Ricardo Darín: aktor, któremu zarzucano, że wciąż gra samego siebie

Od ćwierć wieku Ricardo Darín gra tę samą postać, a widzowie na czterech kontynentach wciąż chcą oglądać go ponownie: w pogniecionej marynarce, z ciętym językiem i przesadną pewnością siebie, wykręca się z kryzysu, który sam pomógł wywołać. Krytycy nazywali to ograniczeniem. Darín traktuje to jak metodę, a wyniki kasowe przyznają mu rację. Żaden argentyński aktor nie sprawił, że więcej filmów z jego udziałem trafiło za granicę. I dokonał tego, odmawiając pracy w branży, która miała być jedyną drogą do sukcesu.

Scena była rodzinnym interesem. Jego rodzice, aktorzy Ricardo Darín i Roxana Darín, po raz pierwszy postawili go przed publicznością, gdy miał dziesięć lat. Już jako nastolatek zarabiał na życie w argentyńskiej telewizji. W latach osiemdziesiątych należał do grona młodych amantów telenowel, których promował scenarzysta i reżyser Alberto Migré. Grał u boku Andrei Del Boca w Estrellita mía oraz Grecii Colmenares w Rebelde. Dziewięcioletni związek z Susaną Giménez sprawił, że jeszcze długo po zakończeniu tych seriali nie schodził z okładek magazynów.

Etap amanta mógł stać się całą jego historią. Zmieniła ją komedia z pazurem. Urodzony w Buenos Aires w styczniu 1957 roku Darín zbliżał się do czterdziestki, gdy sitcom Mi cuñado, w którym wystąpił u boku Luisa Brandoniego, dał mu rolę pełną szybkiego, podszytego bólem humoru, który stał się jego znakiem rozpoznawczym. Na scenie przez lata grał też w Art Yasminy Rezy — najpierw w Buenos Aires, a później w długo wystawianym spektaklu w Hiszpanii.

Potem dwóch reżyserów na nowo go ukształtowało. Fabián Bielinsky obsadził go jako Marcosa, gładkiego oszusta z Dziewięciu królowych — thrillera o przekręcie, który w 2000 roku stał się w Argentynie kasowym fenomenem, a później doczekał się hollywoodzkiego remake’u. Juan José Campanella powierzył mu rolę zabieganego restauratora w Synu panny młodej, filmie nominowanym do Oscara dla najlepszego filmu nieanglojęzycznego, a następnie nakręcił z nim Luna de Avellaneda. Drugi i ostatni film Bielinsky’ego, El aura, zmienił Darína w cierpiącego na epilepsję taksydermistę, który wikła się w napad rabunkowy — była to najmroczniejsza rola w jego karierze.

Sekret jej oczu wyniósł go na zupełnie inny poziom. Thriller Campanelli o emerytowanym śledczym sądowym, który nie potrafi zapomnieć o dawnej sprawie morderstwa, zdobył w 2010 roku Oscara dla najlepszego filmu nieanglojęzycznego. Benjamin Espósito, grany przez Darína mężczyzna piszący powieść, by zrozumieć to, czego nigdy nie powiedział, stał się rolą, z którą międzynarodowa publiczność najbardziej kojarzy aktora. Potem nadeszła dekada starannie dobieranych, często ryzykownych ról: prawnik polujący na odszkodowania w wypadkach, grany w Carancho Pabla Trapera; mizantropijny właściciel sklepu z artykułami żelaznymi w Un cuento chino; ksiądz pracujący w slumsach w Elefante blanco; oraz inżynier od wyburzeń, który w Dzikich historiach Damiána Szifrona w końcu traci panowanie nad sobą w starciu z firmą holowniczą. Film również zdobył nominację do Oscara. Darín raz stanął też po drugiej stronie kamery: po śmierci scenarzysty i planowanego reżysera Eduarda Mignogny’ego, który zmarł przed rozpoczęciem zdjęć, dokończył La señal wspólnie z Martínem Hodarą.

