Nowe Dalziel and Pascoe sprzedano na jednym zwrocie akcji. Tytułowe role, które dla BBC nosili Warren Clarke i Colin Buchanan, przejęły dwie kobiety, a niemal każda zapowiedź rebootu ITV i BritBox zaczynała się właśnie od tej zamiany, podpisanej hasłem „z zamienioną płcią”. O tej części projektu pisze się najłatwiej. I ona znaczy najmniej.

Trudniejszy sprawdzian dotyczy tego, co reboot zrobi z Reginaldem Hillem. Jego powieści z Yorkshire były dziwniejsze, przewrotniejsze i chętniej pozwalały mordercy odejść wolno niż serial BBC, który rozsławił jego detektywów. Brytyjska telewizja odbudowuje dziś swoje stare kryminalne marki jedną po drugiej, a parodia całej formuły jest już w drodze, i to od twórcy Black Mirror. W takim klimacie posadzenie dwóch kobiet w samochodzie to zmiana kosmetyczna. Radykalny byłby powrót do książek.

Stawka wykracza poza jedno pasmo ITV. Widzów po obu stronach Atlantyku namawia się, by wieczory, a często i abonament, poświęcili detektywom, których już znają, i by nową obsadę wzięli za nowe otwarcie. Jeśli reboot zmieni tylko twarze, publiczność kupi ten sam box set po raz drugi.

Czym naprawdę jest nowe Dalziel and Pascoe

Fakty są proste. Kerry Godliman, znana z Taskmaster, After Life i Whitstable Pearl, gra doświadczoną inspektor Andreę Dalziel. Nina Singh, którą widzowie znają z Virdee i Art Detectives, wciela się w sierżant Paige Pascoe, opisaną w oficjalnym streszczeniu jako „świeżo upieczona perfekcjonistka, która wszystko robi według podręcznika”. Sześcioodcinkowy serial stworzyły wspólnie Colette Kane, scenarzystka Vera, i Daisy Martey; reżyseruje Isher Sahota, a dla West Road Pictures produkuje Juliet Charlesworth, w której dorobku jest Happy Valley. Jak podają materiały o obsadzie publikowane przez Yours i AOL, serial pokażą ITV i STV, a w streamingu trafi na ITVX; zestawienie nadchodzących kryminałów przygotowane przez Good Housekeeping wskazuje na premierę w ITVX w 2027 roku.

Opis bohaterki, którym posłużyła się sama Godliman, cytowany w tych materiałach, to jak dotąd najcenniejsza wskazówka: „świetna w swojej pracy, ciepła, ale też bezpośrednia aż do szorstkości. Zmęczona i o ciepłym sercu”. Singh ze swojej strony powiedziała, że scenarzyści „tak dobrze wpletli humor w scenariusze, a jednocześnie każą ci bez przerwy zgadywać, co wydarzy się dalej”. To zapowiedź ciepłego, zabawnego procedurala o niedobranej parze. Słowo w słowo mogłaby jednak opisywać połowę kryminałów w brytyjskiej telewizji.

Fala powrotów zbudowana na znanych markach

Dalziel and Pascoe nie przychodzi sam. Bergerac wrócił na UKTV: rolę, którą rozsławił John Nettles, gra teraz Damien Molony, a serial dostał już zamówienie na drugi i trzeci sezon. Lynley, nowa wersja powieści Elizabeth George o inspektorze Lynleyu, miał premierę na BritBox w Stanach Zjednoczonych kilka miesięcy przed tym, jak BBC One pokazała go w kraju. W serialu Maigret tytułową rolę przejął Benjamin Wainwright, a akcję przeniesiono do współczesnego Paryża; produkcja wystartowała w Ameryce na PBS Masterpiece, a brytyjscy widzowie zobaczą ją na U&Drama dopiero w grudniu tego roku. Amerykański serwis Tellyvisions, opisując umowę BritBox na Dalziel and Pascoe, postawił sprawę jasno: ta dekada „roi się od brytyjskich remake’ów, rebootów i reinterpretacji seriali z końca XX wieku”.

