Marcelo Piñeyro, twórca filmów Metoda i Spalona forsa, który zapełniał argentyńskie kina

Marcelo Piñeyro

Photo via The Movie Database (TMDB)

Urodzony	5 marca 1953 Buenos Aires, Argentyna
Zawód	Reżyser filmowy
Znany z	Metoda, Burnt Money, Kamchatka
Nagrody	2 Goya · Goya (wspólna)

Większości Argentyńczyków z kina Marcelo Piñeyro zapadł w pamięć jeden krzyk. Héctor Alterio, wcielający się w starszego mężczyznę uciekającego przez Patagonię z młodym urzędnikiem firmy finansowej, która pochłonęła jego oszczędności, wykrzykuje o zmierzchu — najpierw rzucając przekleństwo — że warto żyć. Tego zdania nie było w scenariuszu. Piñeyro poprosił Alteria, by na zakończenie próby zawołał cokolwiek, nie planując wykorzystać tego nagrania, a później wybrał te słowa na finał Caballos salvajes. Zaufanie przypadkowi i widzom bardziej niż planowi sprawiło, że został reżyserem, który przyciągnął całe pokolenie Argentyńczyków do kin na rodzime filmy. Pozostaje jednak pewna luka w jego dorobku: twórca, którego nazwisko niegdyś oznaczało pełną salę, od ponad dekady nie nakręcił pełnometrażowego filmu napisanego z myślą o kinie.

Do reżyserii doszedł późno, przez biuro produkcyjne. Studiował film w szkole sztuk pięknych na National University of La Plata, dopóki nie zamknęła jej dyktatura wojskowa; krótkometrażowe filmy, które tam nakręcił, przepadły razem z nią. Następnie wraz z Luisem Puenzo założył firmę produkcyjną Cinemanía, a jego nazwisko po raz pierwszy zaczęło krążyć w branży jako nazwisko producenta — za sprawą Wersji oficjalnej, dramatu Puenzo o nauczycielce historii, która zaczyna podejrzewać, że jej adoptowana córka została odebrana więźniarce reżimu.

Piñeyro, urodzony w Buenos Aires 5 marca 1953 roku, wspominał, że zdjęcia rozpoczęły się pod koniec lutego 1984 roku, kilka tygodni po powrocie demokracji, a ekipa pracowała mimo gróźb, bo nikt nie wierzył, że demokratyczne okno pozostanie otwarte na długo. Wersja oficjalna, rozpowszechniana po angielsku pod tytułem The Official Story, została pierwszym filmem z Ameryki Łacińskiej, który zdobył Oscara dla najlepszego filmu nieanglojęzycznego.

Prace nad jego pierwszym pełnometrażowym filmem przez lata grzęzły w kolejnych nieudanych próbach. Tango feroz: la leyenda de Tanguito, napisane wspólnie z Aídą Bortnik, zmieniło życie Tanguita — autora piosenek z początków argentyńskiego rocka — w tragiczną historię miłosną z Fernánem Mirásem i Cecilią Dopazo w rolach głównych. Film wszedł na ekrany w czerwcu 1993 roku, w trudnym dla kin roku, a mimo to stał się jednym z największych przebojów dekady. Dla wielu nastolatków z kraju było to pierwsze spotkanie zarówno z rodzimym kinem, jak i argentyńskim rockiem.

Piñeyro nazywał Caballos salvajes i Tango feroz „apokryficznymi autobiografiami”: jak mówił w rozmowie z „La Nación”, nic z tego, co pokazano w tych filmach, mu się nie przydarzyło, ale oba niosą ducha chłopaka, którym był w wieku siedemnastu i dwudziestu lat. Drugi z nich, z 1995 roku, zaczyna się jako kryminalna opowieść z Buenos Aires, a potem zmienia w western rozgrywający się na pustych patagońskich drogach. Film otrzymał specjalne wyróżnienie jury na festiwalu Sundance. W 1997 roku pojawił się Cenizas del paraíso, trzeci scenariusz napisany przez niego wspólnie z Bortnik: thriller sądowy, którego bohaterami są sędzia, jego synowie i śmierć młodej kobiety. Był to najbardziej kasowy film w Argentynie w tamtym roku; zdobył też nagrodę Goya dla najlepszego hiszpańskojęzycznego filmu zagranicznego.

Współpraca z powieściopisarzem Marcelo Figuerasem zaowocowała mroczniejszymi filmami. Spalona forsa, adaptacja powieści Ricarda Piglii o prawdziwym napadzie na bank z lat 60., obsadziła Eduarda Noriegę i Leonarda Sbaraglię w rolach dwóch bandytów, których łączy także miłość; zostają osaczeni w mieszkaniu w Montevideo. W 2001 roku film przyniósł Piñeyrowi drugą nagrodę Goya dla najlepszego hiszpańskojęzycznego filmu zagranicznego. Kamczatka, w której Ricardo Darín i Cecilia Roth grają rodziców zmuszonych do ukrywania się w czasach dyktatury, opowiedziana jest z perspektywy ich starszego syna. Kiedy podczas kryzysu w 2001 roku załamało się argentyńskie finansowanie filmu, europejscy koproducenci zaproponowali, by nakręcić go w Europie. Piñeyro i jego aktorzy odmówili realizowania filmu o oporze, gdy sami musieli uciekać. Rok później film powstał w Argentynie i został zgłoszony przez ten kraj do Oscara.

