Holland Taylor: najostrzejszy język Hollywood i rola, którą musiała napisać sobie sama

Holland Taylor

Photo: Harry Langdon Studio / CC BY 3.0, via Wikimedia Commons

Urodzony	14 stycznia 1943 Philadelphia, Pennsylvania, United States
Zawód	Aktorka
Znany z	Truman Show, Legalna blondynka, Gorący temat
Nagrody	Emmy

Hollywood przez niemal pół wieku raz za razem obsadzało Holland Taylor w podobnej roli. Gra kobietę ubraną w drogie stroje, być może po kieliszku, która mówi to, czego inni w pokoju nie mają dość śmiałości powiedzieć — zwykle o seksie albo pieniądzach, nierzadko o własnych dzieciach. Taylor wciela się w tę postać tak precyzyjnie, że widzowie przez długi czas uznawali ją za całe odbicie aktorki. Tymczasem ciekawsza osoba od dawna kryje się właśnie w rolach, które nie pasują do tego schematu: w monodramie, nad którym przez lata pracowała, opowiadającym o życiu kogoś innego, oraz w historii miłosnej, którą zdecydowała się upublicznić po siedemdziesiątce.

Pochodzi z Filadelfii, z domu, w którym spory i sztuka miały podobne znaczenie: jej ojciec, C. Tracy Taylor, był prawnikiem, a matka, Virginia, malarką. Taylor przyszła na świat w tym mieście w samym środku II wojny światowej. Uczyła się w Westtown School, kwakierskiej szkole z internatem w West Chester w Pensylwanii, a następnie studiowała aktorstwo w Bennington College w Vermont. Zaraz po ukończeniu studiów przeprowadziła się do Nowego Jorku.

Po studiach, które ukończyła w 1964 roku, rozpoczęła zwyczajną praktykę zawodowej aktorki teatralnej. W połowie lat 60. zadebiutowała na Broadwayu w The Devils, na początku lat 70. wróciła tam w Butley, a następnie przez trzy lata występowała w dziennym serialu The Edge of Night jako pielęgniarka Denise Norwood Cavanaugh. Telewizyjna komedia upomniała się o nią w 1980 roku, gdy w Bosom Buddies zagrała Ruth Dunbar, szefową agencji reklamowej, w której pracowali młodzi reklamiarze grani przez Toma Hanksa i Petera Scolariego. Serial doczekał się dwóch sezonów. Typ roli, który dzięki niemu się utrwalił, miał przetrwać znacznie dłużej.

W filmach obsadzano ją podobnie. W 1984 roku zagrała Glorię, energiczną nowojorską redaktorkę powieści romantycznych bohaterki Kathleen Turner w Romancing the Stone, a rok później wróciła w The Jewel of the Nile. Gus Van Sant powierzył jej rolę w To Die For w 1995 roku, a trzy lata później Peter Weir obsadził ją w The Truman Show jako aktorkę wynajętą do zagrania matki Jima Carreya — matki, która w świecie przedstawionym dosłownie odgrywa swoją rolę.

Przełom przyniósł David E. Kelley. W serialu The Practice Taylor zagrała sędzię Robertę Kittleson, bostońską jurystkę o niepokojąco suchym sposobie mówienia. W 1999 roku otrzymała za tę rolę nagrodę Primetime Emmy dla najlepszej aktorki drugoplanowej w serialu dramatycznym. Dwa lata później przyszły jedne z najczęściej cytowanych scen w jej karierze: jako profesor Stromwell, wykładowczyni prawa na Harvardzie, która wyrzuca Elle Woods, graną przez Reese Witherspoon, z jej pierwszych zajęć w Legally Blonde.

Potem pojawiła się Evelyn Harper. Przez dwanaście sezonów serialu Two and a Half Men, od 2003 do 2015 roku, Taylor grała matkę braci, w których wcielali się Charlie Sheen i Jon Cryer: agentkę nieruchomości, która miała na koncie wielu mężów i potrafiła jednym zdaniem zranić synów. Rola przyniosła jej cztery kolejne nominacje do Emmy i największą widownię w karierze.

