Film zaczyna się w São Paulo skąpanym w neonowej zieleni. Babi (Giovanna Lancellotti) jedzie motocyklem przez ulice, a za nią siedzi mężczyzna. Pościg kończy się w miejscu, które Decider opisuje jako połączenie garażu, w którym spotykają się bohaterowie Szybkich i wściekłych, z wypełnioną parą fabryką z filmu akcji z lat 80. Całują się. Potem Babi budzi się przy stole w jadalni, z do połowy pełnym kieliszkiem wina, otwartym laptopem oraz porozrzucanymi wokół próbkami kwiatów i ciastkami. Sen ma odpowiednie światła i ryk silników. Poranek przynosi laptop i tacę ciastek, a film ani razu nie próbuje zmniejszyć tego dystansu.

Ślub, który planuje Babi, ma połączyć ją z Caio (Micael Borges), jej partnerem od pięciu lat, a według Decidera także wspólnikiem w interesach. Wraca do domu, przyciska ją do kanapy i cała scena kończy się niemal zanim zdąży się zacząć. Caio czeka również proces o pranie pieniędzy. Ready Steady Cut podaje, że Babi po raz pierwszy widzi sędziego właśnie na tej rozprawie, a mężczyzna okazuje się tym, którego śniła. To Marco, grany przez Leandra Limę. Ten sam krytyk zauważa, że chemia między sędzią a narzeczoną jest silniejsza niż wszystko, co łączy Babi z jej przyszłym mężem. Zgadzam się — i to jedyna rzecz w filmie, której nie trzeba objaśniać.

Zdrada z tytułu wychodzi na jaw podczas wieczoru panieńskiego Babi. Jak relacjonuje Ready Steady Cut, właśnie wtedy dowiaduje się ona, że Caio zdradzał ją od dwóch lat i planował poślubić inną kobietę, jednocześnie zatrzymując Babi jako żonę. To odkrycie mogłoby samo udźwignąć cały dramat. Film odkłada je jednak na bok i wysyła bohaterkę w zupełnie innym kierunku. Według Heaven of Horror Babi wraca na motocykl, farbuje włosy na ciemno i dołącza do klubu motocyklowego. Marco zostaje jej kochankiem na jej zasadach: chodzi wyłącznie o seks, bez związku. Przez chwilę wygląda to na historię kobiety, która wybiera to, czego sama chce, zamiast spełniać oczekiwania przyszłego męża. To najlepszy pomysł w całym filmie.

Potem film traci nią zainteresowanie. Ready Steady Cut pisze, że zmienia się w kolejną odsłonę Pięćdziesięciu twarzy Greya: montaż za montażem pokazuje Babi i Marco razem, ale nie prowadzi do żadnej historii. Zbliżają się do siebie, lecz Marco nie wpuszcza jej do swojego życia, a scenariusz trzyma nas na zewnątrz razem z nią. Freitas reżyseruje z mnóstwem pomysłów, ale bez żadnego porządku między nimi — to właśnie ten chaos dostrzega ten sam recenzent. Scen seksu jest za dużo, a kamera patrzy na nie męskim spojrzeniem. Nagość jest, jak ujmuje to krytyk, nieuzasadniona, a same sceny odhaczają kolejne punkty z dobrze znanej listy. Ready Steady Cut dodaje, że nawet jeśli mają służyć przede wszystkim przyjemności Babi, zupełnie się nie sprawdzają. Posunąłbym się dalej: gdy zaczyna się trzeci montaż, między bohaterami nic się nie zmieniło — i na tym polega prawdziwa porażka filmu.

Freitas wkłada energię w oświetlenie. Decider zauważa, że reżyser ma słabość do dramatycznego światła, a znacznie mniejszą kontrolę nad spójnością tonu i sensownym opowiadaniem historii. Neonowozielony początek to potwierdza: styl zostaje nałożony na opowieść, zamiast z niej wynikać. Wszyscy na ekranie — zarówno mężczyźni, jak i kobiety — są też niezwykle wysportowani, a Heaven of Horror zwraca uwagę, że noszą bardzo niewiele. Ten sam krytyk chwali jakość produkcji i przepiękne lokacje. Nie będę polemizować. Film wygląda efektownie i przez większość seansu chce, żebyśmy przyglądali się miejscom i ciałom. Niczego więcej właściwie od nas nie wymaga.

Drugoplanowe postacie dostają jeszcze mniej. Camilla de Lucas gra Patty, którą Decider podsumowuje jako osobę, która nigdy nie bywa mniej napalona niż stado stu kóz. Ten jednowersowy opis mówi wszystko o tym, jak mało przestrzeni zostawiono jej w filmie. Thiago, grany przez Bruno Montaleone, nosi okulary w szylkretowych oprawkach i koszulkę polo w świecie skórzanych ubrań i motocykli — jak ujmuje to Decider. Heaven of Horror podaje zasadę rządzącą takimi filmami: kiedy wszyscy pozostali mężczyźni są ciemnowłosi, wysocy i ponurzy, warto zwrócić uwagę na tego w okularach, który mówi cicho. Opinia tego krytyka, że żaden ze zwrotów akcji nie zaskakuje, pokazuje, jak niewiele film robi, by ukryć mechanizmy, na których się opiera.

Wątek kryminalny potraktowano tak samo. Decider opisuje przesłuchanie przed komisją w sprawie organizacji przestępczej podszywającej się pod firmę budowlaną. Szczegóły są tak mgliste i nieistotne, że można odłożyć je na bok aż do chwili, gdy w ostatnich dwudziestu minutach fabuła musi przyspieszyć. Heaven of Horror wymienia przestępców, prześladowców i przyjaciół, którzy okazują się złoczyńcami, i nie znajduje w tym nic zaskakującego. Ready Steady Cut idzie dalej i nazywa film nijakim thrillerem z przewidywalnym zakończeniem. Etykieta „mystery” jest dla niego na wyrost. Dostajemy spóźniony wątek sądowy, po którym nic nie zostaje.

Lancellotti musi to wszystko utrzymać w całości. Gra marzycielkę, narzeczoną i kobietę, która odjeżdża samotnie, a jej decyzja, by odrzucić oczekiwania Caia, pozostaje jedyną nicią, która nie pęka, gdy na pierwszy plan wchodzą kolejne montaże. Lima ma trudniejsze zadanie. Marco to sędzia zdefiniowany przez to, czego nie ujawnia: zaprasza Babi do łóżka, ale resztę swojego życia zachowuje dla siebie. Scenariusz nie daje aktorowi wiele poza tą powściągliwością.

Heaven of Horror wybacza filmowi, bo ten nigdy nie udaje, że jest czymś więcej, i zestawia go z Nagim instynktem, Pięćdziesięcioma twarzami Greya oraz polskim tytułem Netflix 365 dni. Jako opis gatunku to uczciwe porównanie. Ta adaptacja powieści Sue Hecker O Lado Bom de Ser Traída zaczyna się jednak od kobiety, która odkrywa, że była okłamywana przez dwa lata — a to lepsza historia niż ta, którą film ostatecznie opowiada. Freitas zamienia ją na serię pięknie oświetlonych ciał. Burning Betrayal wygląda efektownie, a sen z początku filmu to jedyny fragment, w którym styl i opowieść zmierzają w tym samym kierunku. Później film porzuca zdradę na rzecz sypialni.