Szanghajska rezydencja Prada Rong Zhai zmienia się w chuanqi, cudowną opowieść pokój po pokoju

Większość wystaw prosi budynek, by zniknął. W Prada Rong Zhai, odrestaurowanej rezydencji w Szanghaju, którą Prada prowadzi jako miejsce kultury, dom nie chce usunąć się w cień, a nowa wystawa wcale tego od niego nie oczekuje. „Chuanqi: Spacetime Dialogues at Rong Zhai” traktuje pokoje willi, niegdyś domu mącznego magnata Rong Zongjinga i jego rodziny, jak rozdziały opowieści, a nie jak przestrzeń ekspozycyjną.

Tytuł pożycza stare słowo. Chuanqi oznaczało najpierw opowiadania o dziwnych i cudownych zdarzeniach pisane za dynastii Tang i Song; w epokach Ming i Qing zaczęło określać długie dramaty muzyczne, często poświęcone namiętności miłosnej, wystawiane w Chinach do dziś. Kurator Wu Hung, historyk i krytyk sztuki, przydziela każdemu z czworga współczesnych chińskich artystów inną część rezydencji, tak że opowieść rozwija się, gdy zwiedzający przechodzą z pokoju do pokoju. Projekt wspiera Fondazione Prada.

Decydujący gest należy do artysty Song Donga. W sali balowej, największym pomieszczeniu domu, gdzie dawniej odbywały się oficjalne przyjęcia pod świetlikiem z sześćdziesięciu dziewięciu witrażowych paneli, rozkłada lustro na podłodze. Sufit wpada w nie i staje się, jak głosi zapowiedź, „gigantycznym kalejdoskopem”. Wokół stoją meble ze zwykłych domów, obłożone złotymi panelami i marmurkowymi powierzchniami. Kto zna Waste Not, jego instalację z przedmiotów domowych, które matka artysty przechowywała przez dziesięciolecia, udokumentowaną przez Wu Hunga, rozpozna materiał: domowe resztki chińskiego życia, popchnięte tu w stronę fantastyki.

Polecana lekturaAsynchroniczne powinowactwa: Podróż przez granice tożsamości

Geng Xue, której ceramika i wideo czerpią z klasycznej literatury chińskiej, pokazuje instalację wideo w Komnacie Północnej, długim pokoju z oknami na ogród i rzeźbioną boazerią skrywającą rząd szaf, zapewne dawnej sypialni lub gabinecie. Jej tematem jest szew między rzeczywistością subiektywną a obiektywną, co pasuje do pokoju, którego przeznaczenia można się tylko domyślać.

Peng Wei zajmuje pokój bilardowy i przylegającą palarnię, zespół zapewne przeznaczony do rozrywek dżentelmenów, i wypełnia go ponad trzydziestoma pracami skupionymi na kobietach. Sekwencja otwiera się animacją The Story of the Corridor, zbudowaną z obrazów klasycznego chuanqi, prowadzi przez Moon of the Floating World, inspirowaną pisarką Eileen Chang, i kończy się autoportretami oraz osobistymi przedmiotami w gablotach. Jej maleńkie portrety w złoconych ramkach wyglądają jak pamiątki zostawione w klubie dla dżentelmenów.

Xiaoze Xie wnosi Amber of History: Reimagining the Library Cave at Dunhuang do dawnej sypialni pani Yung. Jaskinia Biblioteczna, jaskinia nr 17 w Mogao, kryła ponad 50 000 rękopisów i artefaktów i pozostawała zamurowana niemal tysiąc lat, aż jej ponowne odkrycie w 1900 roku rozproszyło zawartość po całym świecie. Xie odpowiada na to rozproszenie dziewięcioma półprzezroczystymi rzeźbami z żywicy, drukowanymi w 3D modelami jaskini ułożonymi według geometrii mandali, obok rysunków tuszem i projekcji 3D.

Wystawa zajmuje dwa piętra Prada Rong Zhai przy North Shaanxi Road 186 w dzielnicy Jing’an i potrwa od 12 listopada 2026 do 28 lutego 2027 roku. Dom pochodzi z 1918 roku; Prada odrestaurowała go i udostępniła publiczności w 2017 roku.

To zestawienie działa, bo willa nigdy nie była neutralna. Dom rodzinny odrestaurowany z obsesyjną starannością i ponownie otwarty dla obcych to już rodzaj chuanqi. Zakład Wu Hunga polega na tym, że czworo artystów może znów uczynić tę historię dziwną.

Tagi: wystawy sztuki, Chuanqi: Spacetime Dialogues at Rong Zhai, Fondazione Prada, Geng Xue, Peng Wei, Prada

Więcej podobnych

Malowidło dworskie utrwalone w porcelanie: arcydzieło w centrum aukcji Ai Lian Tang Christie’s

Jackie Lam (znany także jako 009) powraca do JPS Gallery Hong Kong z wystawą „Encounter”, medytacją nad cichą więzią

Dwanaście lat później KIM Inbai powraca z rzeźbami, które jego dłonie znały wcześniej niż oczy

Sztuka bez granic: Transvangarde: Luminous Matter w October Gallery

Myths and Monsters w M+: zatopiony Hongkong Kongkee w kanonie azjatyckiej fantastyki

Materia kontra cyfrowa pustka: fizyczność jako bastion na Art Basel Hong Kong