Paulina García z filmu Gloria staje po drugiej stronie kamery

Paulina García

Photo: Secretaría de Cultura Ciudad de México (Milton Martínez fotógrafo) / CC BY-SA 2.0, via Wikimedia Commons

Urodzony	27 listopada 1960 Santiago, Chile
Zawód	Aktorka i reżyserka teatralna
Znany z	33, Gloria, Mali mężczyźni
Nagrody	Silver Bear for Best Actress, Berlin International Film Festival · Platino Award for Best Actress · Premio Pedro Sienna for Best Actress · Premio Caleuche for Best Leading Actress · Biarritz Amérique Latine Best Performance, with Jenny Navarrete (wspólna)

Pod koniec Gloria jest scena, w której kobieta na weselu odmawia zaproszeniu do tańca, słyszy, jak DJ puszcza piosenkę Umberta Tozziego z jej imieniem w tytule, i sama wchodzi na parkiet. Zaczyna od drobnych ruchów, które stopniowo nabierają rozmachu, aż unosi ramiona, a kamera po prostu na nią czeka. Paulina García zbudowała międzynarodową karierę właśnie na tej chwili. Film uczynił z chilijskiej aktorki teatralnej, mało znanej poza Santiago, bohaterkę opowieści, którą kino rzadko snuje: o rozwiedzionej kobiecie zbliżającej się do sześćdziesiątki, która pragnie przyjemności i bliskości, i nie zamierza za to przepraszać. W zagranicznych produkcjach, które przyszły później, często przypadała jej rola stojącej nieco z boku matki któregoś z bohaterów. Projekt, o który García zabiega teraz — film, do którego sama napisała scenariusz i który wyreżyseruje — opowiada o kobiecie wychodzącej właśnie z tej roli.

Na ekran trafiła późno, po latach spędzonych na scenie. Urodzona w Santiago García kształciła się w szkole teatralnej Pontificia Universidad Católica de Chile, gdzie uzyskała dyplom aktorski, a także dodatkowe dyplomy z reżyserii i dramaturgii. Zawodowo zadebiutowała w sztuce Luisa Rivana ¿Dónde estará la Jeanette?, wystawionej w teatrze należącym do uniwersytetu. Rola przyniosła jej nagrodę APES, stowarzyszenia chilijskich dziennikarzy zajmujących się rozrywką.

Od debiutu w 1983 roku przez trzy dekady to teatr był jej głównym miejscem pracy. Wystąpiła w ponad trzydziestu spektaklach, w tym w inscenizacji Wujaszka Wani Czechowa w reżyserii Raúla Osoria, ale scena otworzyła jej także drogę do reżyserii. Zaczęła w 1996 roku od El continente negro Marco Antonia de la Parry, później wystawiła Look Back in Anger Johna Osborne’a i La mantis religiosa Alejandra Sievekinga, a także napisała własne sztuki, między innymi Frágil. Współtworzyła chilijskie stowarzyszenie reżyserów teatralnych Asociación de Directores de Teatro i przez lata uczyła aktorstwa w uniwersyteckich szkołach teatralnych w Santiago.

Telewizja poznała ją wcześniej niż kino. Po niewielkiej roli w telenoweli Los títeres stała się dobrze znana chilijskim widzom jako Raquel Reyna, zwana La Raco, w serialu Cárcel de mujeres. Za tę rolę otrzymała w 2008 roku nagrodę Altazor. Zagrała też Mónicę Spencer w Los archivos del cardenal, serialu o biurze Kościoła katolickiego zajmującym się prawami człowieka w czasach dyktatury. Na debiut w pełnometrażowym filmie, Tres noches de un sábado Joaquína Eyzaguirre’a, czekała do 2002 roku — miała wtedy 41 lat. Dwa lata później Silvio Caiozzi obsadził ją w Cachimba.

Gloria zmieniła skalę jej kariery. Jako Gloria Cumplido, pracownica biurowa, która wieczorami chodzi do sal tanecznych dla samotnych dorosłych, García jest obecna niemal w każdej scenie filmu Sebastiána Lelio, a widzowie odczytują większość emocji bohaterki z jej twarzy, nie z dialogów. W 2013 roku na Berlinale aktorka otrzymała Srebrnego Niedźwiedzia dla najlepszej aktorki; rok później dołączyła do niego nagroda Platino w tej samej kategorii. Film otworzył jej przede wszystkim drzwi do produkcji anglojęzycznych. Patricia Riggen obsadziła ją w The 33, opowieści o górnikach uwięzionych w Atakamie; Netflix powierzył jej rolę Hermildy Gavirii, matki Pabla Escobara, w dwóch pierwszych sezonach Narcos; a Ira Sachs obsadził ją jako Leonor w Mali mężczyźni — chilijską krawcową z Brooklynu, której rodzina zmarłego właściciela lokalu zamierza podnieść czynsz. Za tę rolę García otrzymała nominację do Independent Spirit Award.

