Belén Cuesta: od komedii Paquita Salas do nagrody Goya za Wieczny okop

Belén Cuesta

Photo: Pedro J Pacheco / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Urodzony	24 stycznia 1984 Seville, Spain
Zawód	Aktorka
Znany z	La Llamada, Wieczny okop, Ostrzeżenie
Nagrody	Goya · Feroz Award for Best Main Actress in a Film · Feroz Award for Best Supporting Actress in a Series · Spanish Actors Union Award for Best Film Lead Actress · Fotogramas de Plata for Best Film Actress · Premio Iris for Best Actress · Medalla de Andalucía

Przez pewien czas najczęściej cytowaną kobietą w hiszpańskiej telewizji była asystentka, która ledwo radziła sobie z rozmową telefoniczną. Magüi Moreno, prawa ręka podupadającego agenta talentów w Paquita Salas, mówiła krótkimi, płaskimi półzdaniami, które krążyły jako memy długo po zakończeniu kolejnych odcinków. Belén Cuesta grała ją z wyczuciem aktorki, która spędziła lata na małych scenach, czekając na śmiech, który mógł wcale nie nadejść. Ta rola komediowa przyniosła jej sławę. Dała też branży wygodną szufladkę, do której mogła ją wsunąć, a większość tego, co Cuesta zrobiła później, wygląda na cierpliwą próbę wyrwania się z niej.

Ta próba przybrała bardzo konkretną postać. W La trinchera infinita, dystrybuowanym za granicą pod tytułem The Endless Trench, baskijskie trio reżyserskie — Aitor Arregi, Jon Garaño i Jose Mari Goenaga — obsadziło ją w roli Rosy, Andaluzyjki, której mąż, grany przez Antonio de la Torre, ukrywa się przed frankistowskimi represjami we własnym domu i pozostaje tam przez ponad trzy dekady. To on siedzi w kryjówce. Ona musi żyć na zewnątrz, okłamywać sąsiadów i starzeć się na oczach wszystkich. Za tę rolę otrzymała nagrodę Goya dla najlepszej aktorki, a reżyserzy castingu zaczęli inaczej patrzeć na wykonawczynię, którą dotąd zatrudniali, by kradła sceny innym.

Bardziej niż miasto wpisane w jej akt urodzenia ukształtowało ją wybrzeże Malagi. Belén Cuesta Llamas przyszła na świat w Sewilli w styczniu 1984 roku, dorastała w Fuengiroli i kształciła się w Escuela Superior de Arte Dramático w Maladze. Większość dwudziestych urodzin spędziła na scenie, grając w przedstawieniach od Ifigenia en Táuride po Una mujer sin importancia Oscara Wilde’a, podczas gdy w telewizji dostawała jedynie epizodyczne role.

Pierwszą regularną pracę przed kamerą przyniosła jej Bandolera, kostiumowy serial Antena 3, w którym grała Elisę de Vegę i poznała aktora Tamara Novasa, swojego partnera przez mniej więcej dekadę. Prawdziwy przełom nastąpił na niewielkiej madryckiej scenie. La llamada, musical Javiera Calva i Javiera Ambrossiego o dwóch nastolatkach na katolickim obozie letnim, które odwiedza Bóg, był wystawiany w latach 2013–2016. Cuesta grała w nim siostrę Milagros, najmłodszą zakonnicę na obozie. Kiedy w 2017 roku twórcy przenieśli musical na ekran, powtórzyła swoją rolę i otrzymała nominację do nagrody Goya dla najlepszej aktorki drugoplanowej.

Komedia wciąż otwierała przed nią drzwi. Dołączyła do obsady Ocho apellidos catalanes, kontynuacji najpopularniejszej hiszpańskiej komedii w krajowym box office, a także do filmu Paca Leóna Kiki, el amor se hace, za który otrzymała nominację do nagrody Goya dla najlepszej debiutującej aktorki. Paquita Salas, również autorstwa Calva i Ambrossiego, zadebiutowała w internecie w 2016 roku, a później trafiła na Netflix. Rola Magüi przyniosła Cuestcie nagrodę Feroz dla najlepszej aktorki drugoplanowej w serialu. Netflix obsadził ją następnie w La casa de papel, serialu o napadach, znanym większości widzów na świecie jako Money Heist. Zagrała Julię, zwaną Manilą, przyjaciółkę Denvera z dzieciństwa, która przenika do grona zakładników w Banku Hiszpanii. Występowała w trzech ostatnich częściach serialu.

