Daphné Patakia, grecka aktorka, której Francja powierza swoje mity

Daphné Patakia

Photo: Les Films Du Losange / CC BY-SA 3.0, via Wikimedia Commons

Urodzony	8 czerwca 1992 Bruksela, Belgia
Zawód	Aktorka
Znany z	Benedetta, Nimic, Pięć diabłów

W Benedetcie Paula Verhoevena Bartolomea dociera do bramy klasztoru jako dziewczyna uciekająca przed brutalnym ojcem, a już po kilku scenach strąca z piedestału wizjonerską zakonnicę graną przez Virginie Efirę. Aktorka wybrana do tej roli przez Verhoevena uczyła się francuskiego w brukselskiej szkole, a kiedy po raz pierwszy przyjechała do Paryża, ledwie potrafiła zbudować zdanie w języku, w którym dziś pracuje. Daphné Patakia od tamtej pory wciela się w postać obcej wśród swoich: grecką dziewczynę przemierzającą drogę ze Stambułu czy telefonistkę w państwowej jednostce tropiącej latające spodki. W kolejnych filmach przypadną jej role w najstarszych opowieściach francuskiej kultury popularnej — a to zupełnie innego rodzaju próba.

Patakia dorastała w Brukseli, w domu, w którym — jak sama mówi — wszystko było greckie. Chodziła do greckiej szkoły, wieczorami oglądała z rodzicami greckie wiadomości, w soboty uczyła się tradycyjnych tańców, a w niedziele występowała w przedstawieniach amatorskiego zespołu, który jej rodzice założyli z przyjaciółmi. Jej rodzice, urzędnicy Komisji Europejskiej, jako studenci walczyli z dyktaturą pułkowników. Lata spędzała na wyspie Syros w archipelagu Cyklad, gdzie miała dwie babcie dzielące sypialnię i niezgadzające się w żadnej sprawie: jedna była rojalistką, druga komunistką, która jadała Smarties w łóżku.

Urodziła się w belgijskiej stolicy 8 czerwca 1992 roku, a zaraz po otrzymaniu świadectwa ukończenia szkoły poleciała do Aten, by zająć się aktorstwem. Rodzice nalegali, żeby poszła na studia. Jak opowiadała, wytrzymała tam jeden dzień. Dostała się do szkoły aktorskiej przy Greckim Teatrze Narodowym, którą ukończyła w 2013 roku, a wkrótce potem zaczęła pracować na scenie i w greckim kinie niezależnym. Zagrała w Interruption Yorgosa Zoisa, którego premiera odbyła się w sekcji Orizzonti na festiwalu w Wenecji w 2015 roku, oraz w Spring Awakening Constantine’a Giannarisa. Pieniędzy jednak brakowało. Jak mówiła „Libération”, greckie ekipy filmowe z tamtych lat polegały na samochodzie znajomego, kanapkach przygotowanych przez czyichś rodziców i ubraniach samych aktorów; pamięta też, jak malowała scenografię, żeby oszczędzić czas.

W 2016 roku European Film Promotion wybrała ją jako reprezentantkę Grecji do programu Shooting Stars na Berlinale, a jury wyróżniło „aurę tajemniczości i gotowość do wyrażania skrajnych emocji w zdumiewający sposób”. Patakia już wtedy szykowała się do wyjazdu. Kryzys i potrzeba pracy przy filmach zaprowadziły ją w wieku 23 lat do Paryża, z francuskim, który sama opisuje jako katastrofę pod względem słownictwa i składni. Nikogo tam nie znała, przesiadywała w kinach studyjnych Dzielnicy Łacińskiej i odrzuciła propozycję występów w Epidauros, zamiast wrócić do domu. „Na początku było bardzo trudno” — wspominała później. „Myślałam, że będę musiała wrócić do Grecji i imać się dorywczych prac”.

Drzwi otworzył przed nią Tony Gatlif. Powierzył jej tytułową rolę w Djam, filmie drogi rozgrywającym się między Grecją a Turcją, któremu towarzyszą pieśni rebetiko. Film pokazano w Cannes w 2017 roku, a „Screen Daily” nazwał go znakomitym popisem możliwości odtwórczyni głównej roli. Canal+ obsadził ją jako Eleonorę Austriacką w Wersal: Prawo krwi, a Yorgos Lanthimos zaangażował ją do swojego krótkometrażowego Nimic.