Utrwaliła też przypisany jej typ — i na tym polega sprzeczność, która stanowi sedno jej zawodowego wizerunku. Two and a Half Men był gigantem oglądalności, którego krytycy rzadko traktowali poważnie, a Evelyn w dużej mierze zbudowano z żartów o apetytach starszej kobiety. Taylor wypowiadała je z taką swobodą, że często była najlepszym elementem odcinka, ale rola jasno podpowiedziała branży, do czego może się przydać. Odpowiedziała, pisząc dla siebie inną rolę. Przez lata badała życie Ann Richards, teksańskiej polityczki zapamiętanej z siwych włosów i ciętego dowcipu, a następnie przerobiła je na monodram. Ann zadebiutowała na Broadwayu, w Vivian Beaumont Theater w Lincoln Center, w marcu 2013 roku i przyniosła Taylor nominację do nagrody Tony dla najlepszej aktorki w sztuce teatralnej. PBS wyemitowała nagranie spektaklu w 2020 roku. Bohaterką była kolejna kobieta o ostrym języku — i właśnie o to chodziło: tym razem Taylor sama zdecydowała, czemu ten język ma służyć.

Ostatnie lata przyniosły największą różnorodność ról w jej karierze. W adaptacji Stephena Kinga Mr. Mercedes zagrała Idę Silver, sąsiadkę zainteresowaną emerytowanym detektywem Brendana Gleesona; w Hollywood Ryana Murphy’ego wcieliła się w Ellen Kincaid, doświadczoną dyrektorkę castingu w wytwórni, a rola ta przyniosła jej w 2020 roku ósmą nominację do Emmy. Zagrała też Joan Hambling, starszą profesorkę spychaną na margines własnego wydziału anglistyki, u boku Sandry Oh w serialu Netflixa The Chair. W The Morning Show wcieliła się w Cybil Richards, przewodniczącą rady sieci telewizyjnej. Trzeci sezon zapewnił jej w 2023 roku celowo mało pochlebny występ: wyciekł e-mail, w którym Cybil wygłosiła rasistowską uwagę na temat prezentera Chrisa Huntera, a podczas transmitowanego na żywo wywiadu Hunter, grana przez Nicole Beharie, rozbraja ją na antenie.

O tej części jej życia, której nie sposób było przewidzieć na podstawie przypisanego jej ekranowego typu, zrobiło się głośno w listopadzie 2015 roku. Taylor powiedziała wtedy prowadzącej wywiad w radiu WNYC, że jest w związku z młodszą kobietą, a większość jej związków tworzyły relacje z kobietami. W marcu 2016 roku Sarah Paulson potwierdziła, że chodzi o nią. Poznały się mniej więcej dekadę wcześniej, a związek rozpoczęły w 2015 roku. Różnica wieku wynosząca trzydzieści dwa lata od tamtej pory regularnie budzi komentarze, a obie przeważnie odpowiadają na nie, nie traktując jej jak problemu. Gdy w grudniu 2025 roku Paulson odebrała swoją gwiazdę w Hollywoodzkiej Alei Sław, przemówienie wygłosiła Taylor. „Ona nas nie oszukuje, ona uprawia magię” — powiedziała o aktorstwie swojej partnerki, a na koniec dodała: „A na wypadek, gdyby sama o tym nie wiedziała: na mojej ulicy świeci jej własna, niegasnąca gwiazda”.

W wieku osiemdziesięciu trzech lat wraca do stałej roli w serialu. W Brothers, komedii Apple TV stworzonej przez Matthew McConaugheya, Woody’ego Harrelsona, Davida Westa Reada i Lee Eisenberga, dwaj aktorzy grają fikcyjne wersje samych siebie i zaczynają podejrzewać, że mogą być braćmi. Taylor wciela się w Ma Mac, matkę McConaugheya, której przejęzyczenie wyjawia rodzinny sekret. Ośmioodcinkowy sezon zadebiutował 23 września 2026 roku i zebrał mieszane recenzje. Wcześniej, na początku roku, aktorka pojawiła się w Fantasy Life Matthew Sheara, komedii, która zdobyła nagrodę publiczności na South by Southwest, a w marcu trafiła do kin w Stanach Zjednoczonych.

Kolejne odcinki Brothers trafiają do widzów w każdą środę, aż do finału 4 listopada. Ma Mac znów jest matką z sekretem i gotową ripostą na każdą okazję. Różnica polega na tym, że widzowie wiedzą już, iż Taylor kiedyś sama napisała sobie wyjście z tej roli — i mogłaby zrobić to ponownie.

Najważniejsze filmy

Do wszystkich chłopców: P.S. Wciąż cię kocham (2020) — Quiz Lady (2023) — jako Francine

Tagi: aktorki, Matthew McConaughey, Sarah Paulson, The Morning Show, Holland Taylor, Legally Blonde, Two and a Half Men

Powiązane osoby

Najważniejsze filmy

Powiązane osoby

Dyskusja