Te powroty nie ukrywają nostalgii. Nowy Lynley znów sadza bohatera za kierownicą klasycznego auta Jensen Interceptor, tego samego modelu co we wcześniejszym serialu. The Arts Desk w recenzji nowego Bergeraca zauważył, że słynny Triumph Roadster detektywa „znów wyjeżdża na drogę”. To nie są adaptacje, które chcą, żebyś zapomniał o starej wersji. Chcą, żebyś ją pamiętał i wykupił subskrypcję.

To jeszcze nie przestępstwo. Ale to wpływa na to, co powstaje. Znany tytuł to tytuł sprzedany z góry, a koproducent, który sprzedaje brytyjskie kryminały abonentom w Ameryce Północnej, ma wszelkie powody, by woleć nazwę, którą ci abonenci już rozpoznają. Zamiana płci daje tej znajomej nazwie świeży nagłówek. Właśnie dlatego stała się nagłówkiem.

Z tej formuły śmieją się już po raz drugi

Najczytelniejszy znak, że brytyjski kryminał telewizyjny skostniał w formułę, jest taki, że wkrótce zostanie wyśmiany na globalnej platformie. Blackmere, nowy serial, za którym stoi Charlie Brooker, ma trafić na Netflix na początku 2027 roku, a serwis opisuje go jako „absurdalną komedię przebraną za niewiarygodnie poważny thriller kryminalny”, w której udręczony detektyw opuszcza „zalane deszczem północne miasto Bleakford”, by schwytać rytualnego mordercę. Oficjalny opis kończy się ostrzeżeniem: „Zawiera krew i marszczenie brwi”. What’s on Netflix nazywa go „ociekającą krwią parodią surowego brytyjskiego thrillera kryminalnego”; grają w nim Paddy Considine, Georgina Campbell, Lena Headey i Rory Kinnear.

Brooker już to robił. A Touch of Cloth, serial, który dla Sky One napisali wspólnie Brooker i Daniel Maier, parodiował brytyjskie procedurale policyjne ponad dekadę temu, a jego tytuł był grą słów z A Touch of Frost. Maier wraca do pokoju scenarzystów Blackmere, a obok niego zasiada Emer Kenny, scenarzystka całkiem serio traktowanego kryminału Karen Pirie. Skoro ten sam żart o tym samym gatunku da się opowiedzieć dwa razy, w odstępie lat, gatunek niewiele się w międzyczasie ruszył.

Krytycy dostrzegają to samo w samych rebootach. Billy Foley, recenzując Lynley dla The Irish News, napisał, że „cały układ pochodzi z pierwszej strony podręcznika producentów telewizyjnych”, a detektywi są „biegunowymi przeciwieństwami i nonkonformistami”. Tytuł jego tekstu nazywał serial kryminałem „dla widzów, którzy utknęli w latach 80.”. Arystokratyczny inspektor i pyskaty sierżant z klasy robotniczej, zaprawiony cynik i nowicjusz trzymający się regulaminu: niedobrana para to ustawienie fabryczne tego gatunku, bez względu na płeć aktorów.

Najmocniejszy argument za rebootem

Obrońcy fali powrotów mają poważny argument i należy go przedstawić w pełnej sile. Adaptacja to nie recykling. Simenona przenoszono do telewizji raz za razem i nikt nie zarzuca nowemu Maigretowi lenistwa; każde pokolenie dostaje własnego Sherlocka Holmesa. Hill napisał ponad dwadzieścia powieści z cyklu Dalziel and Pascoe, a serial BBC prowadził własną ciągłość i usuwał postacie, które w książkach zostawały. Jest tu materiał, którego nikt jeszcze nie zekranizował. The Arts Desk zgrabnie ujął kwestię czasu przy okazji serialu Bergerac: oryginał skończył się na początku lat dziewięćdziesiątych, „trudno więc narzekać, że ten reboot jest przedwczesny”. Publiczność chyba się zgadza, skoro UKTV wciąż zamawia kolejne sezony. A obsadzenie dwóch kobiet nie jest sztuczką w gatunku, który przez dekady łączył w pary szorstkiego starszego mężczyznę z młodszym. Szorstka, zmęczona kobieta na czele wydziału zabójstw w Yorkshire będzie inaczej odbierana przez widzów, kolegów i podejrzanych, a ta różnica może dać dramaturgię, na jaką stara para nigdy nie mogła sobie pozwolić.

