Jean Smart: pięć nagród Emmy i historyczny rekord w komedii

Jean Smart

Photo: [2] / CC BY-SA 2.0, via Wikimedia Commons

Urodzony	13 września 1951 Seattle, Washington, USA
Zawód	Aktorka
Znany z	Księgowy, Babilon, Och, życie
Nagrody	3 Emmy · Złoty Glob · SAG · Tony (nominacja)

Coś strukturalnego zmieniło się w amerykańskiej telewizyjnej komedii, gdy Jean Smart pojawiła się na ekranie jako Deborah Vance: kobieta po sześćdziesiątce, która była zabawna, wyrazista i w pełni spełniona jako centrum historii, a nie rama wokół cudzej opowieści. Ta zmiana nie była przypadkowa. Była produktem trzydziestu pięciu lat rzemiosła, które branża wykorzystywała w małych dawkach, nigdy nie pozwalając mu w pełni rozkwitnąć w coś większego. Potem pojawiło się Hacks i eksplozja była nieunikniona.

Smart urodziła się w Seattle jako drugie z czworga dzieci, a swoją wczesną formację zawdzięcza wydziałowi teatralnememu Uniwersytetu Waszyngtońskiego, gdzie ukończyła studia licencjackie w zakresie sztuk pięknych, zanim w 1981 roku zadebiutowała na Broadwayu jako Marlene Dietrich w sztuce biograficznej Piaf. Córka nauczycielki, wcześnie nauczyła się, co to znaczy pracować na publiczność przy ograniczonych zasobach – lekcja, która towarzyszyła jej przez trzy dekady ról telewizyjnych, które wymagały od niej więcej, niż jej dawały.

Jej pierwszy moment szerokiej rozpoznawalności nadszedł za sprawą Charlene Frazier Stillfield w Designing Women, sitcomie CBS, który emitowano w latach 1986–1991. Serial był wydarzeniem kulturalnym: produkcją zbudowaną wokół zawodowych kobiet poruszających się w karierze i związkach na Południu, a scenariusze Lindu Bloodworth-Thomason dawały obsadzie pole do popisu. Charlene w wykonaniu Smart była ciepłem w centrum zespołu – postacią, której otwartość pozwalała uwydatnić twardsze krawędzie pozostałych kobiet. Odeszła po piątym sezonie, aby zająć się rodziną, a telewizyjny krajobraz przez następną dekadę uczył się, co stracił.

Lata między Designing Women a Hacks to nie jest historia walki, ale raczej uporczywego niedoceniania. Smart nieustannie pracowała – na Broadwayu (nominowana do Tony’ego rola u boku Nathana Lane’a w The Man Who Came to Dinner w 2000 roku), w filmie, w gościnnych występach telewizyjnych, które przynosiły jej kolejne nagrody. Zdobyła dwie z rzędu nagrody Emmy dla wybitnej aktorki gościnnej w serialu komediowym za powracającą rolę Lany Gardner w Frasier w latach 2000 i 2001, a następnie trzeciego Emmy za drugoplanową rolę w Samantha Who? w 2008 roku. Nagrody wciąż napływały. Role główne – niekoniecznie.

Era telewzji premium przyniosła coś w rodzaju krytycznego ponownego odkrycia. Jej rola Floyd Gerhardt w drugim sezonie Fargo w 2015 roku – matriarchini minnesockiego półświatka, której autorytet wynikał nie z groźby, ale z przerażającej jasności jej logiki przetrwania – przyniosła jej kolejną nominację do Emmy i przypomniała krytykom, że była tam przez cały czas. Laurie Blake w Watchmen, Helen Fahey w Mare of Easttown: role drugoplanowe, które wchodziły do pokoju i zmieniały jego temperaturę. Była, pod każdym względem, najbardziej utytułowaną i najmniej dyskutowaną czołową aktorką amerykańskiej telewizji.

Jest szczególna ironia w tym, że rola, która w końcu uczyniła Smart niekwestionowanym obiektem uwagi, była strukturalnie najbardziej autobiograficzna. Deborah Vance to komiczka z Las Vegas po sześćdziesiątce, której kariera utknęła w miejscu, dostaje młodszą scenarzystkę, aby odświeżyć jej występ, i decyduje, o co tak naprawdę będzie walczyć. Smart nigdy nie zagrała patosu, który sugerował ten układ. Deborah Vance nie była kobietą, którą publiczność miała żałować; była kobietą, którą publiczność miała oglądać, trochę się jej bać i od czasu do czasu chcieć się nią stać. Różnica – między historią o kobiecie skreślanej a historią o kobiecie, która odmawia bycia skreśloną – to precyzyjna różnica między dobrą telewizją a czymś, co trwa.

Hacks emitowano przez pięć sezonów na Max, kończąc się 28 maja 2026 roku, z 47 odcinkami i rekordem, jakiego nie ustanowił wcześniej żaden wykonawca. Smart zdobyła nagrodę Emmy dla wybitnej aktorki pierwszoplanowej w serialu komediowym za każdy sezon serialu – wyczyn, jakiego nie osiągnął żaden aktor ani aktorka. Jej piąte zwycięstwo, 14 września 2026 roku, wyrównało wynik Cloris Leachman i Julii Louis-Dreyfus jako najbardziej utytułowanej wykonawczyni w historii Emmy, z ośmioma zwycięstwami w sumie. Otrzymała owację na stojąco, która trwała tak długo, że musiała dać publiczności znak, aby przestała.

Między czwartym a piątym sezonem Hacks Smart wróciła na Broadway po raz pierwszy od dwudziestu pięciu lat. Call Me Izzy, monodram Jamie Waxa w reżyserii Sarny Lapine, otwarto w Studio 54 w czerwcu 2025 roku ze Smart jako jedyną wykonawczynią. Spektakl przyniósł jej nominację do nagrody Outer Critics Circle i przypomniał wszystkim, którzy patrzyli, że robiła to – sama trzymała scenę – zanim większość jej telewizyjnych kolegów z planu w ogóle się urodziła.

Na kształt kariery Smart, w sposób, o którym rzadko mówiła, wpływ miało małżeństwo z aktorem Richardem Gillilandem, którego poznała na planie Designing Women i poślubiła w czerwcu 1987 roku. Ich trzydziestoczteroletni związek zaowocował synem Connorem i adoptowanym synem Forrestem, przywiezionym z Chin w 2009 roku. Gilliland zmarł w marcu 2021 roku na nagłą chorobę serca w wieku 71 lat – na tygodnie przed premierą Hacks.

Pierwszym projektem ogłoszonym po zakończeniu Hacks jest Egg Baby, romantyczna komedia Amazon MGM, w której Smart gra panią Downey. Zadeklarowała również zainteresowanie produkcją. To, jak będzie wyglądał następny rozdział dla najbardziej utytułowanej aktorki swojego pokolenia, nie jest jeszcze w pełni widoczne. To, co jest widoczne, na podstawie pięciu dekad dowodów, to fakt, że kiedy Jean Smart decyduje, gdzie chce stanąć, pokój układa się wokół niej.

Najważniejsze filmy

Babilon (2022) — Po prostu żyj (2023) — jako Peg

Tagi: aktorki, Jean Smart, amerykanska telewizja, Hacks, Hannah Einbinder, Mare of Easttown

Powiązane osoby

Najważniejsze filmy

Powiązane osoby

Dyskusja