Sarah Paulson: aktorka, która wygrywa, całkowicie znikając w roli

Sarah Paulson

Photo: John Sears / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Urodzony	17 grudnia 1974 Tampa, Florida, United States
Zawód	Aktorka
Znany z	Zniewolony, Nie otwieraj oczu, Ocean's 8
Nagrody	Emmy · Złoty Glob · Tony

Jesienią 2026 roku Sarah Paulson robi to, co Sarah Paulson robi najlepiej: staje się dwiema innymi osobami. Na FX powraca jako Cordelia Goode, Najwyższa Wiedźma w trzynastym sezonie American Horror Story – postać, którą zagrała po raz pierwszy w 2013 roku, teraz wskrzeszoną na potrzeby sequela Coven, gromadzącego ponownie cały oryginalny zespół. Na Netfliksie, tydzień wcześniej, wciela się w Aileen Wuornos w Monster: The Lizzie Borden Story, czwartej odsłonie Ryana Murphy’ego antologii o amerykańskiej przemocy i kobietach, które się w nią uwikłały. Noty prasowe opisują ją jako „nie do poznania”. To nie ostrzeżenie; to certyfikat umiejętności.

Instynkt znikania – całkowitego, bez śladu aktorki pod spodem – był znakiem rozpoznawczym Paulson na długo, zanim stał się tym, co przyniosło jej wszystko. Dorastała w Nowym Jorku, jako dziecko z rozbitego domu, co w ramach rekompensaty wydało na świat wyjątkowo skupioną nastolatkę. Teatr był pierwszym celem: praca sceniczna, nowojorskie produkcje, powolna edukacja aktorki, która opanowała warsztat, zanim zrozumiała, czym jest sława. Jej pierwszy telewizyjny występ miał miejsce w 1994 roku, a przez następne siedemnaście lat była typem aktorki, którą rozpoznawało się, nie do końca wiedząc skąd – role powracające w Jack & Jill, Deadwood, Studio 60 na żywo – stała pensja i żaden przełom.

Ryan Murphy zmienił równanie w 2011 roku. Obsadził Paulson w debiutanckim sezonie American Horror Story, a potem, w przeciwieństwie do większości telewizji, nie przestawał jej angażować – jako różne postacie, w różnych epokach, z różnymi traumami. Lana Winters, dziennikarka zamknięta w szpitalu psychiatrycznym w American Horror Story: Asylum. Cordelia Goode, dyrektorka szkoły czarownic w Nowym Orleanie w American Horror Story: Coven. Sally McKenna, uzależniony od narkotyków duch w American Horror Story: Hotel. Schemat był oczywisty: Murphy nie chciał gwiazdy Sarah Paulson; chciał Sarah Paulson – zmiennokształtnej. Dała mu jedenaście sezonów dowodu na to, że te dwie rzeczy są tym samym.

W 2025 roku Murphy sprawdził, czy ich współpraca przetrwa zmianę gatunku. All’s Fair, które zadebiutowało na Hulu w listopadzie tego roku, umieściło Paulson w dramacie sądowym, a nie nawiedzonym domu – zagrała Carrington Lane, starszą partnerkę w kancelarii prawnej w Los Angeles, prowadzącą sprawy, od których konkurencja by uciekła, u boku zespołu, w którym znaleźli się Glenn Close, Naomi Watts i Niecy Nash-Betts. Paulson była producentką wykonawczą, a także główną aktorką – stopień twórczej kontroli, który ugruntowała już przy Ratched. Serial stał się najchętniej oglądanym scenariuszowym debiutem Hulu od trzech lat. Drugi sezon zamówiono przed emisją finału.

Dowód stał się niepodważalny w 2016 roku. Paulson zagrała Marcię Clark w American Crime Story: The People v. O.J. Simpson – nie karykaturę, nie współczującą opowieść, ale kryminalistyczną rekonstrukcję kobiety, którą media spłaszczyły, a która dzięki występowi Paulson odzyskała pełną złożoność. Zdobyła nagrodę Primetime Emmy dla wybitnej aktorki pierwszoplanowej w miniserialu. Zdobyła Złoty Glob. Branża, siedemnaście lat po tamtym pierwszym telewizyjnym call sheet, wreszcie dogoniła jej talent.

Potem nastąpiła kumulacja wielkiej kariery prowadzonej na stałym, wysokim poziomie ambicji. 12 Years a Slave (2013), gdzie zagrała współwinną żonę plantatora z przerażającym brakiem samoświadomości. Carol (2015), mała, ale precyzyjnie umiejscowiona rola w najbardziej kontrolowanym filmie Todda Haynesa. Ratched (2020), gdzie była zarówno główną aktorką, jak i producentką wykonawczą serialu Netflixa, na nowo wyobrażającego sobie pielęgniarkę Ratched, zanim stała się czarnym charakterem powieści Kena Keseya. Bird Box, Run, Glass Onion: A Knives Out Mystery – każdy z nich to kolejna nuta w rejestrze, który nie chce się zawęzić.