W Chile i w całej Ameryce Łacińskiej stała się aktorką, wokół której niezależni reżyserzy budują swoje filmy. Santiago Mitre obsadził ją u boku Ricarda Darína jako najbliższą współpracowniczkę prezydenta w La cordillera. Cecilia Atán i Valeria Pivato powierzyły jej rolę Teresy, pomocy domowej zmuszonej opuścić dom, w którym pracowała przez dziesięciolecia, w La novia del desierto. Film miał premierę w sekcji Un Certain Regard w Cannes, a García zdobyła za tę rolę nagrodę Caleuche dla najlepszej aktorki pierwszoplanowej. Claudia Huaiquimilla obsadziła ją jako nauczycielkę w ośrodku dla nieletnich w Mis hermanos sueñan despiertos. W filmie Any Endary Querido trópico gra Mercedes, zamożną mieszkankę Panamy, która stopniowo zatraca się w chorobie Alzheimera. U jej boku występuje Jenny Navarrete jako kolumbijska migrantka, która zostaje jej opiekunką. W 2024 roku obie aktorki otrzymały wspólnie nagrodę za kreacje aktorskie na festiwalu Biarritz Amérique Latine.

Uporządkowana wersja tej historii — aktorki odkrytej w wieku 52 lat — wymaga sprostowania. Odkryto ją dopiero poza Chile. Kiedy Gloria trafiła do Berlina, García miała za sobą trzy dekady pracy na scenie i niemal dwadzieścia lat jako reżyserka teatralna. Sposób, w jaki branża wykorzystała jej sukces, wiele mówi. Gdy Lelio powrócił do tej postaci, nakręcił anglojęzyczną wersję filmu pod tytułem Gloria Bell, z Julianne Moore w roli głównej, a na plakatach filmu, który trafił do kin w anglojęzycznym świecie, widniała twarz Moore. Recenzenci porównujący obie kreacje zauważali, że García budowała postać Glorii przede wszystkim mimiką, podczas gdy bohaterka Moore mówi więcej. Od tamtej pory role García w produkcjach anglojęzycznych pozostają drugoplanowe, a główne role, w których może unieść cały film, wciąż przypadają jej w produkcjach hiszpańskojęzycznych, pokazywanych na festiwalach.

W tym roku dzięki streamingowi dotarła do najszerszej publiczności w swojej karierze. W kwietniu Netflix udostępnił Alguien tiene que saber, ośmioodcinkowy dramat inspirowany zaginięciem studenta Jorgego Matute’a Johnsa. García gra w nim matkę, która nie przestaje dociekać, co stało się z jej zaginionym synem; partneruje jej Alfredo Castro. W maju do kin trafiła meksykańska komediodramatyczna La vida es w reżyserii Loreny Villarreal, w której García wciela się w Gretę. 16 września w Prime Video zadebiutowało Catedrales, sześcioodcinkowa adaptacja powieści Claudii Piñeiro. García i Castro grają Dolores i Adolfa Sardę, głęboko wierzące małżeństwo, które po trzydziestu latach musi zmierzyć się z prawdą o zabójstwie najmłodszej córki. Dwa dni wcześniej na Międzynarodowym Festiwalu Filmowym w Toronto odbyła się światowa premiera filmu Neto Villalobosa Amor es el monstruo. García gra w nim około siedemdziesięcioletnią kobietę, która próbuje utrzymać bliskość z sześcioletnią wnuczką w tropikalnej dystopii, gdzie ludzi w jej wieku traktuje się jak zbędny balast.

García, która określa się jako feministka, jest matką trójki dzieci, w tym aktorki Sofíi Zagal. W tym roku wraz z producentką Gabrielą Sandoval wzięła udział w panelu poświęconym nierówności płci w kinie podczas brazylijskiego festiwalu Bonito CineSur.

Firma Sandoval, Storyboard Media, produkuje także pierwszy film pełnometrażowy, który García wyreżyseruje — La pasión según Carmen, napisany wspólnie z Marianą Loyolą i Josefiną Fernández. Loyola gra Carmen, mężatkę i dziennikarkę, matkę dorosłej córki, która wciąż opłakuje babcię, swoją najbliższą przyjaciółkę. Jej życie wywraca się do góry nogami po wypadku w drodze na feministyczny marsz i niespodziewanej namiętności do kobiety. „Chcemy opowiedzieć o fizycznej i emocjonalnej przemianie, przez którą przechodzimy my, kobiety” — powiedziała García, gdy ogłoszono projekt. Gloria kończyła się sceną, w której kobieta wybiera siebie na parkiecie, podczas gdy ktoś inny decydował, gdzie stanie kamera. W jej własnym filmie ta decyzja wreszcie należy do García.