Issa López: meksykańska reżyserka, która podzieliła fanów serialu Detektyw

Issa López

Photo via The Movie Database (TMDB)

Urodzony	3 sierpnia 1971 Meksyk, Meksyk
Zawód	Reżyserka, scenarzystka i showrunnerka
Znany z	Coś w spłachetku ziemi
Nagrody	Nagroda Fantastic Fest dla najlepszego reżysera horroru · Diosa de Plata dla najlepszego reżysera · Diosa de Plata dla najlepszego filmu · Nagroda Międzynarodowego Festiwalu Filmów Fantastycznych w Bucheon dla najlepszego reżysera · Narodowa Nagroda Powieściowa, Narodowy Instytut Sztuk Pięknych Meksyku

Największa widownia, do jakiej kiedykolwiek dotarła Issa López, nie oglądała filmu. Obejrzała sześć odcinków serialu rozgrywającego się w alaskańskim miasteczku, gdzie słońce przestaje wschodzić. López napisała i wyreżyserowała je w całości, a Jodie Foster i Kali Reis prowadzą śledztwo, które zaczyna się od splątanej grupy zamarzniętych ciał na lodzie. Meksykańska filmowczyni, której opowieść o duchach i osieroconych dzieciach trafiła na listę ulubionych filmów Guillermo del Toro z danego roku, od tamtej pory nie nakręciła pełnometrażowego filmu. Jej western o wilkołakach, który del Toro zgodził się wyprodukować, wciąż nie wszedł na plan. Tymczasem jej kino przeniosło się na HBO.

Duchy pojawiły się wcześnie. Jej matka zmarła, gdy López miała osiem lat, a otaczający ją dorośli postanowili, że nie powinna iść na pogrzeb. Nieobecność ta, jak opowiadała, stała się żałobą, która nigdy nie znalazła swojego końca. Jej ojciec, profesor uniwersytecki specjalizujący się w semiotyce, wychowywał ją i jej siostrę za niewielkie pieniądze, ale w ciągłej podróży: w weekendy jeździli z jednego małego meksykańskiego miasteczka do drugiego, oglądali filmy kung-fu i horrory w objazdowych kinach, a po drodze zatrzymywali się w miejscach, które — jak przysięgali miejscowi — były nawiedzone. Zatrudniane przez niego opiekunki wypełniały wolny czas opowieściami o czarownicach. W wieku szesnastu lat zaczęła pisać historię o chłopcu, który chciał dołączyć do gangu ulicznych dzieci, ale te nie chciały go przyjąć. Nigdy jej nie dokończyła.

Przez mniej więcej dwa lata studiowała archeologię, zanim zwyciężyło kino. Później ukończyła reżyserię i scenopisarstwo w szkole filmowej przy Narodowym Uniwersytecie Meksyku, a także studia podyplomowe z dramaturgii. Pierwszą płatną pracę dostała w Televisa, gdzie współtworzyła telenowele, między innymi Laberintos de pasión. Miała trzydzieści dwa lata — urodziła się w Meksyku w sierpniu 1971 roku — gdy napisana przez nią komedia romantyczna Ladies’ Night została piątym największym meksykańskim przebojem kinowym 2003 i 2004 roku.

Przez większą część kolejnej dekady właśnie tym się zajmowała — i dobrze jej szło. Napisała dla Sony Szkołę uroku, w 2006 roku zadebiutowała jako reżyserka filmem Efectos secundarios dla Warner Bros., a następnie nakręciła Casi divas, komedię Sony o ogólnokrajowym konkursie talentów, która zadebiutowała w Meksyku na pierwszym miejscu i miała muzykę skomponowaną przez Hansa Zimmera. W 2007 roku Narodowy Instytut Sztuk Pięknych Meksyku przyznał jej Narodową Nagrodę za Powieść. Niemal nikt nie łączył autorki przebojowych komedii z dziewczyną z nawiedzonych miasteczek.

To połączenie ujawniło się po serii dotkliwych strat. W 2009 roku López przeprowadziła się do Stanów Zjednoczonych, by rozwijać w Sony film z producentem Joe Rothem. Projekt upadł, zmarł jej ojciec, a López wróciła do niedokończonej historii o gangu, którą zaczęła pisać jako nastolatka. Tak powstało Vuelven, wydane po angielsku pod tytułem Tygrysy się nie boją: dziewczynka o imieniu Estrella, grana przez Paolę Larę, traci matkę w wyniku przemocy karteli, dostaje w postaci kredy trzy życzenia i dołącza do grupy sierot, a zmarli podążają za nią ulicami. López nakręciła film w 2015 roku. Kolejne festiwale, w tym Sundance, odrzuciły go. Kiedy we wrześniu 2017 roku wreszcie miał premierę na Fantastic Fest w Austin, przyniósł jej nagrodę dla najlepszej reżyserki horroru i rozpoczął pasmo festiwalowych wyróżnień. Wśród nich znalazły się nagroda dla najlepszego reżysera na południowokoreańskim festiwalu w Bucheon, nagrody dla najlepszego filmu i najlepszego reżysera meksykańskiej Diosas de Plata oraz dziesięć nominacji do Ariel, w tym dwie dla López za reżyserię i scenariusz. W 2019 roku Shudder udostępnił film w amerykańskim streamingu. Niewielka meksykańska komedia Todo mal, którą López napisała i wyreżyserowała, weszła do kin w marcu 2018 roku.

