Ella Rumpf: aktorka, którą kino wciąż odkrywa na nowo

Ella Rumpf

Photo: Quejaytee / CC BY 4.0, via Wikimedia Commons

Urodzony	4 lutego 1995 Paris, France
Zawód	Aktorka
Znany z	Mięso, Twierdzenie Marguerite, Boski porządek
Nagrody	César · Lumière Award for Best Female Revelation · Swiss Film Award for Best Actress · European Shooting Star, Berlinale

W karierze Elli Rumpf jest coś na kształt osobliwego błędu w rachunkach. Jako starsza siostra w Mięsie Julii Ducournau stała się twarzą, której festiwalowa publiczność nie mogła wyrzucić z pamięci — uczyła tam wegetariańskie rodzeństwo, jak zatopić zęby. Potem przez lata przedstawiano ją jako odkrycie: trafiła na listę révélation Akademii César, została European Shooting Star na Berlinale i znalazła się w gronie młodych talentów Unifrance, którym warto się przyglądać. Kiedy wreszcie otrzymała Césara dla najbardziej obiecującej aktorki, nagrodzono rolę zupełnie inną od tych dzikich dziewczyn, dzięki którym dała się poznać. A sama laureatka miała już na koncie pracę w czterech językach. Dziś jej kariera stawia pytanie: kim się stanie, gdy branża przestanie traktować ją jak debiutantkę?

Jej szwajcarski ojciec porzucił studia inżynierii lądowej w Zurychu, by studiować filozofię na Sorbonie, gdzie poznał jej francuską matkę. Wkrótce po narodzinach córki w Paryżu rodzina przeprowadziła się do Zurychu i osiadła w dzielnicy Oberstrass, gdzie ojciec pracował jako psychoterapeuta. Ella dorastała, mówiąc od dzieciństwa po szwajcarsku-niemiecku i francusku. W szkole steinerowskiej, jako młoda nastolatka, dostała rolę Julii, a niedługo później niemiecka reżyserka Friederike Jehn obsadziła ją w Draussen ist Sommer. To doświadczenie skłoniło ją do wyjazdu do Londynu i nauki w Giles Foreman Centre for Acting.

Pierwszy obraz aktorki, urodzonej w Paryżu 4 lutego 1995 roku i kształcącej się w Londynie w latach 2013–2015, jaki zapadł ludziom w pamięć, to ogolona głowa. W Chrieg Simona Jaquemeta zagrała Ali, twardą i nieposkromioną nastolatkę; za tę rolę otrzymała nominację do Swiss Film Award dla najlepszej aktorki drugoplanowej. W Mięsie, nagrodzonym nagrodą FIPRESCI w Cannes i Sutherland Trophy w Londynie, wcieliła się w Alexię, studentkę weterynarii, która wprowadza siostrę, graną przez Garance Marillier, w apetyt, nad którym żadna z nich nie potrafi zapanować. W Tiger Girl Jakoba Lassa, kręconym według jego własnych zasad FOGMA, z dużą częścią improwizowanych dialogów, powierzono jej tytułową rolę: berlińską dziewczynę z kijem bejsbolowym, która nie zamierza nikogo prosić o pozwolenie. Jej partnerką na ekranie była Maria Dragus. Film otworzył sekcję Panorama Special na Berlinale. W tym samym sezonie Rumpf zagrała zbuntowaną Hannę w Boskim porządku Petry Volpe, szwajcarskim kandydacie do Oscara.

Kolejny etap kariery upłynął pod znakiem wszechstronności. W rozgrywającym się podczas oblężenia Sarajewa filmie Sympathie pour le diable Guillaume’a de Fontenaya zagrała Bobę u boku Nielsa Schneidera, wcielającego się w korespondenta wojennego Paula Marchanda. Rola przyniosła jej nagrodę publiczności na Festival Jean Carmet w Moulins, a w 2020 roku także tytuł European Shooting Star — jury doceniło jej kameleoniczną wszechstronność. W tym samym roku zagrała Fleur Salomé, młodą węgierską medium, w serialu Netflixa i ORF Freud, który otworzył sekcję Berlinale Series. W Lindenberg! Mach dein Ding wcieliła się w Susanne, pierwszą miłość Udo Lindenberga, której poświęcił piosenkę „Cello”, a za rolę w Soul of a Beast Lorenza Merza otrzymała nominację do Swiss Film Award dla najlepszej aktorki.

Znalazła się także w anglojęzycznych serialach, choć zawsze na obrzeżach głównej opowieści. Zagrała Contessę w dwóch odcinkach trzeciego sezonu Sukcesji, Polinę w dziewięciu odcinkach Tokyo Vice, u boku Ansela Elgorta i Rachel Keller, oraz Eurydykę w „The Song of Orpheus” — jednym odcinku drugiego sezonu Sandmana.

