Pierwszy film z uniwersum Game of Thrones ma już wyznaczoną datę premiery, a większość doniesień sprowadza tę wiadomość do jednego: smoki zmierzają na wielki ekran, a Targaryenowie wracają do początków. Ciekawsze jest jednak to, kogo Warner Bros. zatrudniło do realizacji filmu. Przy przenosinach tej franczyzy do kina studio postawiło na reżysera, którego najlepsze prace skupiają się na dwojgu ludzi w jednym pomieszczeniu, oraz scenarzystę, którego karierę ukształtował dramat polityczny. To nie jest życiorys twórców filmu wojennego.

To ważne, bo Game of Thrones zawsze opierało się na długiej formie. Napędzał je czas: wątki dojrzewały przez kolejne sezony, a śmierć bohaterów zapowiadano na długo, zanim nadchodziła. Kiedy oryginalny serial zaczął w końcu pędzić, pośpiech ostatnich odcinków stał się tym, co wielu widzów pamięta do dziś. Pełnometrażowy film to najbardziej skondensowana forma, jaką kiedykolwiek przybrała saga, a o Aegon’s Conquest przesądzi to, czy twórcy potraktują to skondensowanie jako formę, czy jako cięcie.

To opowieść o micie założycielskim franczyzy. Film, oparty na początkowych rozdziałach Fire & Blood George’a R.R. Martina, opowiada o Aegonie I Targaryenie, który wraz ze swoimi siostrami i żonami, Visenyą i Rhaenys, oraz ich smokami: Balerionem, Vhagar i Meraxes, zjednoczył pod jednym berłem sześć z siedmiu królestw Westeros. Dorne stawiło opór. Aegon ustanowił Królewską Przystań swoją stolicą i wykuł Żelazny Tron. Dotąd nie pokazano go na ekranie — ani w oryginalnym serialu, ani w House of the Dragon, ani w A Knight of the Seven Kingdoms.

Fire & Blood to niewygodne źródło dla kina. Martin napisał tę książkę w formie uczonego traktatu autorstwa historyka z tego świata, arcymaestera Gyldayna, który zestawia ze sobą sprzeczne relacje i nie jest w pełni godny zaufania. To kronika oglądana z zewnątrz, w której centrum nie ma niczyjego życia wewnętrznego. Każdy, kto podejmie się adaptacji, musi dopisać bliskość, którą książka celowo pomija.

W tym kontekście wybór Owena Harrisa staje się zrozumiały. Reputację brytyjskiego reżysera zbudowały dwa odcinki Black Mirror: „Be Right Back”, w którym pogrążona w żałobie kobieta żyje z syntetyczną kopią zmarłego chłopaka, oraz „San Junipero” — historia miłości dwóch kobiet w symulowanym życiu pozagrobowym, nagrodzona Emmy za najlepszy film telewizyjny. Obie produkcje to kameralne opowieści o bliskości wystawionej na próbę. Jedyny film pełnometrażowy Harrisa, Kill Your Friends, czarna komedia, w której Nicholas Hoult wciela się w morderczego szefa z branży muzycznej w londyńskim świecie britpopu, zebrała mieszane, w większości negatywne recenzje. W jego filmografii nie ma niczego, co przypominałoby epopeję batalistyczną.

Harris pokazał już jednak Westeros w ludzkiej skali. Wyreżyserował trzy odcinki A Knight of the Seven Kingdoms, w tym scenę próby Siedmiu — sekwencję, którą krytycy wyróżniali w spin-offie nominowanym później do Emmy dla najlepszego serialu dramatycznego.

Dorobek Beau Willimona również wskazuje podobny kierunek. Stworzył House of Cards, był nominowany do Oscara za współtworzenie scenariusza do The Ides of March, napisał Mary Queen of Scots oraz kilka odcinków Andor. Jego tematem jest raz po raz władza jako coś, o co ludzie spierają się między sobą, a nie coś, co rozstrzygają armie na polu bitwy.

Łącznie te wybory sugerują, że Warner chce opowiedzieć o trojgu rodzeństwa, które dało początek dynastii, a podbój potraktować jako tło, nie główny temat. Jeśli ta interpretacja jest trafna, to dobry zakład. Dwugodzinny film nie może przebić rozmachem lat telewizji, ale może je skondensować — tak jak najbardziej chwalona niedawna sekwencja z tego uniwersum okazała się pojedynczym pojedynkiem sądowym wyreżyserowanym przez Harrisa. Jeśli jednak ta interpretacja się nie sprawdzi, Game of Thrones ryzykuje odtworzenie na większym ekranie pośpiesznego finału.

Warner Bros. wyznaczyło premierę na 1 czerwca 2029 roku, a tytuł potwierdziło w kwietniu podczas CinemaCon w Las Vegas. Nie ma jeszcze obsady ani nawet plotek castingowych, a Gizmodo zwraca uwagę, że wciąż nie wiadomo, jak mocno film będzie związany z kanonem HBO ani czy Martin będzie miał udział w jego kształtowaniu. Data premiery pochodzi też od studia, które — jak donosi Deadline — wkrótce przejmie Paramount. To obietnica złożona przez właściciela, który może nie być tym, kto ją spełni.

Tymczasem telewizyjne produkcje toczą się dalej. Drugi sezon A Knight of the Seven Kingdoms zadebiutuje w 2027 roku, a House of the Dragon zakończy się na czwartym sezonie.

Aegon Zdobywca wciąż nie ma twarzy. Ma za to reżysera nagrodzonej Emmy historii miłosnej — i być może właśnie ten wybór okaże się najważniejszą decyzją obsadową.

Tagi: game of thrones, Aegon's Conquest, Beau Willimon, filmy fantasy, Owen Harris

Film Gra o tron: Aegon’s Conquest trafi do kin w 2029 roku, a wyreżyseruje go twórca ‘San Junipero’

Więcej podobnych

Rycerz Siedmiu Królestw z dziewięcioma nominacjami do Emmy przy najniższym budżecie w Westeros

HBO cementuje przyszłość Westeros: zamówienia na kolejne sezony hitowych produkcji

Andy Serkis znów jako Gollum – i w fotelu reżysera: Warner stawia powrót do Śródziemia na swoim twórcy

King of Knives (2020): dramat rodzinny, który zna własne granice

Kit Harington, aktor, który musiał uciec z cienia Jona Snowa, żeby zacząć od nowa

James Ashcroft: od kina niezależnego do hitu Netflix bez kompromisów

Dyskusja