’Colony’ Yeona Sang-ho dowodzi, że silnik koreańskiego zombie wciąż ryczy — ponad 3,5 miliona widzów w Korei

Dziesięć lat temu rozpędzony pociąg pełen zombie zamienił sekcję Midnight Screenings w Cannes w nieoczywistą wyrzutnię dla koreańskiego kina gatunkowego — a Yeona Sang-ho w reżysera, który potrafi pomieścić festiwalowy prestiż i adrenalinę multipleksu na jednym bilecie. To równanie wciąż się sprawdza. Jego najnowszy film o pandemii, Colony, robi na rodzimym rynku dokładnie to, co obiecuje ten model: zamienia festiwalowy szum w taki skok frekwencji, jakiego koreańskie kino z trudem przywoływało, odkąd pandemia rozrzedziła nawyk chodzenia do kina.

Film w mgnieniu oka przekroczył próg trzech milionów widzów — pułap, który na dzisiejszym koreańskim rynku wciąż oznacza prawdziwy hit, a nie ospałe otwarcie podbite dniami wolnymi. Jak donosi Deadline, Colony pokonał tę granicę już w drugi weekend, napędzany mniej nowością niż zaufaniem: widzowie wiedzą, co oferuje pandemia spod ręki Yeona Sang-ho, i przyszli ją zobaczyć.

To zaufanie budowano z rozmysłem. Train to Busan miał premierę w tej samej sekcji Midnight w 2016 roku i stał się produktem eksportowym, który uczynił z „koreańskiego zombie” etykietę gatunkową, a nie jednorazowy wybryk; Yeon ciągnął tę passę przez Peninsulę, serial Netfliksa Piekło (Hellbound) i science-fiction ryzyko Jung_E. Colony dokłada do formuły gwiazdorski blask. Główną rolę gra Gianna Jun, aktorka, którą My Sassy Girl uczyniło ikoną pokolenia, tu w roli profesorki biotechnologii uwięzionej na konferencji w Seulu, gdy wirus zaczyna przeobrażać salę.

Logika komercyjna sięga daleko poza Koreę. Showbox, odpowiadający za sprzedaż na całym świecie, ulokował już film na ponad 120 terytoriach, a Well Go USA przejęło prawa do Ameryki Północnej — ta sama dystrybucyjna siła, która od dekady uczy międzynarodową publiczność traktować koreański horror jak obowiązkowy seans. Dla rodzimej branży, niespokojnej, czy festiwalowy prestiż wciąż przekłada się na wpływy, Colony jest uspokajającą daną: przekłada się — gdy marka, która za nim stoi, jest tak wyrazista.

Film, który wszedł na ekrany w Korei 21 maja, ma już na koncie 3 475 000 widzów i 24,84 mln dolarów — dość, by być drugim najchętniej oglądanym tytułem roku na rodzimym rynku. Dziesięć lat po tym, jak pociąg uciekający z Busan ogłosił, że nocny seans w Cannes może być zarazem komercyjnym poligonem, Yeon Sang-ho po cichu zamienił tamten jednorazowy wstrząs w powtarzalny biznes.

Tagi: cinema-en1