Benedetta, która w 2021 roku walczyła o Złotą Palmę w Cannes, zmieniła skalę jej kariery. „Powiedziałabym tak na wszystko, co zaproponowałby mi Paul Verhoeven” — wyznała w rozmowie z The Digital Fix. Bartolomeę postrzegała jako „bardzo przyziemną” — jedyną kobietę w klasztorze, która „naprawdę wie, czego chce, i jest wolna”. Rola przyniosła jej nominację do nagrody Lumière dla najbardziej obiecującej aktorki. W tym samym roku wcieliła się w Vérę Clouseau w OVNI(s) Antony’ego Cordiera, komedii Canal+ o państwowej jednostce badającej obserwacje UFO pod koniec lat 70. Cordier mówił, że zakochał się w jej sposobie mówienia: ponieważ francuski nie jest jej pierwszym językiem, wyraźnie artykułuje każdą sylabę, a jej szybka gra, pełna pauz i nagłych zwrotów, sprawia, że efekt jest niepodrabialny. Dodał, że na planie była jedyną osobą, do której wszyscy zwracali się imieniem jej bohaterki.

Ten sam akcent, który pomógł stworzyć Vérę, może też stać się barierą. Od tamtej pory Patakia często grała we francuskich filmach kobiety niedopasowane do otoczenia, w którym się znalazły — jak Mimi w Sur la branche Marie Garel-Weiss, chorą na chorobę afektywną dwubiegunową kobietę, która właśnie wyszła ze szpitala i wciąga wypalonego prawnika granego przez Benoît Poelvoorde’a w sprawę obrony drobnego oszusta. Przyznała, że improwizowanie po francusku u boku tak swobodnego aktora jak Poelvoorde jest dla niej ryzykowne. Kiedy trafiła do większej, komercyjnej produkcji, efekt okazał się nieudany: Toutes pour une Houda Benyamina, kobieca wersja The Three Musketeers, w której zagrała Aramitz, spotkała się z nieprzychylnym przyjęciem zarówno krytyków, jak i widzów po premierze w styczniu 2025 roku. Sama Patakia podważa zresztą wizerunek nieprzewidywalnej aktorki. „Mam wrażenie, że jestem raczej nudna” — powiedziała w rozmowie z Cinéserie. Jak dodała, filmy pozwalają jej próbować rzeczy, na które nie odważyłaby się w prawdziwym życiu.

Ostatnie dwa lata poszerzyły zakres jej ról. W Our Wildest Days Vasilisa Kekatosa, którego premiera odbyła się w lutym 2025 roku w sekcji Generation 14plus na Berlinale, gra główną rolę Chloe, młodej kobiety, która opuszcza Ateny i dołącza do grupy młodych ludzi. W dystopijnym thrillerze Cédrica Jimeneza Pies 51, z Gilles’em Lellouche’em, który miał premierę w Wenecji i wszedł do francuskich kin w październiku 2025 roku, wciela się w Amel. Ponownie dzieli ekran z Adèle Exarchopoulos, swoją partnerką z Pięciu diabłów Léy Mysius.

To, co przed nią, wprowadza ją w sam środek francuskiego mitu. 27 listopada 2026 roku Netflix udostępni film Quasimodo, l’âme de Paris (Quasimodo, l’âme de Paris) Jean-François Richeta, opowieść o człowieku, który miał zainspirować Victora Hugo. Akcja rozgrywa się w Paryżu zagrożonym cholerą w 1830 roku; Vincent Cassel gra w niej garbatego kamieniarza, a Patakia — Agnès, postać opisywaną jako wariacja na temat Esmeraldy. Aktorka wciela się także w Marylou, ambitną młodą menedżerkę wysłaną, by pomóc gwiazdorowi branży farmaceutycznej granemu przez Francka Dubosca w komedii Le Teckel Mathieu Sapina. Zagra też Lady Maud Beltham, bohaterkę oryginalnych powieści Pierre’a Souvestre’a i Marcela Allaina, w filmie Fantômas – Le nouveau monde Frédérica Telliera. W tej produkcji Guillaume Canet gra pozbawionego twarzy przestępcę, a Romain Duris — inspektora Juve’a. Premiera kinowa zaplanowana jest na 10 lutego 2027 roku.

Esmeralda była kobietą, której paryskie społeczeństwo Hugo nie potrafiło zaakceptować, a Lady Beltham wybiera przestępcę zamiast własnej klasy. Obie z założenia są outsiderkami — być może właśnie dlatego powierzono te role Patakii. W ciągu trzech miesięcy widzowie zobaczą ją u boku Cassela w produkcji Netfliksa i u boku Caneta na dużym ekranie. Pytanie, które zdeterminuje jej kolejną dekadę, brzmi: czy sposób mówienia, którym zachwycił się Cordier, przetrwa wśród najbardziej wystawnych kostiumów francuskiego kina.

Najważniejsze filmy

Pięć diabłów (2022) — Pies 51 (2025) — jako Amel

Tagi: aktorki, kino francuskie, Paul Verhoeven, Vincent Cassel, Quasimodo, l'âme de Paris, Benedetta

Powiązane osoby

Najważniejsze filmy

Powiązane osoby

Dyskusja