Telewizja premium po cichu przekształciła swoich najbardziej charakterystycznych reżyserów w formę przenośnego autorstwa — dlatego limitowany serial może dziś sprzedać się na podstawie tego, kto stoi za kamerą, równie dobrze jak tego, kto stoi przed nią. Andrij Parekh, który zdobył Emmy za finałowy odcinek Sukcesji, jest jednym z najwyraźniejszych przykładów: z wykształcenia operator, który przeszedł do reżyserii, nie porzucając nigdy swojego oka. Jego przyjście do The Retrievals mówi, że Netflix kupuje nie tylko reżysera, ale gramatykę wizualną — chłodny, czujny, dalekozasięgowy realizm, który sprawił, że sale konferencyjne Roysów przypominały miejsca zbrodni.

Jak pierwsze podało Variety, Parekh wyreżyseruje dwa odcinki serialu i będzie operatorem pierwszego z nich — to niezwykłe połączenie, które mówi więcej o tym, jak pracuje, niż jakikolwiek logline. Zaadaptowany przez Molly Smith Metzler, nominowaną do Emmy twórczynię Maid i Sirens, The Retrievals oparty jest na uznanym podcaście Susan Burton dla The New York Times i Serial Productions.

Materiał źródłowy nagradza powściągliwość Parekha. Reporterska praca Burton śledziła kobiety leczone w klinice leczenia niepłodności na Yale, których ból podczas procedury pobierania komórek jajowych był bagatelizowany jako zwyczajny — dopóki nie wyszło na jaw, że pielęgniarka odsysała ich fentanyl i zastępowała go solą fizjologiczną. Dotkniętych zostało prawie sto pacjentek. Jest to w gruncie rzeczy historia o tym, jak instytucja stworzona po to, by ci pomóc, nie wierzy w twój ból, a Metzler — której Maid zamienił ubóstwo i nadużycia w thriller proceduralny — jest naturalnym wyborem do budowania powolnego narastania grozy.

Dla Metzler projekt ten przedłuża niezwykłą passę na Netflixie. Maid stał się jednym z najchętniej oglądanych seriali limitowanych platformy, a tegoroczne Sirens potwierdziły ją jako autorkę dramatów o kobietach w kryzysie; The Retrievals przesuwa ją z fikcji i pamiętnika w stronę twardego reportażu. Pisze i prowadzi show, pełniąc funkcję producentki wykonawczej obok Colina McKenny, LuckyChap Margot Robbie oraz Caitlin Roper i Susan Burton z podcastu — zespół, który utrzymuje dziennikarstwo w ściśle dramatycznej formie.

Serial ma ruszyć na planie jesienią, obsada nie została jeszcze ogłoszona. Parekh, którego ostatnie reżyserskie osiągnięcia sięgają od Watchmen po Industry, dołącza w momencie, gdy streamer coraz częściej stawia w swoich limitowanych serialach na rzemiosło filmowe, a nie na rozpoznawalność IP.

To, że zamierza sam oświetlić pierwszą godzinę, jest wymownym szczegółem. W serialu o kobietach, których ciała były dokumentowane, medykalizowane i którym nie wierzono, osoba decydująca o tym, co dokładnie widzi kamera — i jak bardzo może odwrócić wzrok — nie będzie wynajętym pracownikiem.

Tagi: Netflix, production-start, Succession, Andrij Parekh, Molly Smith Metzler, The Retrievals

Andrij Parekh z ‘Sukcesji’ reżyseruje dla Netfliksa dramat o skandalu w klinice leczenia niepłodności — i sam staje za kamerą

Więcej podobnych

Cztery pory roku wracają na Netflix z krzesłem, którego Steve Carell już nie zajmie

Kane Parsons przenosi swoją wirusową Backrooms do kina z Reinsve i Ejioforem

„Zdrada: Niedokończone sprawy” na Netflix: Czy miłość może przetrwać niewierność pod okiem kamer reality show?

Niewybrani na Netflixie: sekta rządzi wszystkim — nawet lekturą dzieci

Netflix prezentuje «Porady Aminy», egipski dramat komediowy o współczesnym ojcostwie i pośmiertnych wskazówkach

Jedyny świadek na Netflix: morderstwo Rachel Nickell widziało tylko dwuletnie dziecko

Dyskusja