João Bosco kończy 80 lat i oddaje swoje piosenki Chico Buarque i Caetano Veloso

João Bosco

Photo: Tore Sætre / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Urodzony	13 lipca 1946 Ponte Nova
Zawód	Piosenkarz, kompozytor, gitarzysta
Nagrody	Grammy (całokształt twórczości) · Grammy

Poproś Brazylijczyka, by zanucił O Bêbado e a Equilibrista, a niemal na pewno usłyszysz w myślach głos Elis Reginy. Melodia należy do João Bosca, gitarzysty i piosenkarza z Minas Gerais, który napisał ją wspólnie z tekściarzem Aldirem Blancem. Ten schemat powraca w całej jego karierze: piosenki najdalej docierają wtedy, gdy śpiewa je ktoś inny. Najnowszy album Bosca, Amigos Novos e Antigos, zamienia ten zwyczaj w metodę. W wieku 80 lat oddał swój repertuar Chico Buarque’owi, Caetano Veloso, Ivete Sangalo i całemu gronu wokalistów dość młodych, by mogli być jego wnukami, a dla siebie zostawił zaledwie kilka utworów do zaśpiewania solo.

Muzyczny słuch, który ukształtował te piosenki, rozwijał się w Ponte Nova, niewielkim mieście w głębi stanu Minas Gerais. To tam João Bosco de Freitas Mucci dorastał w rodzinie pełnej muzyków, mającej po stronie ojca arabskie korzenie. Śpiewał podczas mszy, w wieku 12 lat sięgnął po gitarę, a jako nastolatek stanął na czele rockowego zespołu X-Gare. Słuchał Cauby’ego Peixoto równie uważnie jak Little Richarda.

Urodzony 13 lipca 1946 roku Bosco w 1962 roku przeniósł się do Ouro Preto, by podjąć naukę w Escola de Minas — najpierw studiował mineralogię, a później inżynierię lądową — i wieczorami grywał w barach. Właśnie tam, w 1967 roku, poznał Viniciusa de Moraesa w domu malarza Carlosa Scliara; wspólnie napisali Samba do Pouso i O Mergulhador. Partner, który miał ukształtować jego karierę, pojawił się na początku lat 70. Aldir Blanc był z wykształcenia psychiatrą, lecz wkrótce porzucił medycynę dla pisania tekstów. Jego słowa opisywały codzienne życie Rio: bary, przedmieścia, drobne upokorzenia i jeszcze drobniejsze zwycięstwa. Melodie Bosca pasowały do nich tak idealnie, że obaj napisali ponad sto piosenek. Bosco po raz pierwszy wystąpił jako wokalista w utworze Agnus Sei, wydanym w 1972 roku na małym singlu sprzedawanym przez satyryczny tygodnik O Pasquim; na drugiej stronie znalazło się Águas de Março Toma Jobima. Elis Regina usłyszała tę piosenkę i jeszcze w tym samym roku nagrała Bala com Bala. Bosco przeprowadził się do Rio i w 1973 roku wydał nakładem RCA swój pierwszy LP. Rok później Elis umieściła na płycie trzy kolejne utwory Bosca i Blanca, wśród nich Dois pra Lá, Dois pra Cá.

Jeden z pozostałych utworów, O Mestre-Sala dos Mares, opowiadał historię, której cenzorzy wojskowej dyktatury nie chcieli dopuścić do głosu. To hołd dla João Cândida, czarnoskórego marynarza, który stanął na czele buntu przeciwko chłostaniu w brazylijskiej marynarce wojennej w 1910 roku. Jak wspominał Blanc, cenzura odrzuciła pierwotny tytuł, O Almirante Negro, a także drugą propozycję, O Navegante Negro. Piosenka przeszła dopiero wtedy, gdy nadano jej nazwę nawiązującą do postaci z parady szkoły samby — mistrza ceremonii mórz.

Solowe albumy Bosca dotrzymywały kroku jego karierze: Caça à Raposa ukazał się w 1975 roku, a Galos de Briga w 1976. Utwór Transversal do Tempo z tej drugiej płyty dał Elis tytuł jej widowisku scenicznemu. O Bêbado e a Equilibrista powstało podczas świąt Bożego Narodzenia w 1977 roku, częściowo jako hołd dla zmarłego w pierwszy dzień świąt Charliego Chaplina — to właśnie jego włóczęga pojawia się w początkowych wersach piosenki. Elis nagrała ją w 1979 roku na album Essa Mulher. Wers o powrocie brata rysownika Henfila, przebywającego na wygnaniu socjologa Herberta de Souzy, uczynił z utworu nieoficjalny hymn kampanii na rzecz amnestii prowadzonej w tamtym roku.

