, z Ruby Stokes i Rohanem Campbellem w rodzinie Penneyów oraz Natashą Henstridge i Joshuą Closem w miasteczku. I trafia w jedno miejsce: Netflix, na całym świecie, jako pojedynczy limitowany sezon, a nie otwarty serial.

"A group of fishermen and a woman crouch and stand outdoors near fishing gear under a bright blue sky with clouds, on a grassy landscape possibly near the sea." — BELOW. (L to R) Josh Hartnett as Calvin and Willow Kean as Ruth in episode 102 of W głębinach. Cr. Courtesy of Netflix© 2025

Tego, co historia o potworze osadzona tutaj nie może rozwiązać, jest ta część, która już była zepsuta. Stworzenie można zwalczać, sfilmować, może nawet pokonać w ostatniej godzinie; opróżnianie portu rybackiego – nie. To jest napięcie, na którym zbudowany jest W głębinach i najuczciwsza rzecz do powiedzenia przed emisją sezonu jest taka, że jego najstraszniejszym pomysłem wcale nie jest to, co jest w wodzie, ale miasteczko na brzegu, które woda powoli zabiera od trzydziestu lat.

W głębinach ma premierę na Netflix 8 października 2026 roku jako sześcioodcinkowy limitowany serial stworzony przez Jesse’ego McKeowna z Joshem Hartnetem w roli głównej, po światowej premierze w sekcji Primetime Międzynarodowego Festiwalu Filmowego w Toronto w 2026 roku.

Tagi: Netflix, horror, Josh Hartnett, Mackenzie Davis, Nowa Fundlandia, W głębinach