W centrum Bękarta znajduje się obraz, który definiuje wszystko: Mads Mikkelsen stojący nieruchomo na wrzosowisku Jutlandii, równie nieugięty jak krajobraz wokół niego. Kapitan Ludvig Kahlen nie cofa się. Nie ustępuje. Ta odmowa poddania się — zdyscyplinowana, cielesna, absolutnie zamieszkała — jest argumentem całego filmu zamkniętym w jednym geście.

Film oparty jest na powieści Idy Jessen Kapitan i Ann Barbara. Reżyser Nikolaj Arcel i scenarzysta Anders Thomas Jensen rekonstruują historyczny projekt Kahlena: były oficer duńskiej armii, który w połowie XVIII wieku uzyskał od króla prawo do uprawy wrzosowiska Jutlandii w zamian za tytuł szlachecki. Właściciel ziemski Frederik Schinkel — Simon Bennebjerg, nagrodzony Robert Award za najlepszą rolę drugoplanową — obserwował osadę z lodowatą cierpliwością kogoś, kto wie, że czas działa na jego korzyść.

Zdjęcia Rasmusa Videbæka, nagrodzone Europejską Nagrodą Filmową, zamieniają pejzaż w argument moralny. Ta lektura terytorium jako tekstu etycznego wpisuje Bękarta w wielką tradycję kina skandynawskiego: Dania Carla Theodora Dreyera, ciężar moralny Pelle Zdobywcy Bille Augusta, wymowna cisza Uczty Babette.

Mads Mikkelsen zdobył Europejską Nagrodę Filmową, Robert Award i Bodil Award dla najlepszego aktora — potrójną koronę poświadczającą interpretację zbudowaną na powściągliwości. Nie ma momentów, w których aktor sygnalizuje widzowi, że dzieje się coś ważnego. Są natomiast setki małych aktów woli wyrażanych przez ciało: precyzyjny kąt szczęki, gdy milcząco się nie zgadza, sposób, w jaki patrzy na Ann Barbarę z czymś, co byłoby czułością, gdyby był mężczyzną, który pozwala sobie na jej okazywanie.

Amanda Collin gra Ann Barbarę jako emocjonalną logikę filmu — bez żadnej łatwej nuty. Związek między Kahlenem a Ann Barbarą jest jedną z najinteligentniejszych decyzji strukturalnych scenariusza: nie romantyczny, nie do końca lojalny, nie całkowicie ochronny, lecz coś, co czerpie ze wszystkich trzech w proporcjach zmieniających się z każdą sceną. Bennebjerg buduje Schinkela z historycznie specyficzną chłodnością.

Bękart zadebiutował w konkursie głównym 80. Festiwalu Filmowego w Wenecji i był oficjalnym kandydatem Danii do Oscara za Najlepszy Film Międzynarodowy, docierając do piętnastu finalistów. Siedem Robert Awards. Cztery Bodil Awards. Film odmawia odpowiedzi na własne centralne pytanie: czy Kahlen miał rację, czy ziemia była kiedykolwiek naprawdę obiecana. Ta odmowa jest właśnie tym, co sprawia, że Bękart pozostaje w pamięci.

Tagi: Mads Mikkelsen, dramat historyczny, Amanda Collin, Bastarden, Bękart, duńskie kino, Nikolaj Arcel

Bękart z Madsem Mikkelsenem: zimna wola kontra arystokratyczna przemoc

Więcej podobnych

Mads Mikkelsen zakopał łup i wmawia sobie, że jest Johnem Lennonem w Ostatnim wikingu

The Exception, nordycki thriller, w którym badanie ludobójstwa staje się kwestią przeżycia

Sidse Babett Knudsen, aktorka która po Borgen wybrała europejskie kino zamiast Hollywood

Milczenie owiec: thriller Demmego patrzy widzowi prosto w oczy

Winni — napięty telefoniczny dramat kameralny, który spoczywa na barkach jednego człowieka

Birgitte Hjort Sørensen, aktorka, którą Borgen uczyniła sławną, a teatr nigdy nie puścił

Dyskusja