Kabuki powraca do Londynu po 17 latach z Somegorō VIII i Tatsunosuke III

Przez siedemnaście lat londyńska publiczność czekała. Kabuki — wyłącznie męska sztuka teatralna, która przetrwała każdy polityczny, estetyczny i sejsmiczny wstrząs Japonii od początku XVII wieku — było nieobecne w mieście, które przyjęło je w Europie najserdeczniej. Oczekiwanie kończy się w Sadler’s Wells, a to, co Shochiku, opiekun tej formy od 1895 roku, wysyła, nie jest retrospektywą ugruntowanych nazwisk. To międzynarodowy debiut dwóch najbardziej obserwowanych młodych aktorów w tradycji.

Historyczna ilustracja wnętrza teatru kabuki podczas przedstawienia — Wnętrze teatru kabuki podczas przedstawienia. Wellcome Collection / Wikimedia Commons (CC BY 4.0).

Shochiku i Askonas Holt prezentują KABUKI w Sadler’s Wells Theatre — jedenastą produkcję kabuki w Londynie i ósmą na tej scenie, która gości tę formę odkąd Askonas Holt zaczął ją przywozić do Wielkiej Brytanii ponad trzydzieści pięć lat temu. Program to tryptyk klasycznych tańców zaczerpniętych z najgłębszych warstw repertuaru, oficjalnie uznanego przez UNESCO za Arcydzieło Ustnego i Niematerialnego Dziedzictwa Ludzkości w 2005 roku.

W centrum stoją Ichikawa Somegorō VIII, urodzony w 2005 roku, i Onoe Tatsunosuke III, urodzony w 2006 — dziedzice dwóch z najbardziej znamienitych dynastii teatralnych kabuki. Somegorō jest najstarszym synem Matsumoto Kōshirō X; Tatsunosuke, najstarszy syn Onoe Shōroku IV, jest ceniony za zdolność przechodzenia z równą swobodą między rolami męskimi (tachiyaku) a żeńskimi (onnagata). Obaj zadebiutowali na scenie jako dzieci.

Program składa się z trzech tańców. Fuji Musume (Dziewica Wisterii), interpretowana przez Tatsunosuke, śledzi tęsknotę ducha wisterii zaczerpniętego z ludowych malowideł z Ōtsu, wyrażając w tańcu ból nieodwzajemnionej miłości.

Drzeworyt ukiyo-e przedstawiający Fuji Musume, Dziewicę Wisterii — Fuji Musume (Dziewica Wisterii), drzeworyt z XIX wieku autorstwa Utagawa Kunisada I. Domena publiczna.

Yuki no Shakkyō (Zaśnieżony Kamienny Most), interpretowany przez Somegorō, czerpie z klasycznej tradycji nō, a jego kulminacją jest energiczne potrząsanie grzywą mitycznego lwa. Wieczór zamyka Meoto Dōjōji (Mężczyzna i Kobieta w Świątyni Dōjōji), w którym obaj wykonawcy dzielą scenę w tańcu, którego punkt kulminacyjny stanowi odsłonięcie ukrytych tożsamości — eksploracja przebrania, ujawnienia i niejednoznaczności płci, która przenika serce kabuki.

Czas ma swój własny argument. Zainteresowanie tą formą poza Japonią wzrosło wyraźnie w ślad za filmem Kokuho z 2025 roku, wyreżyserowanym przez Sang-il Lee z Kenem Watanabe — który stał się najbardziej dochodowym japońskim filmem fabularnym w historii, docierając do międzynarodowej publiczności dzięki premierze w Cannes i nominacjom do Oscara. Dla wielu widzów było to wprowadzenie w świat kabuki; spektakle w Sadler’s Wells oferują żywe spotkanie, które nastąpi.

„Kabuki narodziło się ponad 400 lat temu i trwa do dziś, wchłaniając kulturę, wrażliwość i wartości ludzi każdej epoki” — powiedział Somegorō w ogłoszeniu. „Wierzę, że jest jak zwierciadło odzwierciedlające to, co Japończycy gromadzili przez długi czas.” To, co nadchodzące spektakle poddadzą próbie, to czy to zwierciadło może przemawiać, ponad językiem, do publiczności, która dopiero co odkryła tę tradycję. Sądząc po tych dwóch wykonawcach i historii tej formy na tej scenie — może.

KABUKI jest prezentowane w Sadler’s Wells Theatre 30 stycznia 2027 o 19:30 oraz 31 stycznia 2027 o 14:00. Bilety kosztują od £15 do £115 i są dostępne na stronie internetowej Sadler’s Wells Theatre. Produkcja jest wspierana przez Japan Creator Support Fund i Great Britain Sasakawa Foundation; Japan Airlines jest oficjalnym przewoźnikiem.

Tagi: Shochiku, Askonas Holt, Ichikawa Somegorō VIII, japońskie sztuki sceniczne, Kabuki, Onoe Tatsunosuke III