Juana Acosta, kolumbijska aktorka, której Hiszpania powierza role kobiet u władzy

Juana Acosta

Photo: Pedro J Pacheco / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Urodzony	28 listopada 1976 Cali, Colombia
Zawód	Aktorka
Znany z	Perfect Strangers, Carlos, Wyzwoliciel
Nagrody	Fotogramas de Plata · FIPA d'Or · Premios Macondo · Premios India Catalina

Reżyserzy wciąż powierzają Juanie Acoście role kobiet jednego rodzaju. Bizneswoman, która samotnie uchodzi z życiem po wybuchu na własnym jachcie i wraca do rodzinnego zarządu; żony na przyjęciu, która popija podczas gry polegającej na głośnym czytaniu wiadomości tekstowych. Sama mówiła, że właśnie takie role jej odpowiadają: „Lubię silne postaci” — powiedziała w tym roku kolumbijskiemu dziennikowi El País, a jej dorobek potwierdza te słowa: ponad czterdzieści filmów i długa lista seriali, dzięki którym stała się jedną z nielicznych latynoamerykańskich aktorek regularnie pracujących w samym centrum hiszpańskiej produkcji telewizyjnej. Bardziej wymowna część jej historii rozgrywa się poza ekranem. Przez połowę życia nie tańczyła, a kiedy w końcu do tego wróciła, zmierzyła się z tematem telefonu, który sprawił, że przestała.

Dorastała w Cali, w departamencie Valle del Cauca. Jej rodzice rozstali się, gdy miała sześć lat, a nią i jej siostrą Valentiną, która dziś jest aktorką w Kolumbii, zajmowała się matka prowadząca biuro podróży. Od szóstego roku życia uczyła się tańca współczesnego w akademii María Sanford. Gdy miała szesnaście lat, już ubrana na zajęcia, odebrała telefon z wiadomością, że jej ojciec, Álvaro Acosta, został zamordowany. Przez kolejne trzydzieści lat nie tańczyła.

Urodziła się jako Juana Lucrecia Acosta Restrepo 28 listopada 1976 roku. Studiowała sztuki piękne, zanim zajęła się aktorstwem, a kolumbijska publiczność poznała ją pod koniec lat 90. dzięki telewizji: Mascarada, La dama del pantano, La reina de Queens, główna rola w Es mejor ser rico que pobre oraz komedia Sergia Cabrery Golpe de estadio. Potem wyjechała. W Madrycie rozpoczęła naukę w szkole aktorskiej Juana Carlosa Corazzy, a około 2000 roku osiadła na stałe w Hiszpanii. Jedna z jej nauczycielek, Catalina Lladó, powiedziała, że zdrobnienie do niej nie pasuje: „Juanita do ciebie nie pasuje, Juana — tak. Brzmi mocniej”. W Kolumbii wciąż mówią na nią Juanita, a w jej dowodzie osobistym nadal widnieje to imię.

Początki w Hiszpanii były skromne. Grała drugoplanowe role w Policías, en el corazón de la calle i Hospital Central, gdzie wcieliła się w lekarkę rezydentkę Sofíę Carrillo, a także występowała w zespołowej obsadzie filmów Los 2 lados de la cama, Diario de un skin i A golpes. Przełom przyszedł dzięki Europie, a nie Hiszpanii. Olivier Assayas obsadził ją w Carlos, miniserialu o terroryście znanym jako Szakal. Za rolę w Crematorio, adaptacji powieści Rafaela Chirbesa wyprodukowanej przez Canal+, otrzymała nominację do nagrody Actors Union. W wenezuelsko-hiszpańskim Libertador zagrała Manuelę Sáenz u boku Édgara Ramíreza, który wcielił się w Simóna Bolívara, a we francuskim thrillerze 11.6 wystąpiła z François Cluzetem. Telewizja przyniosła jej rolę, która utrwaliła jej publiczny wizerunek: bizneswoman Sarę Ortegę w Velvet, kobietę wyprzedzającą swoje czasy.

