Szeptacz na Netflix — James Ashcroft kręci thriller o tym, czego areszty nie zamykają

Alex North zbudował swoją powieść na strachu, którego żaden zamek nie zatrzyma. Nie włamania — perswazja. Nie siła — bliskość. Drapieżnik znający dzieci po imieniu, śpiewający kołysankę, czekający aż drzwi zostaną uchylone — to jest groza Szeptacza, i James Ashcroft przeniósł ją na ekran z dbałością. Film, który nawet po aresztowaniu zabójcy nie zamyka pytania, kto podtrzymywał rymowankę przy życiu.

Pete Willis schwytał Franka Cartera. To była jego robota i ją wykonał. Teraz Willis jest na emeryturze, Carter w więzieniu, akta zarchiwizowane — a metoda wróciła. Dzieci znikają w spokojnym miasteczku, z tą samą rymowanką, przez te same uchylone drzwi. Syn Willisa, Tom Kennedy, owdowiały pisarz kryminałów, mieszka teraz w tym miasteczku z ośmioletnim synem Jakiem. Gdy Jake zostaje porwany, Tom robi jedyne, co mu zostało: dzwoni do ojca. Do ojca, z którym nie rozmawiał od lat.

Polecana lekturaSzeptacz, zakończenie wyjaśnione: dlaczego ostatnią ofiarą Franka Cartera jest jego własny syn

Robert De Niro gra Pete’a Willisa jako człowieka, który zrobił coś właściwego i nie może tego świętować. Schwytał Cartera — działał słusznie, dobrze śledził — i przekonał się, że sprawa mimo to nie była zamknięta. Gra De Niro jest najdokładniejsza w scenach, gdy Willis i Kennedy dzielą przestrzeń, nie nazywając tego, co istotne. Dwaj mężczyźni, którzy wolą rozmawiać o sprawie, niż o sobie.

Adam Scott gra Toma Kennedy’ego z energią kogoś, kto funkcjonuje, ale nie wytrzymuje. Tom jest profesjonalistą od zbrodni na papierze i bezsilnym wobec zbrodni u własnych drzwi. Scenariusz Chase’a Palmera i Bena Jacoby’ego daje mu przestrzeń, by trzymać sprzeczność otwartą.

Michelle Monaghan gra Amandę Beck, detektyw prowadzącą aktywną sprawę. Jej rola jest częściowo logistyczna i częściowo perspektywiczna — zewnętrzne oko na ojca i syna. Monaghan zakotwicza gatunek bez poddawania się mu.

Michael Keaton gra Franka Cartera z wyliczoną ciszą. Carter siedzi w więzieniu. Wie rzeczy. Konsultowany jest tak, jak konsultowani są uwięzieni mordercy w tego rodzaju thrillerach — jako klucz, którego nigdy nie przekręcono do końca. Keaton gra go ze spokojem kogoś, kto niczego już nie potrzebuje od rozmowy, ale uczestniczy z osobistego zainteresowania. Co robi w scenach przesłuchań, to nie klasyczne zagrożenie: on pomaga. I to jest bardziej niepokojące.

James Ashcroft to precyzyjny wybór. Nowozelandzki reżyser zdobył uznanie filmami Coming Home in the Dark i The Rule of Jenny Pen — dwoma obrazami, które traktują zagrożenie jako coś cierpliwego i bliskiego. Ashcroft pozwala rymowance biec. Pozwala ciszy stać. Ufa uchylonym drzwiom.

Poprzednicy literaccy, do których film nawiązuje, należą do tradycji, która czyni z przestępstwa problem moralny. Prisoners, Mystic River, Zodiac — wszystkie pytają, co kosztuje śledztwo tych, którzy w nim tkwią. Szeptacz należy do tej półki.

To, że film trafia bezpośrednio na Netflix, wyprodukowany przez AGBO — firmę braci Russo — mówi coś o tym, gdzie teraz żyje taki kino. Dziesięć lat temu taki thriller trafiłby do kin jesienią. Dziś pojawia się jednocześnie na wszystkich urządzeniach wszystkich rynków.

To, co historia pozostawia otwarte, jest argumentem filmu. Nigdy nieznaleziony wspólnik — partner Cartera w tym, co podtrzymywało metodę po aresztowaniu — to nie luźna nić fabularna. To dowód, że rozwiązana sprawa i zamknięta sprawa to nie to samo.

Szeptacz jest wyreżyserowany przez Jamesa Ashcrofta i wyprodukowany przez AGBO, na podstawie scenariusza Chase’a Palmera i Bena Jacoby’ego oraz powieści Alexa Northa. Z Robertem De Niro, Adamem Scottem i Michelle Monaghan, a także Michaelem Keatonem, Owenem Teague’em i Hamishem Linklaterem. Na Netfliksie.

Obsada

Zdjęcia: The Movie Database (TMDB)

Tagi: Netflix, thrillery, Robert De Niro, James Ashcroft, Michael Keaton, Michelle Monaghan

Więcej podobnych

Morderstwo Rachel Nickell: dokument Netflix o policyjnej pułapce, która oskarżyła niewinnego i wypuściła prawdziwego zabójcę

Jedyny świadek na Netflix: morderstwo Rachel Nickell widziało tylko dwuletnie dziecko

„Nie boję się” na Netflix: w Veracruz roku 1986 chłopiec odkopuje to, co zakopała jego własna wieś

Ostatni dom — thriller Netflixa Louisa Letterierra, w którym zapieczętowane drzwi nie są zagrożeniem, lecz małżeństwo

Instynkt macierzyński na Netflix: dziesięć miesięcy udawanej ciąży i morderstwo w Teksasie

Reżyserska wersja Z Archiwum X: Chcę wierzyć przywraca grozę, ale nie powód, by istnieć