Najważniejsze pytanie dotyczące ostatnich lat kariery Cuesty nie dotyczy jej talentu, lecz tego, gdzie go wykorzystuje. Po zdobyciu nagrody Goya przeplatała ambitne projekty z produkcjami platform streamingowych. Cristo y Rey, serial Atresplayera o burzliwym małżeństwie aktorki Bárbary Rey i artysty cyrkowego Ángela Cristo, powierzył jej główną rolę i przyniósł nagrodę Premio Iris dla najlepszej aktorki. Później przyszły Romancero dla Prime Video, Las largas sombras dla Disney+ oraz Legado, rodzinny dramat o imperium biznesowym dla Netflixa, z José Coronado w roli głównej. Cuesta zagrała w nim Yolándę Seligman, jedną ze spadkobierczyń. Cortafuego, thriller Davida Victoriego o pożarze lasu, trafił na szczyt hiszpańskiego rankingu Netflixa w ciągu dwóch dni od premiery w lutym 2026 roku, ale krytycy przyjęli go bez entuzjazmu; w serwisie Filmaffinity ma ocenę 5,5. Dzięki tym thrillerom jej twarz gości na ekranach w domach widzów w dziesiątkach krajów. Rzadko jednak wymagają od niej tyle, ile wymagała rola Rosy, a rozbieżność między oglądalnością a recenzjami pozostaje słabym punktem skądinąd starannie prowadzonej kariery.

Dwa filmy, które trafią do widzów jesienią i zimą, wskazują inny kierunek. 5 minutos más, w reżyserii Javiera Ruiza Caldery, na podstawie pierwszego pełnometrażowego scenariusza Berta Romero, znalazł się we wrześniu 2026 roku w Konkursie Głównym festiwalu w San Sebastián. Cuesta i Romero grają małżeństwo przechodzące kryzys podczas weekendu na wsi, gdzie czas co chwila cofa się o pięć minut; w obsadzie jest także Javier Cámara. Film trafi do hiszpańskich kin 22 stycznia 2027 roku nakładem Filmax, a później pojawi się w serwisie Movistar Plus+.

Cięższym z tych filmów jest El niño. Mariano Barroso przeniósł na ekran powieść Fernanda Aramburu o wybuchu gazu w szkole w Ortuelli w prowincji Biskajskiej w październiku 1980 roku, w którym zginęło pięćdziesięcioro uczniów. Cuesta gra Mariaje, matkę jednego z nich, a Karra Elejalde wciela się w dziadka, Nicasia. Władze Ortuelli publicznie sprzeciwiły się produkcji Netflixa, która wraca do tragedii na ulicach miasta, dlatego zdjęcia zorganizowano w innych baskijskich miejscowościach, takich jak Balmaseda. Film trafi do kin 13 listopada 2026 roku, a 27 listopada pojawi się na Netflixie.

Poza ekranem Cuesta trzyma się z dala od rozgłosu. W 2022 roku otrzymała Medalla de Andalucía, a w grudniu 2023 roku została matką — urodziła wtedy pierwszą córkę.

Rola Mariaje nie potrzebuje już dawnej komediowej szufladki, by dało się ją wytłumaczyć. Jeśli El niño okaże się sukcesem, aktorkę, którą Hiszpania najpierw cytowała za beznamiętnie rzucone kwestie, oceni się po tym, czy potrafi zatrzymać kamerę na żałobie, którą miasto, do którego ona należy, wolałoby zachować w prywatności — tak jak Rosa zdała ten sam egzamin po drugiej stronie ukrytej ściany.