Samara Weaving — królowa horroru, która sama bała się filmów grozy

Samara Weaving

Photo via The Movie Database (TMDB)

Urodzony	23 lutego 1992 Adelaide, South Australia, Australia
Zawód	Aktorka, Producentka
Znany z	Trzy billboardy za Ebbing, Missouri, Zabawa w pochowanego, Babilon
Nagrody	SAG Award

Reżyserzy, którzy obsadzili Samarę Weaving w głównej roli w Ready or Not, twierdzili, że ma najlepszy krzyk na świecie. Mieli rację — ale z powodu, którego nikt się nie spodziewał. Nie było żadnej metody ani ciemnego miejsca, z którego mogłaby czerpać emocje. Ona po prostu się bała. Bo Samara Weaving zawsze określała siebie jako osobę bojaźliwą — kogoś, kto przez całe życie zasłaniał oczy podczas horrorów — i granie kobiety ściganej przez morderczą rodzinę męża przez całą noc poślubną było zbyt bliskie temu, co naprawdę ją przerażało.

Urodziła się w Adelajdzie, w Australii Południowej, jako córka brytyjskiego filmowca i maltańskiej terapeutki sztuki, ale Adelajda zaledwie miga w jej historii. Przed dziesiątymi urodzinami rodzina przewiozła ją przez Singapur, Fidżi i Indonezję — z długimi miesiącami spędzonymi w międzynarodowej społeczności szkolnej w Dżakarcie, zanim osiadła w Canberze. Nauczyła się adaptować, zanim zdała sobie sprawę, że to umiejętność. Jej wuj, Hugo Weaving — Władca Pierścieni, V jak Vendetta, Matrix — udowodnił, że zdolność do pełnego wchodzenia w inne życia może stać się całą karierą.

Australijska telewizja dała jej pierwszą dekadę zawodową. Dołączyła do długo emitowanego serialu Home and Away w wieku siedemnastu lat i spędziła w nim pięć lat, grając Indi Walker w ponad 340 odcinkach — intensywny trening, który uczy tego, czego żadna szkoła aktorska nie jest w stanie przekazać. Nominacja do australijskiej nagrody AACTA potwierdziła jakość tej pracy. Potem zaczął się stopniowy marsz na Los Angeles — z małymi rolami i dużą cierpliwością.

The Babysitter (2017) otworzył pierwsze ważne drzwi: komedia grozy na Netflixie, która udowodniła, że jest w stanie udźwignąć film sama. Na tym planie poznała Jimmy’ego Wardena, scenarzystę, za którego później wyszła. W tym samym roku zagrała w obsadzie Three Billboards Outside Ebbing, Missouri, który zdobył nagrodę SAG dla najlepszego ensemble — co postawiło ją w tym samym momencie uznania co Frances McDormand i Woody Harrelson.

Ready or Not (2019) było czymś zupełnie innym. Matt Bettinelli-Olpin i Tyler Gillett ubrani ją w zakrwawioną suknię ślubną i kazali jej biec przez gotycką rezydencję, gdzie rodzina nowego męża usiłowała ją zabić w ramach stuletniej tradycji. Postać Grace Le Domas wymagała bycia zabawną, przerażoną i wściekłą jednocześnie — czasem w jednym ujęciu. Film znalazł swój krąg odbiorców w przestrzeni między gatunkami — zbyt komiczny dla czystego horroru, zbyt krwawy dla czystej komedii — i ta mieszanina uczyniła Weaving wydarzeniem.

Etykieta „królowej krzyku”, która po tym nastąpiła, jest trafna, ale i spłycająca. Tradycyjne scream queens są reaktywne: uciekają, cierpią, przeżywają lub nie. Postacie Weaving mają tendencję do odpowiadania w sposób, który redefiniuje, o kim właściwie jest historia. Grace Le Domas nie ucieka po prostu — niszczy rodzinę, która ją ścigała. Można to czytać jako klasyczny horror. Można to czytać jako czarną komedię z wyraźnym argumentem feministycznym na temat małżeństwa. Czy ta interpretacja leżała w scenariuszu, w reżyserii, czy w tym, co Weaving wniosła swoją specyficzną grą aktorską — to pytanie, na które krytyka nie odpowiedziała w pełni.

Filmy po 2019 roku testowały inne rejestry. Babylon (2022) Damiena Chazelle’a dał jej Constance Moore — aktorkę kina niemego nawigującą przejście do dźwięku. Scream VI (2023) połączył ją ponownie z reżyserami Ready or Not dla sekwencji otwierającej, z której nie wychodzi żywa — strukturalny żart o własnym statusie, który działa właśnie dlatego, że publiczność dokładnie wie, kim jest. Azrael (2024) był jej najbardziej zdecydowanym projektem gatunkowym: postapokaliptyczny horror bez niemal żadnych dialogów, oparty wyłącznie na fizyczności.

W pierwszej połowie 2026 roku wydała trzy filmy w mniej niż trzy miesiące: Carolina Caroline, kryminał, który opisuje jako celową próbę wyjścia poza niszę horroru; Ready or Not 2: Here I Come, w którym wraca jako Grace, tym razem też z kredytem producenta wykonawczego; oraz Over Your Dead Body, komedię akcji z Jasonem Segelem. Kredyt producenta przy kontynuacji nie jest drobiazgiem: sygnalizuje, że aktorka, która przybyła w 2019 roku z wizją innych, dotarła do 2026 roku z częścią decyzji w swoich rękach.

Przez cały ten cykl zdjęciowy była w ciąży. Pierwsze dziecko z Jimmym Wardenem urodziło się w 2026 roku. Warden wyreżyserował Borderline (2025) z nią w roli głównej — plan, na którym się poznali, stał się punktem wyjścia dla profesjonalnej współpracy, która przeżyła oryginalny projekt. Mówiła o dziwności przeżywania macierzyństwa, będąc jednocześnie osobą, której przeżycie na ekranie stało się rodzajem gatunkowej gramatyki. Ten proces, jak mówi, nadal trwa.

Bierze życie dzień po dniu. Trafniejsze ujęcie byłoby takie, że po raz pierwszy decyzja o tym, co nastąpi, jest naprawdę jej. Aktorka, która bała się horroru, która zbudowała karierę właśnie z tego strachu, jest teraz w tej części historii, której narracja o królowej krzyku nigdy naprawdę nie umie opowiedzieć: tej, która przychodzi po wszystkim.

Najważniejsze filmy

Tagi: Samara Weaving, australijskie aktorki, Babylon, Hugo Weaving, Ready or Not, scream queen

Powiązane osoby

Heather Graham

Samantha Lorraine

Jessica Gunning

Sigourney Weaver

Sally Field

Meryl Streep