Bob Odenkirk trenował przez dwa lata, zanim nakręcono choćby jedną scenę Nikt. Boks, judo, taktyczne strzelanie — nie przygotowanie dla kamery, ale dla ciała. Efekt widać w tym, jak przemieszcza się korytarzem, w wadze łokcia, w ekonomii człowieka, który już to wszystko robił i dopiero teraz pozwala sobie to pamiętać. Film opiera się w całości na tej cielesnej pamięci.

Nikt bierze premisę Johna Wicka i umieszcza ją w typowym amerykańskim przedmieściu. Hutch Mansell żyje w rytmie dokładnych rutyn: ten sam autobus, ta sama trasa, ta sama cisza w domu. Gdy dwaj złodzieje wchodzą do jego domu i wypuszcza ich bez walki, rodzina patrzy na niego inaczej. Czego nie wie, to że to wycofanie było dyscypliną, nie tchórzostwem. Reżyser Ilya Naishuller, pracujący na podstawie scenariusza Dereka Kolstada, zdobywa eksplozję, która następuje, czyniąc najpierw ciszę wiarygodną.

Sekwencja w autobusie to teza filmu, podana w trzech minutach choreografowanego chaosu. Hutch wsiada do nocnego autobusu. Pijani mężczyźni nękają kobietę. Film trzyma moment otwarty — jedno uderzenie serca, jeden wybór — po czym Odenkirk rozniósł wszystkich w przejściu z brutalną, sprawną klarownością, która bardziej przypomina przemoc kogoś, kto wie, co robi, niż elegancję Johna Wicka. Kamera Pawela Pogorzelskiego trzyma się blisko, śledzi wysiłek zamiast widowiska, pozwala siniakowi narastać w czasie rzeczywistym.

Christopher Lloyd jako ojciec Hutcha, David, dodaje filmowi najbardziej niespodziewaną przyjemność: mężczyzna po osiemdziesiątce, który — jak się okazuje — też czekał. Jedna scena z zamontowanym karabinem maszynowym i drinkiem gin z tonikiem wystarczy, żeby zasłużył na cały film. Connie Nielsen jako Becca jest jedynym niedocenionym elementem — scenariusz zostawia ją reaktywną, co ją marnuje.

Wyprodukowany przez Davida Leitcha i Kelly McCormick — zespół stojący za Johnem Wickiem i Atomic Blonde — za około szesnaście milionów dolarów, Nikt zarobił na świecie ponad pięćdziesiąt siedem milionów. Dziewięćdziesiąt dwie minuty bez zmarnowanej sceny. W gatunku, który zbyt często myli długość z wiarygodnością, Nikt szybko znajduje swój punkt, broni go z precyzją i wie dokładnie, kiedy skończyć.