Pauline Clément: aktorka Comédie-Française, która komizmu uczyła się w skeczach

Pauline Clément

Photo via The Movie Database (TMDB)

Urodzony	8 listopada 1986 Évry, France
Zawód	Aktorka
Znany z	Nadzwyczajni, Nasze najlepsze wesele, Comédie-Française

Pauline Clément należy do najbardziej skodyfikowanej instytucji francuskiego teatru, a zarazem do jego najmniej uroczystej generacji. Na scenie Salle Richelieu mówi tekstami Feydeau i Molière’a, przestrzegając zasad obowiązujących w zespole założonym za panowania Ludwika XIV. Dużej części swojego wyczucia komizmu nauczyła się jednak zupełnie gdzie indziej: przy krótkich skeczach pisanych z przyjaciółmi i publikowanych w internecie oraz w Canal+. Przez lata te dwie ścieżki kariery biegły obok siebie, nie przecinając się. Jej najbardziej osobisty jak dotąd film sprawia, że jedna staje się tematem drugiej: to zakulisowa komedia rozgrywająca się w Comédie-Française, napisana współprzez Clément i zagrana przez jej kolegów w pomieszczeniach, w których naprawdę pracują.

Nic w jej edukacji nie wskazywało na to, że trafi na klasyczną scenę. Dorastała między przedmieściami Essonne a Paryżem, a w portrecie opublikowanym w dzienniku „Libération” opowiadała, że trudności w szkole wynikały z zaburzeń uczenia się — dyskalkulii i dysortografii — które skierowały ją na ścieżkę kształcenia zawodowego. Ukończyła ją z CAP, francuskim dyplomem zawodowym w dziedzinie pielęgnacji urody, zanim odkryła teatr.

Évry, nowe miasto na południe od Paryża, gdzie przyszła na świat 8 listopada 1986 roku, nie jest typowym punktem wyjścia dla aktorki Comédie-Française. Szkolenie przyszło później i przebiegło szybko. Clément zapisała się do Cours Florent, przeniosła do miejskiego konserwatorium w 8. dzielnicy, a następnie dostała się do Conservatoire national supérieur d’art dramatique, najważniejszej szkoły teatralnej w kraju, gdzie studiowała w latach 2011–2014. Do egzaminu wstępnego przygotowywała się z Bertrandem Usclatem, który został jej najwierniejszym partnerem twórczym. Razem dołączyli do Yes vous aime, kolektywu aktorów piszących i nagrywających własne skecze, i współtworzyli Broute, satyryczny krótki format emitowany przez Canal+, który dotarł do publiczności, z którą Comédie-Française rzadko ma kontakt.

Teatr niemal od razu upomniał się o nią. Clément po raz pierwszy wystąpiła na scenie Salle Richelieu w An Italian Straw Hat Labiche’a w inscenizacji Giorgio Barberio Corsettiego, a w 2015 roku dołączyła do zespołu jako pensionnaire. Od tamtej pory grała w bardzo różnorodnym repertuarze: w Les Derniers Jours de l’humanité Karla Krausa w reżyserii Davida Lescota, La Ronde Schnitzlera w inscenizacji Anne Kessler, dyptyku Eurypidesa Électre / Oreste Iva van Hove’a, Les Fourberies de Scapin Denisa Podalydèsa, The Miser Lilo Baur i The Cherry Orchard Clémenta Hervieu-Légera. Mówiła, że po przyjściu do zespołu czuła się nie na swoim miejscu, przekonana, że brakuje jej obycia literackiego, którym wyróżniali się koledzy. Szef zespołu, Éric Ruf, miał jednak cenić jej instynkt i swobodę na scenie bardziej niż te braki.

Rolą, która przyniosła jej większy rozgłos, była Lucienne w A Flea in Her Ear Feydeau w reżyserii Lilo Baur. Przyniosła jej nominację do Molière’a dla najlepszej debiutującej aktorki w 2020 roku — najważniejszej nagrody francuskiego teatru — a Clément później wracała do tej roli. Jej ekranowa kariera rozwijała się wolniej i niemal wyłącznie w komediowym kierunku: zagrała pannę młodą w C’est la vie! Érica Toledana i Oliviera Nakache’a z 2017 roku, Myriam w ich The Specials z 2019 roku, wystąpiła w Lola et ses frères Jean-Paula Rouve’a, zagrała Mademoiselle Jolibois w dwóch filmach z serii Les Blagues de Toto oraz Chloé w Menteur Oliviera Baroux. W 2022 roku stworzyła, napisała i zagrała główną rolę w Moitié·e·s, miniserialu Canal+ o różnych sposobach, na jakie ludzie potrafią się kochać.