Przełom przyszedł po francusku i w ciszy. W Twierdzeniu Marguerite Anny Novion, zaprezentowanym w Cannes w 2023 roku, Rumpf gra doktorantkę matematyki w École normale supérieure, pracującą nad hipotezą Goldbacha pod kierunkiem profesora granego przez Jean-Pierre’a Darroussina. Gdy w jej pracy wychodzi na jaw błąd, życie młodej kobiety się rozpada. Nie ma tu kija, krwi ani ogolonej głowy: jest tylko młoda kobieta, która myśli za pomocą dowodów matematycznych i musi nauczyć się żyć poza nimi. W 2024 roku za tę rolę otrzymała Césara dla najbardziej obiecującej aktorki, nagrodę Lumière dla największego aktorskiego odkrycia oraz Swiss Film Award dla najlepszej aktorki.

Sam César najwięcej mówi o tym, jak branża ją postrzegała. Już siedem lat wcześniej, za Mięso, trafiła na długą listę révélation Akademii, a nagrodę zdobyła dopiero w wieku 29 lat, po ponad dekadzie pracy. Etykieta obiecującej aktorki przylgnęła do niej, bo jej najlepsze role wciąż pojawiały się w filmach, które same przedstawiano jako odkrycia — debiutach i tytułach festiwalowych — a nie w produkcjach komercyjnych, które zapewniają ugruntowaną pozycję. Praca w anglojęzycznych produkcjach tego nie zmieniła: trzy seriale i za każdym razem rola drugoplanowa. Z kolei wczesna seria ról dzikich, fizycznych kobiet mogła sprawić, że aktorka zostałaby zaszufladkowana. Dopiero rola oparta na bezruchu pokazała, że intensywność była jej wyborem, a nie jedynym dostępnym środkiem wyrazu.

Po Césarze raz za razem wybierała debiutujących twórców. W debiutanckim filmie Alice Douard Des preuves d’amour, zakwalifikowanym do sekcji Critics’ Week w Cannes w 2025 roku, gra Céline. W 2014 roku, niedługo po tym, jak Francja otworzyła małżeństwo dla par tej samej płci, bohaterka musi adoptować córkę, którą urodzi jej żona Nadia, grana przez Monię Chokri, a także zgromadzić piętnaście świadectw potwierdzających, że będzie dobrą matką. W Ikonie mody Alice Winocour, której premiera odbyła się w Toronto, a francuska dystrybucja kinowa ruszyła w lutym 2026 roku, Rumpf wciela się w Angèle, makijażystkę pracującą przy pokazach paryskiego tygodnia mody, która marzy o pisaniu. Jest narratorką jednej z trzech historii, obok Angeliny Jolie i Anyier Anei. W debiucie grecko-szwajcarskiego reżysera Harry’ego Lagoussisa Novak zagrała Louise, partnerując Zlatkowi Burićowi, który wcielił się w starzejącego się neurobiologa.

Najnowszym z tych debiutów jest L’Espèce explosive Sarah Arnold, które trafiło do francuskich kin 7 października 2026 roku pod tytułem L’Espèce explosive, po premierze na festiwalu w Cannes w sekcji Quinzaine des Cinéastes. Film otrzymał tam Europa Cinemas Label. W zakątku północno-wschodniej Francji, gdzie dziki podzieliły rolników i myśliwych, Rumpf gra Stéphane, nową psycholożkę żandarmerii, u boku śledczego, granego przez Alexisa Manentiego, który właśnie został przeniesiony na nowe stanowisko.

Najbliższa premiera przenosi ją do opowieści o większym rozmachu. Jupiter Alexandre’a Smii, pokazany we wrześniu poza konkursem w Wenecji, trafi do francuskich kin 18 listopada 2026 roku. To thriller o kryzysie nuklearnym, którego akcja rozgrywa się w bunkrze pod Pałacem Elizejskim. Występują w nim Denis Ménochet, André Dussollier, Reda Kateb i Dominique Blanc, a Rumpf gra doradczynię dyplomatyczną. „Screen Daily” uznał film za trzymający w napięciu, ale pozbawiony niuansów. Potem przyjdzie powrót do Szwajcarii najdłuższą z możliwych dróg. W październiku „Variety” poinformował, że Andrea Štaka obsadziła Rumpf w Ibicaba: O Paraíso Prometido, ekranizacji powieści Eveline Hasler o szwajcarskich emigrantach pracujących na brazylijskich plantacjach kawy. Aktorka zagra samotną matkę, która w 1855 roku opuszcza Szwajcarię w poszukiwaniu lepszego życia. W filmie wystąpią także Júlio Andrade i Ana Flávia Cavalcanti. To główna rola w opowieści o jej własnym kraju — i nikt nie będzie mógł już nazwać jej odkryciem.