Smashing Pumpkins w rytmie mariachi: szczery country lat 90. w wydaniu Very Old Morris

Jest pokolenie muzyków, którzy dorastali ze słuchanym w ciężarówce country z radia lat dziewięćdziesiątych i z indie rockiem w słuchawkach, i prędzej czy później któryś z nich musiał spróbować pogodzić jedno z drugim na głos. Jerid Reed Morris, songwriter z San Antonio znany głównie jako wokalista The Texases, zrobił to pod pseudonimem, który już mruga okiem do żartu: Very Old Morris. Jego solowa płyta Boogedy Boogedy Boogedy Shoop to list miłosny do ery Gartha, George’a i Alana, napisany przez kogoś, kto nie potrafi zachować poważnej miny i wcale nie zawsze chce.

Wśród muzyków, którzy mu towarzyszą, są członkowie Rose Windows, psychodelicznego zespołu, który nagrywał kiedyś dla Sub Pop, i słychać, skąd pochodzą. Nagrany w Jett Bass Studios w Windcrest w Teksasie album zestawia pedal steel i skrzypce z głośnymi gitarami, a potem wrzuca mariachi tam, gdzie najmniej się tego spodziewasz. Morris trzyma własny wokal na wodzy; w kilku utworach dołącza do niego łagodniejszy głos Jordana Bryanta, a reszta zespołu piętrzy harmonie, aż country’owy zaśpiew rozmywa się w coś bliższego fuzz rockowi. Magnet nazwał efekt „nieco halucynogennym”, a kampania prasowa chętnie podchwyciła to określenie.

Dwa covery pokazują punkty odniesienia płyty. „Sixteen, Maybe Less” Iron & Wine i Calexico staje się nawiedzonym duetem z Bryant. „Thirty-Three” The Smashing Pumpkins, łagodna ballada z Mellon Collie and the Infinite Sadness, wraca jako two-step napędzany banjo, który kończy się mariachowym zawijasem. To ruch, który mógłby być chwytem pod publiczkę, a jakimś cudem brzmi jak hołd.

Polecana lekturaHistoria miłosna Donny Summer: Dolly Parton zrobiła z niej hit #1, teraz na streamingu

Mimo to ciężar niosą osiem autorskich utworów. Otwierający „Howdy Arabia” to surrealistyczny western zaludniony przez fanów Tesli, którzy przybierają pozy ukrzyżowanych, podczas gdy podwójne skrzypce opłakują Yellow Rose. „That’s No Way To Act” szturcha współczesną męskość za pomocą truck nuts i dźwięku à la Gin Blossoms, wywracając na bok „You Look So Good in Love” George’a Straita. „Ladies’ Darts Night” wlecze słuchacza przez piwniczny bar w porze ostatniego zamówienia; kiedy Magnet premierowo pokazał teledysk w reżyserii członka zespołu Nilsa Petersena, Morris opisał go jako jedną z tych „zamglonych, chimerycznych nocy spędzonych na jednoczesnym życiu i umieraniu”. Zamykający „Long Oval” porzuca żarty całkowicie na rzecz rozliczenia ojca z synem wokół dziedzictwa i przebaczenia.

To wahanie między drętwym absurdem a prawdziwym bólem sprawia, że płyta nie jest zwykłą nostalgią. W zapowiedzi Big Hassle Media przedstawia ją jako szczerą parodię największej dekady w historii country, stworzoną przez artystę, który jest „akurat dość stary, żeby ją porządnie zbezcześcić”. To trafne podsumowanie płyty, która wyraźnie za bardzo kocha swój materiał źródłowy, by zostawić go w spokoju.

Boogedy Boogedy Boogedy Shoop ukazała się 2 października i jest już dostępna w głównych serwisach streamingowych oraz na Bandcampie. Według Magnet Very Old Morris wydaje ją niezależnie, bez wytwórni.

Tagi: albumy country, Boogedy Boogedy Boogedy Shoop, Jerid Reed Morris, Rose Windows, The Smashing Pumpkins, The Texases

Więcej podobnych

Gemma New rozpoczyna przełomowy sezon 2025-2026, ugruntowując swoją międzynarodową pozycję i promując nowe dzieła

SLIP~ons i kwestia długowieczności w rocku alternatywnym

Fatoumata Diawara wraca do malijskich korzeni z albumem Massa

Noah Kahan przenosi bliskość fanów na stadionową skalę w ramach 'The Last of the Bugs World Tour’

K-Pop wyjaśniony: system treningowy, fandomy i formuła globalnego fenomenu

Lupe Fiasco wystąpi na MIT