Han Jun-hee, reżyser D.P., który uważa grę na pewniaka za największe ryzyko

Han Jun-hee

Photo: SJ / CC BY 4.0, via Wikimedia Commons

Urodzony	1 stycznia 1984 Korea Południowa
Zawód	Reżyser filmowy i serialowy
Znany z	Coin Locker Girl, Hit-and-Run Squad
Nagrody	Nagroda Baeksang

Podczas masterclassu w Busanie w zeszłym miesiącu Han Jun-hee podsumował swój sposób pracy zdaniem, które większość reżyserów zachowałaby dla siebie: „Jeśli cały czas próbujesz grać bezpiecznie, samo to staje się ryzykiem”. Mówił o D.P., serialu Netfliksa o żandarmerii wojskowej tropiącej dezerterów z armii — temacie, którego wcześniej nie podejmował żaden koreański reżyser, a który on sam wciąż nazywa ponurym. Serial sprawił, że cały kraj zaczął dyskutować o tym, co dzieje się za murami koszar. Od tamtej pory jego twórca robi coś mniej oczywistego niż powtarzanie tego samego.

Ten instynkt towarzyszy mu od samego początku. Han powoli piął się w górę w koreańskim kinie gatunkowym: nakręcił krótkometrażowy film To Bite a Cigarette, pracował w ekipach na planach innych twórców — między innymi w dziale reżyserskim melodramatu BA:BO — i pisał scenariusze dla innych filmowców, zanim ktokolwiek sfinansował jego własny pełnometrażowy debiut. Podczas spotkania w Busanie powiedział, że od początku marzył o „historii, której nikt wcześniej nie opowiedział”, po czym roześmiał się, dodając drugą część tego życzenia: chciał też, żeby ludzie ją obejrzeli.

Jego scenariusz do thrillera psychologicznego The Gifted Hands trafił do kin w 2013 roku — w tym samym roku, w którym napisał i wyreżyserował kameralny film pełnometrażowy Understanding Movies. Prawdziwą wizytówką okazał się jednak Coin Locker Girl z 2015 roku: neo-noir o dziewczynce porzuconej w skrytce bagażowej na dworcu kolejowym w Seulu, która dorasta i zostaje windykatorką gangu lichwiarzy działającego w chińskiej dzielnicy Incheon. Han oparł film na dwóch kobiecych postaciach: Kim Hye-soo zagrała szefową, znaną wyłącznie jako Matka, a Kim Go-eun — dziewczynę, którą ta wychowuje na swoją następczynię. W koreańskim kinie kryminalnym, zdominowanym wówczas niemal całkowicie przez mężczyzn, był to znaczący wybór. Film zakwalifikował się do sekcji Międzynarodowego Tygodnia Krytyki w Cannes, a rok później przyniósł Hanowi nagrodę dla najlepszego debiutującego reżysera filmowego na Baeksang Arts Awards.

Drugi film pełnometrażowy okazał się trudniejszą lekcją. Hit-and-Run Squad, który wszedł na ekrany na początku 2019 roku, obsadził Gong Hyo-jin, Ryu Jun-yeola i Jo Jung-suka w komedii akcji o policyjnym zespole ścigającym sprawców ucieczek z miejsca wypadku. Premiera odbyła się tuż przed świętami Księżycowego Nowego Roku — w terminie, który koreańskie wytwórnie rezerwują dla swoich najpewniejszych hitów. Film sprzedał około 1,8 miliona biletów, znacznie mniej, niż oczekiwano po takiej obsadzie, a anglojęzyczny koreański serwis filmowy HanCinema opisał go jako „zastanawiającą porażkę”. Dziennik biznesowy Chosun Biz pochwalił świeży temat, ale wytknął filmowi nadmierne wygładzenie. To jedyna pozycja w filmografii Hana, która wygląda na próbę pójścia bezpieczną drogą — i zarazem jedyna, która nie wypaliła.

Dwa lata później poszedł w zupełnie przeciwnym kierunku. D.P., które zadebiutowało na Netfliksie w sierpniu 2021 roku, było adaptacją webtoonu Kim Bo-tonga, opartego na jego własnych doświadczeniach ze służby wojskowej; Han napisał scenariusze wspólnie z autorem komiksu. Jung Hae-in zagrał małomównego szeregowca, któremu powierzono tropienie dezerterów, a Koo Kyo-hwan — gadatliwego kaprala, z którym bohater tworzy duet. Każda sprawa prowadziła do tego samego źródła: młodzi poborowi byli bici, upokarzani i doprowadzani do granic wytrzymałości, aż w końcu uciekali. Sześć odcinków stało się w Korei Południowej ważnym punktem odniesienia — w kraju, w którym służba wojskowa jest obowiązkowa dla mężczyzn, a niemal każda rodzina ma własną historię z koszar.

