Louis Leterrier, reżyser którego Hollywood wzywa na ratunek, a który woli kameralny thriller

Louis Leterrier

Photo: Gage Skidmore / CC BY-SA 3.0, via Wikimedia Commons

Urodzony	17 czerwca 1973 Paris, France
Zawód	Reżyser filmowy
Znany z	Iluzja, Szybcy i wściekli 10, Niesamowity Hulk

Kiedy Justin Lin opuścił plan Fast X po zaledwie dwóch tygodniach zdjęć głównych, Universal Pictures potrzebowało reżysera zdolnego przejąć 340-milionową produkcję w środku kryzysu i sprawić, by wyglądało to tak, jakby było zaplanowane od początku. Zadzwonili do Louisa Leterriera. Przybył prawie bez odprawy, bez czasu na analizę scenariusza i bez żadnej ochoty udawania, że sytuacja jest inna, niż była. Fast X zarobił na całym świecie 714 milionów dolarów. Prawie nikt nie zauważył zmiany reżysera.

Ta szczególna forma niewidzialności jest częścią metody Leterriera. Reżyser urodzony w Paryżu – syn filmowca François Leterriera i kostiumografki Catherine Leterrier – dorastał we francuskim przemyśle filmowym, zanim w wieku osiemnastu lat postanowił go całkowicie opuścić. Zapisał się do Tisch School of the Arts na NYU, co było celowym zerwaniem z paryskim środowiskiem, które zajmowała jego rodzina. Edukacja wyostrzyła instynkt techniczny, który zaczął się kształtować lata wcześniej podczas lekcji perkusji i eksperymentów z krótkimi filmami w nastoletnim wieku. Jego pierwsze zawodowe stanowisko, asystowanie Jean-Pierre’owi Jeunetowi przy Alien Resurrection, umieściło go wśród najbardziej opętanych kontrolą reżyserów w europejskim kinie – formacyjne zderzenie między instynktem improwizacji Leterriera a skrupulatną precyzją Jeuneta.

The Transporter pojawił się w 2002 roku z Jasonem Stathamem prowadzącym kontrakty tak, jak firmy przewozowe prowadzą paczki: żadnych pytań, żadnych odstępstw, żadnego ładunku emocjonalnego. Film uczynił Stathama gwiazdą, a Leterriera z dnia na dzień hollywoodzką perspektywą, choć amerykańska dystrybucja wymieniła go tylko jako „dyrektora artystycznego” – kompromis w napisach, który odzwierciedlał wewnętrzną politykę francusko-amerykańskiej koprodukcji bardziej niż jego rzeczywistą rolę. To on go wyreżyserował. Niemal natychmiast po nim nakręcił Unleashed (wydany międzynarodowo jako Danny the Dog), znacznie dziwniejsze zlecenie: Jet Li jako wyszkolony egzekutor gangstera, który odkrywa życzliwość dzięki niewidomemu stroicielowi fortepianów. Film sygnalizował, że Leterrier jest gotowy wybrać drogę terenową, gdy oczywista trasa wydawała się zbyt oczywista.

Marvel wybrał go do wyreżyserowania Incredible Hulk w 2008 roku, wchodząc wtedy w wciąż kruchy eksperyment – Marvel Cinematic Universe wypuścił dokładnie jeden film przed wersją Bruce’a Bannera Leterriera. Edward Norton, którego Leterrier przekonał do zagrania tej roli, wniósł do Bannera inteligencję i ambiwalencję, których późniejsze obsady nie odtworzyły. Film zarobił 263 miliony dolarów i dał Marvelowi to, czego potrzebował: działającego Hulka, który mógł dołączyć do zespołu. To, co kosztowało Leterriera, to twórczy konflikt, który go zrodził. Reżyser i studio walczyli o ostateczną wersję; rozłam z Nortonem stał się publiczny; surowsze krawędzie filmu były dowodem na to, że filmowiec działał w produktywnej niezgodzie z systemem, w którym pracował.