Hollywood odpowiedziało serią zapowiedzi. Del Toro ogłosił, że wyprodukuje jej western o wilkołakach. New Line nabyło prawa do The Girl with a Thousand Names — historii dziecka z innego świata, które trafia do ośrodka dla nieletnich bez opieki na granicy USA — a López miała wyreżyserować film dla HBO Max. Searchlight podpisało z nią umowę na napisanie i wyreżyserowanie pełnometrażowego filmu, którego producentem miał być Noah Hawley, zaś Blumhouse powierzyło jej Our Lady of Tears, oparte na prasowym opisie wybuchu zbiorowej histerii w katolickiej szkole dla dziewcząt w Meksyku. O żadnym z tych projektów nie informowano, że wszedł do produkcji.

Na ekran trafił za to serial True Detective: Night Country, który miał premierę na HBO 14 stycznia 2024 roku. López przejęła antologię od jej twórcy, Nic Pizzolatto, napisała cały sezon i wyreżyserowała wszystkie sześć odcinków. Przeniosła akcję z gotyckiego Południa znanego z pierwszego sezonu do Ennis na Alasce, gdzie podczas nocy polarnej znikają mężczyźni z arktycznej stacji badawczej. Foster zagrała szefową policji Liz Danvers, a Reis — funkcjonariuszkę Evangeline Navarro. HBO podało, że każdy odcinek oglądało średnio 12,7 miliona widzów na różnych platformach, czyli więcej niż 11,9 miliona w przypadku pierwszego sezonu. Foster zdobyła nagrodę Emmy, a López otrzymała trzy nominacje do tej nagrody — za serial, scenariusz i reżyserię — a także nominację do nagrody Gildii Scenarzystów.

Sukcesowi towarzyszyły jednak konflikt i pewne zastrzeżenie. Pizzolatto odciął się od sezonu w trakcie jego emisji: na Instagramie napisał „Nie możecie mnie za to winić”, jeden z wątków nazwał „tak głupim”, a po finale udostępnił krytyczny wpis, w którym serial określono jako bałagan. López nie podjęła sporu. „To jego prawo” — powiedziała, dodając, że pisała sezon z miłości do jego twórczości. Spór dotyczył nie tylko autorstwa. Night Country zastąpiło długie filozoficzne monologi z oryginału duchami i zakończeniem, które nie rozstrzyga, czy zmarli byli prawdziwi. Ta niejednoznaczność podzieliła starszą część widowni serialu. Porównanie oglądalności działa też na korzyść López: pierwszy sezon wyemitowano, zanim HBO miało własną platformę streamingową, na której można było liczyć widzów. Jej sezon wygrał pod względem wyników, ale nie odzyskał pierwszych fanów serialu.

HBO szybko określiło swoje stanowisko. W 2024 roku zamówiło piąty sezon Detektywa, powierzając López funkcję showrunnerki, i podpisało z nią wieloletnią umowę obejmującą różne projekty. W październiku 2026 roku stacja potwierdziła obsadę głównych ról: Nicolas Cage zagra Henry’ego Logana, detektywa z Nowego Jorku, a Antonio Banderas — Raia Garcíę. Akcja przeniesie się do Jamaica Bay w Nowym Jorku, a López zapowiedziała, że nowy sezon będzie częścią tego samego świata co jej alaskańska odsłona serialu. „To ten sam wszechświat, a realizm magiczny to moja marka, więc będzie obecny” — powiedziała w rozmowie z TheWrap. Jeszcze przed sfinalizowaniem umowy Cage ujął sprawę jasno: „Bardzo lubię Issę López i z radością bym z nią pracował”.

Jak podało HBO, zdjęcia do piątego sezonu rozpoczną się w 2027 roku, a daty premiery jeszcze nie ustalono. López ponownie napisze scenariusz i stanie za kamerą. Jej filmy pełnometrażowe wciąż figurują w planach, ale nie wyznaczono dat rozpoczęcia zdjęć. Reżyserka Tygrysy się nie boją spędzi więc co najmniej kolejny rok, tworząc swoje kino dla telewizji.

Tagi: reżyserzy, Guillermo del Toro, Jodie Foster, Nicolas Cage, Issa López, Detektyw