Argument o instynkcie znikania ma komplikację wartą odnotowania. Krytycy, którzy śledzili ją przez lata American Horror Story, zauważyli coś, co nagrody mogły przesłonić: uniwersum Murphy’ego jest tak stylistycznie ekstremalne – camp, horror, melodramat na melodramacie – że transformacja w nim działa inaczej niż w prestiżowym dramacie czy na scenie. Nominacje do Emmy, które Paulson otrzymała za sezony AHS, były prawdziwe; były też argumentami wysuniętymi w ramach stylu domowego, który – zdaniem niektórych krytyków – nagradzał zaangażowanie kosztem objawienia. Rola Marcii Clark przebiła tę obawę, ponieważ Clark jest konkretną, udokumentowaną, wciąż żyjącą osobą, a Paulson musiała oddać ją prawdziwie w sposób, którego granie nadprzyrodzonej istoty nie wymaga.

Scena rozstrzygnęła ten spór w zupełnie innym rejestrze. Broadwayowski występ Paulson w 2024 roku w Appropriate, nagrodzonej Pulitzerem rodzinnej dramie Brandena Jacobsa-Jenkinsa, przyniósł jej nagrodę Tony dla najlepszej aktorki pierwszoplanowej w sztuce. Krytycy z całego Nowego Jorku i ogólnokrajowych mediów zgodnie uznali, że był to najlepszy występ sezonu. To nie była telewizja, nie Netflix, nie Ryan Murphy – to była sztuka w nowojorskim teatrze, rzecz, do której szkoliła się w swoich dwudziestych latach, teraz dźwigająca pełny ciężar całej kariery. Wygrała. 2 grudnia 2025 roku Hollywood przyznało jej gwiazdę na Alei Sław.

Urodzona w Tampie na Florydzie, Paulson przeprowadziła się do Nowego Jorku jako dziecko po rozwodzie rodziców i była w dużej mierze wychowywana przez matkę. Od 2015 roku pozostaje w związku z aktorką Holland Taylor. Taylor, urodzona w 1943 roku, jest od niej starsza o trzydzieści dwa lata – fakt, który obie omawiały z większą szczerością, niż zwykle pozwala na to branża. W biznesie, który rutynowo zaciera takie różnice, udając, że nie istnieją, Paulson opisała go w wywiadach jako całkowicie zwyczajny, co może być najbardziej świadomym stanowiskiem, jakie można zająć.

We wrześniu 2026 roku dwie premiery Ryana Murphy’ego wypadają w odstępie tygodnia – trzeci rok z rzędu, gdy jego nazwisko widnieje na szczycie najnowszych pozycji Paulson. Monster: The Lizzie Borden Story pojawi się na Netfliksie 17 września; trzynasty sezon American Horror Story startuje na FX 24 września, a drugi sezon All’s Fair jest w produkcji z planowaną premierą w 2027 roku. Pomiędzy nimi Closing Night w reżyserii Cody’ego Ferna ma swoją światową premierę na Międzynarodowym Festiwalu Filmowym w Toronto 12 września – Paulson gra Sandrę Vale, uznaną aktorkę, której życie rozpada się w przeddzień jej największego występu scenicznego. Będzie nie do poznania w jednym wrześniowym serialu, znajoma i powracająca w innym, a zupełnie nowa w kinie w Toronto. Argument o zakresie ról, w tym momencie, wymaga bardzo niewiele argumentowania. To po prostu harmonogram.

Najważniejsze filmy

Glass (2019) — Biegnij! (2020) — jako Mother / Diane

Tagi: aktorki, Ryan Murphy, American Horror Story, Sarah Paulson, All's Fair, American Crime Story

Wyróżnione wiadomości — Sarah Paulson

Zobacz wszystkie →

Powiązane osoby

Najważniejsze filmy

Wyróżnione wiadomości — Sarah Paulson

Beware Boiúna ukrywa gigantycznego węża, a krytycy są podzieleni w ocenie filmu reżysera Wrong Turn, Mike P. Nelson

Potwór: Historia Lizzie Borden: Netflix kieruje swoją maszynę true crime na uniewinnienie

Trine 6 znosi blokady postaci i daje moc spowalniania czasu każdemu bohaterowi

American Horror Story wraca 24 września. Jessica Lange zgodziła się pod jednym warunkiem

Biegnij! (2020): jak Chaganty zamienia miłość matki w doskonałą pułapkę

Powiązane osoby

Dyskusja