Nie wszyscy przyjęli serial z entuzjazmem, a podział w reakcjach wiele mówi o tym, czym się stał. Ministerstwo Obrony zapewniało, że życie w armii bardzo się zmieniło od czasu, w którym rozgrywa się akcja, czyli około 2014 roku. Minister obrony Suh Wook poszedł dalej niż jego rzecznicy i powiedział parlamentarzystom, że serial dał wojsku nowy impuls do szukania słabych punktów. Han nigdy nie przedstawiał D.P. jako dokumentu i właśnie wokół tego toczył się spór: od dramatu oczekiwano, że udowodni prawdziwość statystyki. Mieszane były także wyniki nagród, jeśli chodzi o samego reżysera. Na Baeksang Arts Awards w 2022 roku serial zdobył nagrodę dla najlepszego dramatu, a Koo otrzymał wyróżnienie dla najlepszego nowego aktora. Han, nominowany w kategorii najlepszego reżysera telewizyjnego, przegrał z Hwang Dong-hyukiem, twórcą Squid Game.

Drugi sezon, liczący sześć odcinków, ukazał się w lipcu 2023 roku, a każdy epizod był zbudowany jako osobne ćwiczenie z innego gatunku. W tym czasie Han zaczął robić coś nietypowego jak na reżysera, który odniósł sukces: oddawać swoje projekty innym. Przy Weak Hero Class 1, serialu o przemocy rówieśniczej w liceum, który zadebiutował w 2022 roku, pełnił funkcję dyrektora kreatywnego, a za kamerą stanął Yoo Su-min. „Pomyślałem, że jeśli chodzi o samą istotę tej historii, młody reżyser poradzi sobie lepiej” — powiedział w Busanie. Netflix wymienia go jako twórcę drugiego sezonu, a Han pomagał też adaptować scenariusz komedii Pilot z 2024 roku w reżyserii Kim Han-gyula. W 2023 roku zasiadał w jury sekcji New Currents na Międzynarodowym Festiwalu Filmowym w Busanie.

Ten schemat powtarza się w jego najnowszej produkcji. Piekielna robota, serial z pogranicza horroru i fantasy o dorywczej pracy, która jest podejrzanie dobrze płatna, trafił na Netfliksa 30 października 2026 roku. Han jest jego twórcą, a za reżyserię odpowiada Kim Da-min, scenarzystka A Killer Paradox, dla której jest to pierwszy serial. W ośmiu odcinkach główne role grają Lee Jae-wook i Go Min-si.

Projekt, który zachował dla siebie, to The Blue Road — ośmioodcinkowa koprodukcja Korei i Japonii, którą reżyseruje na podstawie scenariuszy napisanych wspólnie z Cho Yu-jin. Serial jest adaptacją Blue Road, komiksu współtworzonego w Korei i Japonii. W Tokio zostaje znalezione okaleczone ciało, przy którym widnieje wiadomość po koreańsku; potem w Korei pojawia się kolejne, z wiadomością po japońsku. Dwóch detektywów musi zająć się tą samą sprawą: Son Suk-ku, który wystąpił także w D.P., gra seulskiego detektywa Kima Seoka, a Eita Nagayama — jego tokijskiego odpowiednika, Inose. Akcja rozgrywa się w 2002 roku, kiedy oba kraje wspólnie organizowały mistrzostwa świata w piłce nożnej. Jak zauważył Han, był to także rok, w którym miał właśnie skończyć liceum. Trzy odcinki pokazano w październiku w sekcji On Screen w Busanie, gdzie serwis What’s on Netflix napisał, że „na papierze to serial, który nie powinien działać”. Han ma własne podsumowanie pracy na planie: „Koreańczycy pracują szybko, Japończycy są bardzo skrupulatni”.

The Blue Road zadebiutuje na Netfliksie 20 listopada 2026 roku. Od czasu D.P. Han po raz pierwszy ponownie zasiada na reżyserskim krześle przy serialu, a historia, jak mówi, dojrzewała w nim od dawna. Ryzyko, o którym opowiadał w Busanie, znów podejmuje na własną rękę.

Najważniejsze filmy

Tagi: reżyserzy, Dead-End Job, Han Jun-hee, Son Suk-ku, Coin Locker Girl, D.P.

Powiązane osoby

Najważniejsze filmy

Powiązane osoby

Dyskusja