Laurent Stocker: gwiazda Comédie-Française, którą kino obsadza w rolach ludzi władzy

Laurent Stocker

Photo via The Movie Database (TMDB)

Urodzony	1973 Saint-Dizier, Francja
Zawód	Aktor
Znany z	Oficer i szpieg, Żegnajcie, Głupcy, Goliat
Nagrody	César (wspólna) · 2 Nagroda Molière dla najlepszego aktora drugoplanowego · Oficer Orderu Sztuki i Literatury

W Comédie-Française, farsie zza kulis, która tego lata przyciągała tłumy do francuskich kin, Laurent Stocker gra Philippe’a Vialle’a — aktora zespołu teatralnego, w którym spektakle nigdy nie schodzą z afisza. Niewiele musiał przygotowywać się do tej roli. Budynek przy rue de Richelieu jest jego miejscem pracy przez większą część dorosłego życia, a żart obsadowy filmu — prawdziwi członkowie zespołu grają członków zespołu — działa między innymi dlatego, że Stocker tak wyraźnie czuje się tam jak u siebie. To właśnie ten dom tłumaczy osobliwy kształt jego sławy. Na ekranie Francja zna go jako człowieka stojącego u boku władzy: generała, który kryje szeregi, sędziego, magnata prasowego, Nicolasa Sarkozy’ego. W Comédie-Française grał Figara, Nerona, Artura Ui i Harpagona — postacie, które potrafią unieść cały wieczór.

Stocker urodził się w Saint-Dizier, w Szampanii, a dorastał po drugiej stronie granicy regionu, w Lotaryngii: najpierw w wiosce Ville-sur-Saulx w departamencie Meuse, a potem w Neufchâteau w Wogezach. „Właściwie większość dzieciństwa spędziłem w Neufchâteau” — sprostował tej wiosny w rozmowie z regionalną telewizją, wspominając rodzinne weekendy w Nancy. W wieku szesnastu lat chciał zostać aktorem i dołączył do niewielkiego zespołu w Épinal. Niedługo później sam wyjechał do Paryża, gdzie ukończył naukę w liceum Lamartine’a.

Jego droga kształcenia była długa i klasyczna. Urodzony w 1973 roku, ledwie przekroczył dwudziestkę, gdy po zajęciach w Ateliers Gérard-Philipe w Nanterre spędził trzy lata — od 1993 do 1996 roku — w Conservatoire national supérieur d’art dramatique, w klasach Madeleine Marion, Daniela Mesguicha i Philippe’a Adriena, równocześnie studiując literaturę współczesną na Sorbonie. Pod koniec lat 90. najważniejsza była scena: spektakle Georges’a Lavaudanta w Odéonie i w Awinionie, a następnie Henri V Jean-Louisa Benoîta, które w 2000 roku trafiło na Cour d’honneur w Pałacu Papieskim.

14 czerwca 2001 roku dołączył do Comédie-Française. Początkowo dostawał niewielkie role, między innymi lokaja w Ruy Blas Brigitte Jaques-Wajeman oraz Kleanta w inscenizacji Le Malade imaginaire w reżyserii Claude’a Stratza. 1 stycznia 2004 roku został 511. członkiem zespołu, czyli sociétaire — pełnoprawnym aktorem ze współudziałem w spółce wywodzącej się z trupy Moliera. Z tym statusem wiąże się rytm, który wpływa na wszystko inne. Zespół gra repertuarowo: w ciągu tego samego tygodnia na zmianę wystawia kilka spektakli, a każdy plan filmowy trzeba dopasować do kalendarza teatralnego.

Kino i tak go odnalazło. Claude Berri obsadził go w Po prostu razem, ekranizacji powieści Anny Gavaldy z 2007 roku. Stocker zagrał Philiberta, nieśmiałego arystokratę, którego ogromne paryskie mieszkanie staje się schronieniem dla Camille, granej przez Audrey Tautou, i Francka, w którego wciela się Guillaume Canet. W 2008 roku aktor otrzymał za tę rolę Cezara dla najbardziej obiecującego aktora — miał wtedy już trzydzieści cztery lata i był członkiem Comédie-Française.

Obietnicę spełniał przede wszystkim na scenie Salle Richelieu. Stocker zagrał Figara w Le Mariage de Figaro Christophe’a Raucka i wracał do tej roli przez kilka sezonów, a potem wcielił się w Nerona w Britannicus Stéphane’a Braunschweiga, gangsterskiego dyktatora w Kariera Artura Ui Kathariny Thalbach, sir Toby’ego w Twelfth Night Thomasa Ostermeiera oraz Harpagona w Skąpcu Lilo Baur. To główne role, a kilka z tych postaci to tyrani — każdy na swój sposób.