Wszystko to prawda, a jednak mija się z sednem. Nowa obsada to minimum, które reboot jest winien widzom, a nie maksimum. Lynley też wymienił aktora w roli sierżanta i postawił na napięcia klasowe, a krytycy i tak znaleźli pod spodem znajomy podręcznik. Pytanie nie brzmi, czy detektywi wyglądają inaczej. Brzmi: czy historia może zachowywać się inaczej.

Co oferuje Reginald Hill, a czego telewizja nie chciała

Tu reboot ma nietypową przewagę, bo jego źródło nigdy nie było tak bezpieczne jak pierwsza adaptacja. Hill, który zmarł w 2012 roku, a w 1978 roku został przyjęty do Detection Club, budował powieści na sztuczkach konstrukcyjnych: rozdziały poza porządkiem chronologicznym, fragmenty podane jako powieść napisana przez Ellie, żonę Pascoe’a. Jego detektywi nie zawsze dopadają sprawcę. Co najmniej jedna książka kończy się ucieczką złoczyńcy, a inna sugeruje, że wśród serii wypadków, które Dalziel i Pascoe zbywają, kryło się przynajmniej jedno niewykryte morderstwo. W jednej z nowel emerytowany Dalziel i Pascoe, który jest już wtedy europejskim komisarzem policji, badają pierwsze morderstwo na Księżycu. Telewizja, wtedy i dziś, woli sprawę zamkniętą przed ostatnią sceną.

W samej obsadzie kryje się też lekcja historii. ITV próbowała już raz zmierzyć się z Dalziel and Pascoe, w 1993 roku, w trzyczęściowej adaptacji A Pinch of Snuff z komediowym duetem Hale and Pace. Hill nie był z niej zadowolony i skończyło się na jednym podejściu. Teraz ITV wraca z kolejną komiczką w roli głównej, tym razem to Godliman. To nie powód do alarmu; Godliman ma za sobą poważną rolę w Trigger Point. To przypomnienie, że komizm tych książek zawsze był podszyty czymś mroczniejszym, a lekka ręka to ta część, którą najłatwiej trafić.

Nowe Dalziel and Pascoe zasłuży na swój tytuł, jeśli będzie dziwniejsze od wersji z 1996 roku, a nie tylko kobiece. Niech jakaś sprawa skończy się źle. Niech konstrukcja się wygnie. Niech szorstka inspektor będzie naprawdę trudna, a nie uroczo zrzędliwa. Skoro Charlie Brooker potrafi wycisnąć cały serial z wyśmiewania formuły, gatunek mógłby przynajmniej spróbować ją złamać.

Co jest pewne, a czego jeszcze nie wiemy

Potwierdzone: ITV i BritBox koprodukują sześcioodcinkowe Dalziel and Pascoe, w którym Kerry Godliman gra inspektor Andreę Dalziel, a Nina Singh sierżant Paige Pascoe; serial stworzyły Colette Kane i Daisy Martey, zdjęcia na północy Anglii trwają od wiosny 2026 roku, a Good Housekeeping umieszcza go w ofercie ITVX na 2027 rok. Bergerac, Lynley i Maigret wróciły z nowymi obsadami, a Netflix wyznaczył premierę Blackmere na początek 2027 roku. Otwarte pozostaje, na ile scenariusze trzymają się fabuł Hilla, czy każda powieść stanie się jednym odcinkiem, czy dłuższą historią, o co pytał Tellyvisions, a czego materiały promocyjne nie rozstrzygnęły, oraz dokładna data emisji. Wszystko, co napisaliśmy tu o tonie serialu, pochodzi z wypowiedzi obsady i oficjalnego streszczenia; nikt spoza produkcji nie widział jeszcze ani jednego odcinka.

Tagi: Charlie Brooker, seriale kryminalne, Kerry Godliman, Dalziel and Pascoe, Nina Singh, Reginald Hill