Bonhams Paryż otwiera jesień sztuką, którą radziecki reżim przez dekady próbował stłumić

Kiedy sowieckie władze oficjalnie uznały niektóre płótna za nieodpowiednie do publicznej ekspozycji — zbyt abstrakcyjne, zbyt indywidualistyczne, zbyt obojętne wobec ideałów kolektywu — nie zdołały zgasić twórczości. Zepchnęły ją do mieszkań i pracowni w daczach, gdzie trwała w innych warunkach i niekiedy pod innymi nazwami. Ta ciągłość ujawnia się teraz na aukcji w Paryżu, w postaci Kolekcji Erica A. Peschlera: zbioru obrazów, rysunków i rzeźb takich artystów jak Erik Bulatov, Grisha Bruskin, Eduard Steinberg, Boris Sveshnikov i Dmitry Krasnopevtsev — twórców, których dzieła instytucjonalna kultura sowiecka nie mogła ani zalegalizować, ani ostatecznie stłumić.

Sprzedaż kolekcji Peschlera — prowadzona online i opisywana jako pierwsze pojawienie się tych prac na otwartym rynku — jest pozycją o największej wadze historycznoartystycznej w tym, co nawet według niedawnych standardów Bonhams Paryż stanowi wyjątkowo szeroki program jesienny. Dom aukcyjny, działający w stolicy Francji pod połączoną nazwą Bonhams Cornette de Saint Cyr od czasu przejęcia zasłużonej paryskiej firmy, zebrał kalendarz obejmujący greckie starożytności z prywatnej posiadłości na Korfu, sztukę islamską i indyjską, dzieła powojenne i współczesne, prace impresjonistyczne i nowoczesne oraz trzy aukcje w Nowym Jorku i Massachusetts skupione wokół kolekcji Sandy Lerner.

Lerner — współzałożycielka Cisco Systems w latach 80. i późniejsza twórczyni marki kosmetycznej Urban Decay — przez ponad trzy dekady budowała jedną z najbardziej oryginalnych kolekcji prywatnych, jakie trafiły ostatnio na rynek: dzieła sztuki i przedmioty dekoracyjne z motywem kota we wszelkich możliwych mediach, od obrazu Léonarda Tsuguharu Foujity przez biżuterię Boucheron aż po prace związane z Henrim Matissem, wszystko utrwalone w jej książce z 2017 roku Caticons: 4,000 Years of Art Imitating Cats. Pierwsza część tej aukcji trafia do nowojorskich sal Bonhams pod koniec września; meble i rzemiosło artystyczne z jej posiadłości w stylu georgiańskiego odrodzenia w Wirginii następują w Massachusetts.

Z powrotem w Paryżu kalendarz obejmuje jednocześnie kilka rejestrów. Aukcja zasilana własnymi zasobami Chanel — Chanel: From the Vault, Paris — sąsiaduje z wydarzeniem Zoute w Belgii, które wprowadza zabytkowe i klasyczne samochody do programu będącego poza tym przeglądem sztuk pięknych. Listopad utrzymuje tradycyjny rejestr: obrazy Dawnych Mistrzów i sztuki XIX-wiecznej, następnie The Classics w kolejnych dniach. Grudzień zamykają prace impresjonistyczne i nowoczesne, materiał powojenny i współczesny oraz szeroki przegląd sztuki azjatyckiej.

Co program ujawnia w całości, to zasięg operacji Bonhams Paryż po fuzji z Cornette de Saint Cyr: jeden europejski adres zdolny pomieścić sowiecką nieoficjalną sztukę i obsesje na punkcie kotów finansowane przez Cisco obok haute couture Chanel i klasycznych samochodów — bez widocznych kolizji między rejestrami. To, czy ambitny program przełoży się na wyniki, to pytanie, na które jesień musi jeszcze odpowiedzieć.

Tagi: Bonhams, domy aukcyjne, Chanel, Eric A. Peschler, Sandy Lerner, sowiecka sztuka nonkonformistyczna