Tymczasem reżyserzy filmowi wciąż obsadzali go w mundurze albo za biurkiem. Wystąpił w politycznym thrillerze Pierre’a Schoellera Minister. W Oficerze i szpiegu Romana Polańskiego zagrał generała de Pellieux, jednego z oficerów, którzy zwarli szeregi przeciwko Dreyfusowi. W telewizji wcielił się w Jeana-Michela Lamberta, młodego sędziego śledczego prowadzącego sprawę Grégory’ego — historię, której rozwój śledził jako dziecko w Lotaryngii. Zagrał magnata prasowego Pierre’a Lazareffa w serialu Bardot, a w filmie Bernadette Léy Domenach — Nicolasa Sarkozy’ego krążącego wokół Bernadette Chirac, granej przez Catherine Deneuve. Nie brakowało też komedii, między innymi więziennej opowieści o teatrze Un triomphe Emmanuela Courcola oraz Adieu les cons Alberta Dupontela.

W tym miejscu trzeba skorygować typową opowieść o Stockerze. Cezar dla najbardziej obiecującego aktora brzmi jak początek kariery filmowej, a późniejsze lata przyniosły mu długą serię ról drugoplanowych. Francuskie kino traktuje Comédie-Française jak rezerwuar autorytetu — aktorów, którzy potrafią uwiarygodnić instytucję w trzech scenach — a Stocker należy do najbardziej niezawodnych spośród nich. Ceną jest to, że rzadko dźwiga na barkach cały film. Nawet dwie jego nagrody Molière’a, najważniejsze francuskie wyróżnienia teatralne, przypadły mu w kategorii aktora drugoplanowego. Nie przedstawia tego jako powodu do żalu. „Zawsze cieszę się z tego, co mnie spotyka” — powiedział France 3. Różnica między tym, co oferuje mu scena, a tym, co dostaje w kinie, jest jednak realna i letni przebój jej nie zniwelował. Comédie-Française powstał we współprodukcji z instytucją, z której łagodnie żartuje, a jego komedia nie sięga pytań o hierarchię i patronat, na które teatr wolałby zapewne nie odpowiadać.

Dwa ostatnie sezony przyniosły mu najwięcej nagród w karierze. W 2025 roku otrzymał Molière’a dla najlepszego aktora drugoplanowego za trwającą wiele godzin inscenizację Le Soulier de satin Paula Claudela w reżyserii Érica Rufa, później wznowioną na festiwalu w Awinionie. 4 maja 2026 roku, w Folies Bergère, zdobył tę samą nagrodę ponownie — za rolę Chrysale’a, zastraszonego ojca w Les Femmes savantes Emmy Dante w Théâtre du Rond-Point. Wiosną pracował nad adaptacją L’Ordre du jour Érica Vuillarda w reżyserii Jeana Belloriniego, wystawianą w Théâtre du Vieux-Colombier. Comédie-Française w reżyserii Bertranda Usclata i Martina Darondeau weszła do francuskich kin 22 lipca, a po dziewięciu tygodniach miała już ponad 1,28 miliona widzów; do brytyjskich kin trafiła 9 października. W ARTE Stocker gra ojca głównej bohaterki w miniserialu Jérôme’a Bonnella Un jour on fera l’amour, którego emisja rozpoczęła się 22 października, a France Culture właśnie poświęciło mu pięcioodcinkowy cykl wywiadów „À voix nue”.

Najbliższe miesiące rozegrają się na dwóch frontach. Do 27 stycznia 2027 roku Stocker występuje w nowej inscenizacji Ruy Blas Julie Duclos, która po rocznym remoncie ponownie otwiera Salle Richelieu — dwadzieścia pięć lat po tym, jak zadebiutował na tej scenie w tej samej sztuce Victora Hugo, grając lokaja. Od 30 listopada do repertuaru wraca Skąpiec Lilo Baur. Na ekranie Stocker ponownie spotyka się z Léą Domenach w Peau d’homme, musicalowej adaptacji powieści graficznej Huberta i Zanzima, z udziałem Catherine Deneuve, Pomme i Karin Viard; film zamknął program Giornate degli Autori w Wenecji, a we Francji wchodzi do kin 27 stycznia 2027 roku. Dwa tygodnie później, 10 lutego, w Les Profs 3 zagra Napoleona. Kolejny człowiek u władzy, kolejna drugoplanowa rola. W garderobie na piątym piętrze, nad ogrodami Palais-Royal, czekają już teksty do następnej głównej roli.