Role, które najdobitniej pokazywały jej aktorską wszechstronność, zwracały na siebie mniej uwagi. W francuskim filmie telewizyjnym Sanctuaire zagrała Yoyes, przywódczynię ETA zabitą przez dawnych towarzyszy po odejściu z organizacji, i zdobyła nagrodę dla najlepszej aktorki na festiwalu FIPA w Biarritz. W nakręconym w Kolumbii filmie Jacques’a Toulemonda Anna wcieliła się w kobietę z chorobą afektywną dwubiegunową i otrzymała Premio Macondo; mówiła, że ten film wyznaczył przełom w jej karierze. Potem nadszedł komercyjny szczyt. Álex de la Iglesia chciał, by w Perfectos desconocidos, hiszpańskim remake’u włoskiego Perfetti sconosciuti, zagrali prawdziwi partnerzy, i obsadził Acostę razem z jej ówczesnym partnerem, Ernesto Alterio. Na początku 2018 roku film zarobił w hiszpańskich kinach 18,9 miliona euro, a scena, w której jej bohaterka upija się i traci kontrolę przy stole — jak mówi aktorka, wymagająca prawdziwego ryzyka — przyniosła jej nagrodę Fotogramas de Plata dla najlepszej aktorki. Rok wcześniej wystąpiła w 7 años, pierwszym hiszpańskim filmie oryginalnym Netflixa.

Ta passa przypieczętowała też bardziej ograniczony wizerunek aktorki. Opanowanie, które sprawdza się w Velvet i Medusa, to to samo opanowanie, o którym piszą magazyny modowe po każdym czerwonym dywanie, a hiszpańskie kino częściej oferowało jej role w dużych zespołach aktorskich niż główne partie. W ciągu ćwierćwiecza pracy w tym kraju Goya Academy nominowała ją tylko raz — w 2021 roku do nagrody dla najlepszej aktorki drugoplanowej za El inconveniente. Największe wyzwania aktorskie przychodziły zwykle z marginesu, jak w filmie Imanola Uribe Llegaron de noche, w którym niosła na swoich barkach historię Lucíi, świadka morderstwa sześciu jezuitów, ich gospodyni i jej córki, dokonanego przez armię Salwadoru w 1989 roku. Największe serialowe hity tamtych lat, adaptacja powieści Harlana Cobena El inocente dla Netflixa i La templanza dla Prime Video, stawiały ją wśród licznych członków obsady.

Przełom przyszedł na scenie. Trzydzieści lat po tym, jak przestała tańczyć, stworzyła z choreografem Chevim Muradayem El perdón — eksperymentalny spektakl łączący aktorstwo z tańcem, by przepracować zabójstwo jej ojca i próbę wybaczenia. W Hiszpanii zagrano go ponad osiemdziesiąt razy, a na początku 2023 roku publiczność w Cali nagrodziła go owacją na stojąco. W tym samym roku aktorka otrzymała nagrodę India Catalina za karierę międzynarodową.

Jej najnowsze role rozwijają się na dwóch torach. W Kolumbii zagrała w Medusa Netflixa Bárbarę Hidalgo, która ma przejąć rodzinny konglomerat na karaibskim wybrzeżu, gdy wybuch na jej jachcie sprawia, że wszyscy uznają ją za zmarłą. Partneruje jej Manolo Cardona, przyjaciel, o którym mówi, że jest dla niej jak brat, i jej ekranowy partner od czasu El cártel de los sapos. W 2025 roku serial trafił na globalne listy najchętniej oglądanych produkcji Netflixa, a drugi sezon, liczący dwanaście odcinków, zadebiutował 30 września 2026 roku. W Hiszpanii dołączyła do dwóch thrillerów SkyShowtime w reżyserii Sergia Cánovasa: Matices z 2025 roku oraz El homenaje, które ukazało się w kwietniu 2026 roku i opowiada o osiemdziesiątych urodzinach patriarchy granego przez Eusebia Poncelę. W tym drugim filmie jej córka, Lola Alterio, zadebiutowała jako aktorka, wcielając się w adoptowaną córkę bohaterki Acosty. W lipcu ponownie zatańczyła w Bacanal, rytualnym spektaklu Muradaya z tekstem Juana Carlosa Rubio, wystawionym w rzymskim teatrze podczas Mérida Classical Theatre Festival.

Acosta i Ernesto Alterio, którego poznała w Madrycie, byli razem przez około piętnaście lat; ich córka Lola urodziła się w 2006 roku. Rozstali się w 2018 roku, ale pozostali sobie bliscy i wspólnie pojawili się na premierze Loli.

Wkrótce znów zagrają razem. Perfectos conocidos, spin-off kinowego hitu z 2017 roku w reżyserii Javiera Fessera, przywraca Anę i Antonia jako parę odciętą od świata na Wyspach Kanaryjskich, a Universal umieścił film w hiszpańskim kalendarzu premier na 1 stycznia 2027 roku. Aktorka, która po raz pierwszy zagrała Anę jako gościnię tracącą kontrolę nad wieczorem, po dekadzie będzie mogła pokazać, kim stała się ta kobieta.