Clash of the Titans pojawił się w 2010 roku, a krytyczne przyjęcie przypomniało Leterrierowi – i branży – że spektakularna skala i spójność narracyjna to nie to samo. Film zarobił prawie 490 milionów dolarów w kinach i jest niemal jednogłośnie uważany za jego najsłabsze dzieło. Konwersja na 3D, wykonana pospiesznie i bez pełnego poparcia reżysera, przyczyniła się do wizualnej miękkości, którą recenzenci słusznie krytykowali. Pozostaje punktem w jego filmografii, w którym zarządzanie chaosem było niewystarczające jako strategia twórcza.

Now You See Me, thriller o skoku z 2013 roku zbudowany wokół magików scenicznych okradających banki podczas występu, pozwolił Leterrierowi przeformułować spektakl jako dezinformację – strukturalny pomysł, który pasował do jego instynktów znacznie lepiej niż mitologia. Film zarobił 117 milionów dolarów przy budżecie 75 milionów i doczekał się sequela, którego nie zdecydował się wyreżyserować. Wprowadził pytanie, które krąży wokół jego kariery od tamtej pory: czy reżyser, który potrafi sprawić, że wszystko działa, ma obowiązek robić tylko rzeczy, które coś dla niego znaczą?

Faza Netflix odpowiedziała na to pytanie bardziej bezpośrednio niż cokolwiek wcześniej. Leterrier wyreżyserował trzy odcinki Lupin, przełomowego serialu kryminalnego Omara Sy o francuskim mistrzu złodziei wzorowanym na Arsène Lupin. Serial stał się pierwszym dużym nieanglojęzycznym globalnym hitem Netflixa, gromadząc 70 milionów widzów w pierwszym miesiącu – liczba, która nieoczekiwanie umieściła Leterriera wśród najskuteczniejszych architektów streamingu. Następnie nakręcił The Takedown, francuską komedię sensacyjną, ponownie łączącą Sy z Laurentem Lafitte, film potwierdzający jego swobodę w materiałach francuskojęzycznych i umiejętność poruszania się między fizyczną komedią a scenami pościgów w tym samym rejestrze.

Telefon z Universal w sprawie Fast X zastał reżysera, który spędził dwa lata na budowaniu mniejszej, bardziej zamkniętej praktyki. Przyjął pracę, ponieważ rozbudowana obsada franczyzy i rozbita mitologia stanowiły rodzaj strukturalnego problemu, który uważa za naprawdę interesujący. Film, który odziedziczył i ukończył, nie był spójną wizją – Leterrier sprawił, że był wystarczająco rozrywkowy, aby jego niespójność stała się fakturą, a nie porażką.

Potem przyszedł The Last House. Wydany na Netflix w sierpniu 2026 roku, film jest najbardziej formalnie kontrolowanym dziełem Leterriera: rodzina zamknięta we własnym domu przez nieokreśloną siłę zewnętrzną, plan zbudowany raz, a następnie celowo niszczony w miarę postępu zdjęć w kolejności narracyjnej, zdjęcia zrobione tymi samymi obiektywami, które były używane w E.T. i Poszukiwaczach zaginionej Arki. Z Gretą Lee i Wagnerem Mourą w rolach głównych, film otrzymał największą uwagę prasy od ponad dekady. To film reżysera, który musiał udowodnić sobie – nie producentom – że potrafi utrzymać napięcie bez ani jednej eksplozji.

Fast Forever ma premierę w 2028 roku, a Leterrier ma go wyreżyserować. Oprócz zobowiązań wobec franczyzy rozwija Liminal, science-fiction’owy thriller akcji dla Apple, który ma przesunąć jego ambicje kinematograficzne jeszcze dalej od rejestru blockbusterów. Czy reżyser, który naprawia cudze franczyzy, odkrył w The Last House, jak zbudować własną – to główne pytanie o wszystko, co nastąpi później.

Najważniejsze filmy

Szybcy i wściekli 10 (2023) — Ostatni dom (2026)

Tagi: reżyserzy, kino francuskie, Louis Leterrier, Fast X, Lupin, Now You See Me

Powiązane osoby

Najważniejsze filmy

Powiązane osoby

Dyskusja