Ten rozdźwięk jest zarazem słabym punktem tej historii. W 2025 roku „Le Parisien” zaliczył ją do aktorów Comédie-Française, którzy swobodnie przechodzą od Molière’a do komedii dla masowej widowni, przytaczając zasadę, że aktor powinien umieć zagrać wszystko. Clément broni takiej równowagi. Jej dorobek ekranowy wciąż jednak pozostaje daleko w tyle za scenicznym. Większość filmowych ról aktorki to drugoplanowe występy w szeroko zakrojonych komediach komercyjnych, które wykorzystują zaledwie ułamek jej możliwości pokazywanych na scenie Richelieu. Jej pierwsza prawdziwa główna rola — Clémence w Une fille en or Jean-Luca Gageta, u boku Arthura Duponta — trafiła do kin w kwietniu 2026 roku i spotkała się z umiarkowanym przyjęciem; średnia ocen francuskich krytyków na AlloCiné wyniosła 2,8 na 5. Kino nie napisało jeszcze dla niej roli, którą teatr już od dawna potrafi jej powierzać.

Ostatni rok w pewnym stopniu pomógł zmniejszyć tę różnicę. 1 stycznia 2026 roku została 546. sociétaire Comédie-Française — pełnoprawną członkinią zespołu, z prawem głosu w jego sprawach. Wybrano ją do tej roli razem z Noamem Morgenszternem, Claire de La Rüe du Can i Gaëlem Kamilindim. W lutym wystąpiła u boku André Dussolliera i Miou-Miou w komedii rodzinnej Chers parents Emmanuela Patrona, a podczas gali César wręczała nagrodę za kostiumy razem z Mariną Hands. Miała na sobie obszerną suknię, która zaczepiła się o scenografię; aktorka musiała się z niej wyswobodzić, rozdzierając materiał. Magazyn „Trois Couleurs” zaliczył tę chwilę do najzabawniejszych momentów wieczoru.

Najważniejszym wydarzeniem było De la Comédie-Française w reżyserii Martina Darondeau i Bertranda Usclata, do którego scenariusz Clément napisała wspólnie z nimi oraz Clémence Dargent. Gra Ninę, reżyserkę teatralną próbującą utrzymać produkcję Macbetha w ryzach na trzy godziny przed premierą. Otaczają ją Benjamin Lavernhe, Laurent Stocker, Marina Hands, Julien Frison i Guillaume Gallienne — aktorzy z prawdziwego zespołu. Film zdobył w styczniu cztery nagrody na festiwalu komedii w Alpe d’Huez, ustanawiając rekord tej imprezy. Wśród wyróżnień znalazły się nagrody jury i publiczności, a 22 lipca obraz wszedł do francuskich kin. Clément określiła go jako film dla wszystkich, nie tylko dla ludzi teatru.

Kolejne projekty mocniej kierują ją ku kinu. Występuje w Le Cabinet du docteur Albertini Emmanuela Moureta, komedii z elementami thrillera, nakręconej na początku tego roku z Laure Calamy i Valerią Bruni Tedeschi, a także w Animal sauvage — sześcioodcinkowej adaptacji powieści Joëla Dickera dla Prime Video, z Noémie Merlant i Matthiasem Schoenaertsem, której premierę zapowiedziano na 2027 rok. Jean-Christophe Meurisse obsadził ją również w La fête est finie, satyrze rozgrywającej się na prywatnej plaży podczas festiwalu w Cannes. Żaden z tych tytułów nie ma jeszcze daty premiery. Po raz pierwszy jej filmografia zapełnia się projektami autorskimi, a nie komediami studyjnymi. Kariera Clément stawia teraz pytanie, czy francuskie kino powierzy jej rolę na miarę tych, które od dekady daje jej Salle Richelieu.

Najważniejsze filmy

Tagi: aktorki, kino francuskie, Bertrand Usclat, Comédie-Française, Pauline Clément, Chers parents

Powiązane osoby

Noémie Merlant

Jessica Paré

Beth Stelling

Amy Schumer

Justine Triet

Jacqueline Novak