Kolejnym przystankiem była Hiszpania. Metoda, oparta na sztuce Jordiego Galcerana El método Grönholm, zamknęła siedmioro kandydatów ubiegających się o jedno stanowisko kierownicze w biurowcu w Madrycie, podczas gdy na ulicach poniżej trwały protesty. W 2006 roku Piñeyro i jego współscenarzysta Mateo Gil zdobyli za nią nagrodę Goya za najlepszy scenariusz adaptowany. Film Las viudas de los jueves z 2009 roku, oparty na powieści Claudii Piñeiro o mężach mieszkańców strzeżonego osiedla pod Buenos Aires, przywiódł go z powrotem do ojczyzny. Z kolei Ismael, z udziałem Maria Casasa, Belén Ruedy i Sergiego Lópeza, ponownie zaprowadził go do Hiszpanii w 2013 roku.

Legenda, którą stworzył, ma też swoich krytyków, a najgłośniej sprzeciwiali się jej ci, którzy znali prawdziwego człowieka stojącego za jego pierwszym przebojem. Kiedy w 2024 roku dokument Leyenda feroz wrócił do Tango feroz z okazji trzydziestej rocznicy filmu, Javier Martínez, Ricardo Soulé i Litto Nebbia — muzycy, którzy znali Tanguita — odmówili udziału, bo nie rozpoznają w nim prawdziwej historii. Piñeyro nigdy nie uzyskał praw do piosenek samego Tanguita, w tym „La balsa”, więc zamiast nich wypełnił film innymi klasykami argentyńskiego rocka. Krytyk Diego Lerer zauważył, że dokument ostatecznie składa hołd legendzie, która nie należy już do Tanguita, lecz do filmu. To niewygodna strona talentu Piñeyra: emocje docierają do widza pierwsze, a historia musi dopiero za nimi nadążyć.

Kolejną szeroką publiczność zdobył dzięki telewizji. Serial Netfliksa Jego królestwo, udostępniony po angielsku pod tytułem The Kingdom, stworzył i napisał wspólnie z Claudią Piñeiro, z którą nie łączy go pokrewieństwo, mimo identycznego nazwiska. Diego Peretti gra ewangelickiego pastora, który zostaje kandydatem na wiceprezydenta; na ekranie partnerują mu Mercedes Morán, Chino Darín, Nancy Dupláa i Joaquín Furriel. Piñeyro wyreżyserował pięć z ośmiu odcinków pierwszego sezonu, którego premiera odbyła się w sierpniu 2021 roku; pozostałe nakręcił Miguel Cohan. Christian Alliance of Evangelical Churches of Argentina zarzuciło twórcom przedstawianie wierzących jako niebezpiecznych fanatyków, a Piñeyro odpowiedział, że kampania przeciwko serialowi była próbą cenzury. Drugi, finałowy sezon ukazał się w marcu 2023 roku.

Najnowsze projekty oglądają się wstecz, ale też podążają innymi tropami. Tango feroz zremasterowano z okazji rocznicy, zgodnie ze zwyczajem Piñeyra, który odnawia swoje dawne filmy, bo — jak sam mówił — nie chce, by umarły. W marcu 2026 roku na festiwalu filmowym w Maladze zaprezentował La verdadera historia de Ricardo III, filmową wersję inscenizacji Szekspira w reżyserii Calixta Bieita, wystawionej w Teatro San Martín w Buenos Aires. Film nakręcono kilkoma kamerami, a w roli Ryszarda wystąpił Furriel. Pierwsze pokazy w Argentynie odbyły się podczas BAFICI w kwietniu.

Obecnie rozwijane są dwa projekty. Piñeyro jest showrunnerem i scenarzystą nowego serialu Netfliksa, który wyreżyseruje Cohan. Napisał też wspólnie z Figuerasem pełnometrażowy scenariusz Mientras respiro; w marcu powiedział, że zdjęcia mają ruszyć w Meksyku. Jeśli do nich dojdzie, będzie to jego pierwszy film napisany z myślą o kinie od czasu Ismael — realizowany daleko od ulic Buenos Aires, gdzie po raz pierwszy odnalazła go publiczność.

Najważniejsze filmy

Tagi: reżyserzy, Claudia Piñeiro, Eduardo Noriega, Marcelo Piñeyro, Jego królestwo, Kamczatka

Powiązane osoby

Alejandro González Iñárritu

Najważniejsze filmy

Powiązane osoby

Dyskusja