Léa Drucker – dwa Cezary dla aktorki, którą francuskie kino długo trzymało w cieniu

Léa Drucker

Photo: Gérald Garitan / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Urodzony	23 stycznia 1972 Caen, France
Zawód	Aktorka
Znany z	Blisko, Jeszcze nie koniec, Mars Express. Świat, który nadejdzie
Nagrody	2 César · Lumière Award for Best Actress · Prix du Brigadier

Francuskie kino ma swoje aktorki, na których polega, zanim publiczność zdoła dopasować twarz do nazwiska. Przez większą część kariery Léa Drucker właśnie do nich należała: grała siostrę, koleżankę, żonę stojącą na skraju kadru, psychiatrę siedzącą po drugiej stronie biurka naprzeciw szpiegów w Le Bureau des légendes. Dwie role przesunęły ją na pierwszy plan. W Jusqu’à la garde wcieliła się w matkę, która próbuje chronić syna przed agresywnym byłym mężem; u Dominika Molla zagrała policjantkę, której zadaniem jest kontrolowanie własnych kolegów. Obie przyniosły jej Césara dla najlepszej aktorki, a druga postawiła ją w jednym szeregu z Isabelle Huppert i Catherine Deneuve — aktorkami, które zdobyły tę nagrodę dwukrotnie. Jej kariera odpowiada dziś na pytanie, co można zrobić z uznaniem, które przyszło tak późno.

Nazwisko Druckerów pojawiło się w branży, zanim sama Léa do niej trafiła. Jej ojciec, Jacques Drucker, jest lekarzem i profesorem medycyny, a matka, Martine Le Cornec, uczyła angielskiego. Jej wujowie to Michel Drucker, od sześciu dekad obecny we francuskiej telewizji, oraz Jean Drucker, który kierował stacją M6. Jej kuzynką jest dziennikarka Marie Drucker.

Urodziła się 23 stycznia 1972 roku w Caen, w Normandii, ale część dzieciństwa spędziła w Stanach Zjednoczonych — w Waszyngtonie i Bostonie — gdzie zaczęła trenować łyżwiarstwo figurowe. Zrezygnowała z niego w wieku 13 lat, po przeprowadzce i rozstaniu rodziców. Ten okres, jak sama mówi, oznaczał „dwa lata pustki”. Do działania przywróciło ją kółko teatralne w paryskim Lycée Molière. Kształciła się w École de la rue Blanche, a po tym, jak Édouard Baer zatrudnił ją jako felietonistkę w Radio Nova, po raz pierwszy pojawiła się na ekranie jako statystka w filmie Agnès Vardy Kung-fu Master.

Najpierw rozpoznawalność przyniosła jej scena. Dwukrotnie nominowano ją do Molière’a dla najlepszej debiutantki — za role w Danny et la grande bleue i 84 Charing Cross Road — a później wystąpiła w Blackbird Davida Harrowera, dwuosobowej sztuce o młodej kobiecie, która konfrontuje się z mężczyzną, który skrzywdził ją w dzieciństwie. Nazwisko Drucker działało też na castingach. „To nazwisko mogło przykleić mi etykietkę, z której nie zdawałam sobie sprawy” — powiedziała ELLE. Dopiero po latach przesłuchań zaczęła odczuwać, że jest ono „trochę ciężarem”, i postanowiła potraktować je jako powód, by pracować jeszcze ciężej.

Telewizja sprawiła, że jej twarz stała się znajoma. W latach 2015–2017 grała doktor Laurène Balmes, psychiatrkę DGSE w serialu Érica Rochanta Le Bureau des légendes, a Mathieu Amalric obsadził ją w roli mężatki mającej romans w swojej adaptacji Simenona La Chambre bleue. Przełomowy dla jej pozycji okazał się jednak krótkometrażowy film. W nominowanym do Oscara filmie krótkometrażowym Avant que de tout perdre Xaviera Legranda zagrała Miriam, kobietę uciekającą przed przemocowym mężem. Legrand zaangażował tych samych aktorów do pełnometrażowej kontynuacji tej historii. Jusqu’à la garde miało premierę w konkursie w Wenecji w 2017 roku i zdobyło Srebrnego Lwa; podczas gali Césara w 2019 roku film uznano za najlepszy, a Drucker otrzymała nagrodę dla najlepszej aktorki, zaś Denis Ménochet zagrał ojca.