Hiszpania przyjęła go jak swojego. Za rolę w Trumanie Cesc’a Gaya, w którym gra śmiertelnie chorego aktora porządkującego swoje sprawy i szukającego domu dla psa, otrzymał Srebrną Muszlę dla najlepszego aktora na festiwalu w San Sebastián. Nagrodę podzielił z partnerującym mu Javierem Cámarą. Zdobył też nagrodę Goya dla najlepszego aktora. Dwa lata później ten sam festiwal uhonorował go nagrodą Donostia za całokształt kariery. Asghar Farhadi obsadził go u boku Penélope Cruz i Javiera Bardema w Wszyscy wiedzą, który otworzył festiwal w Cannes w 2018 roku. Z kolei Santiago Mitre powierzył mu dwie bardzo różne role osób publicznych: prezydenta osaczonego podczas szczytu w La cordillera oraz prokuratora Julio Strassery w Argentina, 1985 — dramacie sądowym, który zdobył Złoty Glob dla najlepszego filmu nieanglojęzycznego i otrzymał nominację do Oscara.

Najczęstszy zarzut wobec Darína brzmi, że gra samego siebie: z tym samym porteńskim zaśpiewem i ironicznym zmrużeniem oczu, niezależnie od tego, czy wciela się w oszusta, czy prokuratora. Jest w tym ziarno prawdy. Jego aktorska skala jest węższa, niż sugeruje jego renoma, a kilka słabszych filmów opiera się na jego ekranowej osobowości, zamiast wystawiać ją na próbę. Zarzut pomija jednak to, jak Darín tej osobowości bronił. Kiedy Tony Scott zaproponował mu rolę meksykańskiego handlarza narkotyków w Man on Fire, aktor odmówił, sprzeciwiając się temu, że Hollywood przedstawia każdego narkotykowego barona jako Latynosa. Później wielokrotnie powtarzał, że praca w Hollywood dla samego prestiżu go nie interesuje. Ograniczona ekranowa persona jest po części ceną tej odmowy, ale dała mu coś rzadszego niż szeroki wachlarz ról: możliwość wybierania scenariuszy na własnych warunkach, w ojczyźnie.

Streaming dał mu potem drugie życie — w wieku, w którym większość aktorów pierwszoplanowych zaczyna dostawać role drugoplanowe. W El Eternauta Brunona Stagnara, serialowej adaptacji klasycznego argentyńskiego komiksu Héctora Germána Oesterhelda i Francisca Solana Lópeza dla Netfliksa, gra Juana Salva, zwykłego człowieka próbującego przetrwać śmiertelnie niebezpieczne opady śniegu nad Buenos Aires. W ciągu tygodnia od premiery w 2025 roku serial stał się najchętniej oglądaną nieanglojęzyczną produkcją Netfliksa na świecie: zanotował 10,8 miliona wyświetleń i trafił do zestawienia Top 10 w 87 krajach. Potwierdzono realizację drugiego sezonu z Darínem w roli Salva, ale w sierpniu 2026 roku zdjęcia jeszcze się nie rozpoczęły, scenariusze wciąż dopracowywano, a aktor nie chciał obiecywać, w którym roku serial trafi na ekrany.

Jego kolejny film jest bliższy domu i bardziej osobliwy. W Lo dejamos acá, znanym po angielsku jako Therapy Done Right, wyreżyserowanym przez Hernána Goldfrida, Darín gra psychoanalityka, który stracił wiarę w ortodoksyjną terapię. Jego partnerem na ekranie jest Diego Peretti, wcielający się w pisarza z blokadą twórczą. Od czasu La señal nie wystąpili razem w filmie. Darín nazywa tę produkcję dziwnym filmem — niewygodną komedią, która pozornie atakuje psychoanalizę, a ostatecznie staje w jej obronie. Światowa premiera odbyła się na festiwalu w San Sebastián we wrześniu 2026 roku; Darín pojawił się także na oficjalnym plakacie wydarzenia. Film trafi na Netfliksa 16 października 2026 roku. Producentem jest Kenya Films, firma, którą aktor prowadzi wraz z synem Chino Darínem i Federico Posternakiem.

Darín jest mężem Florencii Bas od 1988 roku. Ich syn Chino jest aktorem i producentem, córka Clara — kostiumografką, a w 2026 roku Darín został dziadkiem. Jak mówi, to obecnie jego największe źródło szczęścia.

Zapytany w 2026 roku, jaką rolę chciałby jeszcze zagrać, odparł, że marzy o postaci skrojonej na jego miarę, tak bliskiej jego własnym chromosomom, by musiał się zastanawiać, co sam zrobiłby w następnej chwili. To znamienne pragnienie u aktora, któremu od lat zarzuca się, że gra samego siebie. Na razie najważniejszy jest drugi sezon El Eternauta; być może na tamten inny film wciąż czeka.

Tagi: Diego Peretti, kino argentyńskie, Ricardo Darín, Dziewięć królowych, El Eternauta, Juan José Campanella