To, co odróżnia Bosca od utalentowanego tekściarza piszącego na zamówienie, to gitara. Gra na niej perkusyjnie, z wyczuciem bliskim bossa novie, ale w szybszych tempach typowych dla wykonawców choro, a podział rytmiczny i harmoniczny jego gry muzycy często porównują do jazzu. W latach 80. rozwinął tę intuicję, poszerzając jej granice. Po pierwszym międzynarodowym koncercie, na festiwalu w Montreux w 1983 roku, nagrał Gagabirô — album oparty na rytmach afrykańskich i karaibskich, którego tytuł pochodzi od afrokubańskiej pieśni rytualnej — a następnie Cabeça de Nego, gdzie gitara pełni niemal wyłącznie funkcję bębna. W 1997 roku As Mil e Uma Aldeias zwróciło się ku muzyce arabskiej i zapoczątkowało współpracę kompozytorską Bosca z jego synem, Francisco Boskiem. Rok później napisał Benguelê dla zespołu tanecznego Grupo Corpo, wplatając weń flamenco. Magazyn Rolling Stone Brasil umieścił go na 63. miejscu zestawienia 100 największych artystów muzyki brazylijskiej.

Ceną za tak szerokie muzyczne horyzonty jest sposób, w jaki się go pamięta. Poza Brazylią, a także wśród wielu brazylijskich słuchaczy, Bosco wciąż pozostaje nazwiskiem zapisanym drobnym drukiem na płytach Elis Reginy, zamiast artystą samym w sobie; albumy, które podejmowały największe ryzyko, nie są tymi, do których wraca radio. Rozpadła się również jego współpraca z Blancem. Do 1986 roku obaj oddalili się od siebie, a przez kolejnych szesnaście lat jedna z najsłynniejszych spółek autorskich w brazylijskiej muzyce popularnej po prostu nie tworzyła razem. Amigos Novos e Antigos nie próbuje podważyć pierwszej z tych interpretacji. Nie ma na nim nowych piosenek, album trwa blisko półtorej godziny i przyjmuje formę, która zwykle lepiej eksponuje istniejący repertuar, niż go rozwija.

Do pojednania doszło w 2002 roku. Bosco zaprosił Blanca do nagrania piosenki na potrzeby trzytomowego śpiewnika, który Almir Chediak wydał w następnym roku, i dawni przyjaciele znów zaczęli do siebie dzwonić. Później ukazały się kolejne albumy z premierowym materiałem: Malabaristas do Sinal Vermelho w 2003 roku oraz Não Vou pro Céu, Mas Já Não Vivo no Chão w 2009. W 2017 roku Latin Recording Academy przyznała Boskowi nagrodę za całokształt twórczości. Blanc zmarł 4 maja 2020 roku w wieku 73 lat wskutek powikłań po COVID-19. W tym samym roku Bosco wydał Abricó-de-Macaco, a tytułowa piosenka, napisana wspólnie z Francisco, zdobyła Latin Grammy w kategorii najlepszej piosenki w języku portugalskim. Wydany przez Som Livre w 2024 roku album Boca Cheia de Frutas zaczerpnął tytuł z pieśni ludu Yanomami, zawierał siedem nowych utworów napisanych z synem oraz jeden tekst Blanca, który pozostał po nim.

Amigos Novos e Antigos trafił na platformy streamingowe 25 września 2026 roku nakładem Som Livre, po tym, jak w lipcu ukazała się pierwsza porcja sześciu utworów. Nad projektem czuwała córka artysty, Julia Bosco. Chico Buarque śpiewa Incompatibilidade de Gênios z kubańskim pianistą Gonzalo Rubalcabą, Caetano Veloso wykonuje Sinhá, Martinho da Vila otwiera i zamyka album piosenkami Odilê, Odilá, a Ivete Sangalo śpiewa Corsário. Tiago Iorc wykonuje Perfeição, napisane przez Bosca i Francisco. O Bêbado e a Equilibrista przypada w udziale Pedro Mariano i Rafie Mariano — synowi i wnuczce Elis Reginy. „Ta płyta zrodziła się z pragnienia, by powiedzieć dziękuję” — mówił Bosco o albumie.

2 października świętuje urodziny na scenie w Qualistage, w dzielnicy Barra da Tijuca w Rio de Janeiro; gośćmi koncertu będą Hamilton de Holanda i Tiago Iorc. Piosenkę, dzięki której Brazylia zapamiętała głos Elis, śpiewają teraz członkowie jej rodziny — i właśnie taką sztafetę João Bosco układa od pół wieku.

Wybrana dyskografia

João Bosco (1973)
Caça à raposa (1975)
Galos de briga (1976)
Tiro de misericórdia (1977)
Linha de passe (1979)
Bandalhismo (1980)
Essa é a sua vida (1981)
Ai ai ai de mim (1986)
Cabeça de Nego (1986)
Odilê odilá (1991)
Zona de fronteira (1991)
Amigos Novos e Antigos (2026)

Tagi: singers, piosenkarze, Amigos Novos e Antigos, João Bosco, MPB, Aldir Blanc

Powiązane osoby

Wybrana dyskografia

Powiązane osoby

Dyskusja