Nagroda poszerzyła wachlarz propozycji, zamiast go zawęzić. Drucker wkroczyła do anglojęzycznej telewizji jako astrofizyczka Catherine Durand, którą grała przez trzy sezony serialu War of the Worlds, u boku Gabriela Byrne’a i Daisy Edgar-Jones. Wystąpiła jako jedna z dwóch matek w filmie Lukasa Dhonta Close, a w animowanym thrillerze science fiction Jérémiego Périna Mars Express użyczyła głosu prywatnej detektyw Aline Ruby.

L’Été dernier komplikuje uporządkowaną opowieść o jej karierze. Catherine Breillat obsadziła ją — po tym, jak Valeria Bruni Tedeschi wycofała się z projektu — w roli Anne, prawniczki, która wdaje się w romans ze swoim 17-letnim pasierbem. Reżyserka kazała jej nosić obcisłe sukienki, w których Drucker była pewna, że nie będzie czuła się swobodnie; aktorka mówiła później, że zrozumiała, iż właśnie ten dyskomfort jest częścią filmu. Nazwała go jednym z najbardziej niepokojących obrazów, w jakich zagrała. Rola przyniosła jej kolejną nominację do Césara i jest istotna, bo nie daje żadnego alibi. Oba jej Césary zdobyła za filmy przyglądające się instytucjom lub przemocy — w jednym chodziło o sądy rodzinne, w drugim o policję — a ta seria uczyniła z niej twarz zaangażowanego społecznie kina francuskiego. Ten nurt ma swoich sceptyków: Peter Bradshaw z „The Guardian” uznał Dossier 137 za „nieco programowy”, a szwajcarski dziennik „Le Temps” zauważył, że film został doceniony na gali Césara wyłącznie za sprawą głównej aktorki. Drucker odrzuca pomysł, że są to filmy z tezą. „Nie mam poczucia, że gram w filmach, które narzucają określony punkt widzenia” — powiedziała Numéro. „One otwierają pytania”. L’Été dernier, w którym nikt nie zostaje uniewinniony ani sprowadzony do prostego wyjaśnienia, pozostaje najmocniejszym potwierdzeniem jej słów.

Dossier 137 ponownie połączyło ją z Dominikiem Mollem. Drucker gra Stéphanie Bertrand, śledczą z IGPN, komórki francuskiej policji kontrolującej jej funkcjonariuszy, która prowadzi sprawę młodego mężczyzny ranionego pociskiem z broni typu flash-ball podczas protestów ruchu żółtych kamizelek w 2018 roku. Film pokazano w konkursie w Cannes w maju 2025 roku, a do francuskich kin trafił w listopadzie. W lutym 2026 roku, podczas gali w paryskim Olympia, Drucker zdobyła drugiego Césara dla najlepszej aktorki; otrzymała też nagrodę Lumières i nominację do Europejskiej Nagrody Filmowej. Podczas tego samego festiwalu w Cannes Tydzień Krytyki otworzył film Laury Wandel L’Intérêt d’Adam, w którym aktorka gra naczelną pielęgniarkę oddziału pediatrycznego. Za rolę w sztuce Claude’a Simona La Séparation w reżyserii Alaina Françona otrzymała w 2025 roku Prix du Brigadier. W tym samym roku została kawalerem Legii Honorowej.

W 2026 roku Drucker wróciła do Cannes. W filmie Charline Bourgeois-Tacquet La Vie d’une femme, który miał premierę w konkursie 13 maja, a do francuskich kin trafił 9 września, gra Gabrielle, chirurżkę szczękowo-twarzową, której codzienna rutyna zaczyna się rozpadać, gdy pisarka grana przez Mélanie Thierry zaczyna za nią podążać, zbierając materiały do książki. Guy Lodge z „Variety” określił film jako „misternie utkany”, a recenzenci „Deadline” i „IndieWire” wyróżnili jej kreację.

Życie prywatne trzyma w dużej mierze z dala od zainteresowania mediów. Jej partnerem jest reżyser Julien Rambaldi, który obsadził ją w filmach C’est la vie i Les Femmes du square. Mają córkę, urodzoną w 2014 roku.

Kolejne zawodowe plany są już nakreślone. Secondes chances Thomasa Lilti, z François Civilem i Karimem Leklou, ma trafić do francuskich kin na początku 2027 roku, a Voilà, c’est fini Gustave’a Kerverna, z Mathieu Amalrikiem i Suzanne Lindon, zaplanowano na marzec 2027 roku. Drucker przygotowuje też zdjęcia do filmu Carine Tardieu. Pytanie, na które — jak powiedziała Numéro — wciąż nie zna odpowiedzi, nie ma nic wspólnego z nagrodami: „Czy bardziej jestem sobą, kiedy gram, czy kiedy nie gram? Jest w tym pewne pomieszanie, którego jeszcze do końca nie rozstrzygnęłam”.