Rosie O’Donnell z Dublina wraca na Broadway po 21 latach przerwy

Rosie O'Donnell

Photo: Photographer not credited. / Public domain, via Wikimedia Commons

Urodzony	21 marca 1962 Commack, New York, United States
Zawód	Komiczka, aktorka i prezenterka telewizyjna
Znany z	Tarzan, Pitch Perfect 2, Ich własna liga
Nagrody	2 Emmy · Tony

W Studio 54, teatrze stworzonym dla przesady, Rosie O’Donnell przejęła od Rachel Dratch rolę Narratora w The Rocky Horror Show – suchej, książkowej postaci, która zatrzymuje akcję, żeby wytłumaczyć widzom, na co właściwie patrzą. To angaż na dwa tygodnie, a żeby go przyjąć, przyleciała z Dublina. To także jej pierwsza rola na Broadwayu od czasu, gdy grała Gołdę w Skrzypku na dachu. Dla artystki, którą Ameryka znała najpierw jako królową uprzejmości, a potem jako jedną ze swoich najbardziej upartych publicznych zawodniczek, ta rola pasuje lepiej, niż się wydaje: narrator jest jedynym na scenie, który nigdy nie udaje, że spektakl jest czymś innym, niż jest.

Ten instynkt wziął się z Commack na Long Island, gdzie Roseann O’Donnell dorastała w katolickiej rodzinie o irlandzkich korzeniach. Jej matka, również Roseann, zmarła na raka piersi 17 marca 1973 roku, w dzień świętego Patryka, gdy córka miała dziesięć lat. Pół wieku później O’Donnell otworzyła swój monodram właśnie tą datą, a zaraz potem odpaliła armatkę z konfetti. To mówi niemal wszystko o tym, jak przeżywa żałobę na oczach ludzi.

Urodzona 21 marca 1962 roku, występowała ze stand-upem już pod koniec liceum, długo zanim ktokolwiek wiedział, co z nią zrobić przed kamerą. Próbowała studiów w Dickinson College, potem na Uniwersytecie Bostońskim, i obie uczelnie rzuciła. Prawdziwą szkołą były kluby komediowe. W 1984 roku wygrała pięć tygodni z rzędu w telewizyjnym konkursie talentów Star Search i sale zaczęły się zapełniać.

Hollywood znalazło dla niej miejsce na początku lat 90., niemal zawsze to samo. Penny Marshall obsadziła ją jako Doris Murphy, hałaśliwą zawodniczkę z trzeciej bazy Rockford Peaches w filmie Ich własna liga, obok Geeny Davis, Madonny i Toma Hanksa. Nora Ephron zrobiła z niej dowcipną koleżankę Meg Ryan w Bezsenności w Seattle. Była Betty Rubble we Flintstonach, nianią Ole Golly, która odchodzi od dziewczynki, którą pomagała wychować, w filmie Harriet szpieg, i głosem Terk, gorylicy od żartów, w disnejowskim Tarzanie. Zabawna przyjaciółka, nigdy główna bohaterka.

Główną rolę dała jej telewizja. The Rosie O’Donnell Show był nadawany od 1996 do 2002 roku i uczynił z niej najhojniejszą prowadzącą amerykańskiego dziennego pasma: obsady z Broadwayu śpiewały w studiu, gości witano z entuzjazmem fanki, a prasa w końcu nazwała ją królową uprzejmości. Program rok po roku zdobywał dzienne nagrody Emmy, dla siebie i dla niej. Potem sama zaczęła rozbierać ten wizerunek kawałek po kawałku. W 2002 roku odeszła z magazynu Rosie, sygnowanego jej nazwiskiem, po sporze o kontrolę redakcyjną, a w tym samym roku, gdy talk-show dobiegał końca, ujawniła, że jest lesbijką, na scenie klubu komediowego podczas gali charytatywnej.

Teatr był obecny od zawsze. W 1994 roku zagrała Rizzo w Grease na Broadwayu, w 2001 przejęła rolę Kota w Kapeluszu w Seussical, włożyła własne pieniądze w produkcję Taboo, które zeszło z afisza w 2004 roku po mniej więcej stu przedstawieniach, a do 2005 roku grała Gołdę w Skrzypku na dachu. Kilkakrotnie prowadziła galę nagród Tony i za jedną z tych transmisji dostała nagrodę Emmy. W 2003 roku założyła organizację znaną dziś jako Rosie’s Theater Kids, która bezpłatnie uczy tańca, śpiewu i aktorstwa uczniów nowojorskich szkół publicznych; w 2014 roku Tony przyznały jej za to Isabelle Stevenson Award.

Najbardziej szorstki rozdział jest tym, który pamięta najwięcej osób. Jako moderatorka The View od 2006 roku wyśmiała na antenie Donalda Trumpa w związku z konkursem Miss USA, a on odpowiedział obelgami, które nigdy do końca nie ustały – padły nawet z mównicy debaty prezydenckiej dziewięć lat później. Odeszła z programu w 2007 roku, wróciła w 2014 i po kilku miesiącach znów odeszła; jej własny talk-show w stacji OWN nie przetrwał nawet pół roku. Krytycy twierdzą, że kłótnia stała się głównym numerem i wyparła komedię. Coś w tym jest. Królowa uprzejmości zawsze była portretem niepełnym, a bojowa O’Donnell nie jest późnym wynalazkiem, tylko tą samą artystką z podkręconą głośnością. Nawet jej nowy spektakl spotkał się z zarzutem z przeciwnej strony: Scaachi Koul uznała go w Slate za nieco toporny i nieco niejasny, przypominając, że wyjazd z kraju to wyjście, którego większość jej widzów nie ma.

Między kolejnymi starciami jej aktorstwo po cichu dojrzewało. Zagrała Tutu, chaotyczną matkę bohaterki, w serialu SMILF stacji Showtime, pracownicę socjalną w miniserialu HBO To wiem na pewno oraz Vi, właścicielkę ukrytego baru dla gejów, w serialowej wersji Ich własnej ligi, którą Prime Video wypuściło w 2022 roku, trzy dekady po filmie. W 2025 roku Cynthia Nixon zaproponowała ją do I tak po prostu, gdzie zagrała Mary, zakonnicę, która traci dziewictwo z Mirandą. W 2012 roku przeżyła zawał serca. Ma pięcioro dzieci; najmłodszy, Clay, jest autystyczny.

To Clay jest powodem obecnego rozdziału. W styczniu 2025 roku O’Donnell przeprowadziła się z nim do Dublina i złożyła wniosek o irlandzkie obywatelstwo po dziadkach. Monodram Common Knowledge, zbudowany wokół życia z Clayem, miał premierę tego lata w dublińskim 3Olympia, wyprzedał dziesięć wieczorów na festiwalu Fringe w Edynburgu, zagościł w Operze w Sydney i w lipcu 2026 roku trafił do nowojorskiego Daryl Roth Theatre w reżyserii Gabriela Barre’a. W sierpniu przez tydzień prowadziła gościnnie Jimmy Kimmel Live! i zakończyła go, śpiewając prezydentowi przerobioną wersję Danny Boy.

Jej występy w Rocky Horror kończą się 18 października, a Dratch wraca dwa dni później. Potem O’Donnell leci do Dublina, gdzie we wrześniu mówiła w The Late Late Show, że papiery obywatelskie mają przyjść, jak to ujęła, lada dzień. Narrator schodzi ze sceny, a kolejną rolę napisze już Irlandia.