Sydney Sweeney: aktorka, której Hollywood ciągle nie rozumie

W wieku jedenastu lat przedstawiła rodzicom pięcioletni plan biznesowy, by uzasadnić karierę aktorską. W wieku dwudziestu ośmiu lat podpisała umowę z Sony Pictures. Przez cały ten czas branża filmowa konstruowała kolejne teorie na temat tego, kim jest Sydney Sweeney. Żadna okazała się wystarczająca.

Za każdym razem, gdy branża była przekonana, że ją zrozumiała, Sydney Sweeney ruszała w innym kierunku. Konwencjonalna wersja jej historii — młoda, atrakcyjna aktorka z Pacyficznego Północnego Zachodu USA, która przebija się przez dramat młodzieżowy, by potem grać w romantycznych komediach — jest wygodną narracją. To, czego nie obejmuje, to osoba, która w wieku jedenastu lat sporządziła formalny plan biznesowy, z projekcjami i harmonogramem, by przekonać rodziców do przeprowadzki do Los Angeles; która przyjechała tam w wieku trzynastu lat ze strategią kariery już w fazie realizacji; i która ukończyła szkołę średnią jako prymuska.

Urodziła się 12 września 1997 roku w Spokane w stanie Waszyngton, jako pierwsze dziecko Lisy, byłej adwokat obrońcy w sprawach karnych, i Stevena Sweeney’a, specjalisty ds. hotelarstwa. Rodzina miała pięciopokoleniowe korzenie przy jeziorze w Idaho, gdzie Sydney spędzała wakacje. Uprawiała piłkę nożną, baseball, narciarstwo i wakeboard, ale już w dzieciństwie było jasne, dokąd zmierza jej prawdziwe dążenie.

Jej pierwsze profesjonalne zlecenie pojawiło się niedaleko rodzinnego miasta: dostała drugorzędną rolę w niskobud­żetowym filmie grozy kręconym w okolicach Spokane. Potem były lata epizodycznych gościnnych występów w serialach telewizyjnych — Heroes, Criminal Minds, 90210, Chirurdzy, Pretty Little Liars — aż epoka streamingu nie zmieniła reguł gry. Powracająca rola w Everything Sucks!, nostalgicznej komedii Netflixa, doprowadziła do Sharp Objects, miniserialu HBO opartego na powieści Gillian Flynn. Zagrała tam Alice, dziewczynę, której pozorna uległość kryje coś znacznie mroczniejszego. Krytycy zaczęli zwracać uwagę.

To, co nastąpiło potem, wystarczyłoby na wiele karier. Jako Cassie Howard w Euphoria — serialu HBO o nastolatkach mierzących się z uzależnieniem, traumą i pozorami — zbudowała postać nieustannie błędnie odczytywaną przez otoczenie. W tym samym czasie zagrała Olivię Mossbacher w pierwszym sezonie The White Lotus, jadowitej satyrze Mikea White’a. W 2022 roku jednocześnie trafiły do niej dwie nominacje do Emmy: za najlepszą drugoplanową aktorkę w serialu dramatycznym i w miniserialu. Spóźnione uznanie dla czegoś, co budowała od lat.

Przejście do filmu nie przebiegało równo, co okazało się pouczające. Madame Web, projekt Sony powiązany z uniwersum Spider-Mana z 2024 roku, stał się jednym z najbardziej krytykowanych filmów studyjnych ostatniej dekady. Niepowodzenie przylgnęło do niej niesprawiedliwie — problemy produkcji leżały w systemie i reżyserii, nie w jej grze. Bardziej wymowna była trajektoria Christy, biopiku o bokserze Christy Martin, który zagrała i współprodukowała, mającego premierę na Festiwalu Filmowym w Toronto jesienią 2025 roku. Recenzje były podzielone, a wyniki w kinach rozczarowujące. Co rzadko pojawiało się w prasie: to ona znalazła i rozwinęła projekt, przeszła znaczącą transformację fizyczną na potrzeby roli i postawiła za nim własną firmę produkcyjną. Branża zakwalifikowała to jako błąd. Sweeney potraktowała to jako dowód słuszności swojej koncepcji.

Pomoc domowa rozstrzygnęła argument, który prowadziła od lat. Psychologiczny thriller Paula Feiga, oparty na bestsellerowej powieści Freidy McFadden, nakręcony z Amandą Seyfried, zarobił 401,7 miliona dolarów przy budżecie 35 milionów — największy sukces komercyjny jej kariery. Euphoria powróciła na trzeci i ostatni sezon w 2026 roku, zamykając historię Cassie Howard; jednocześnie Sweeney uruchomiła Honey Trap, wytwórnię filmową, którą współkieruje z wieloletnią partnerką twórczą Kaylee McGregor, w ramach umowy z Sony Pictures.

Pierwszym ogłoszonym projektem Honey Trap jest Hollow, reinterpretacja Legendy o Jeźdźcu bez Głowy jako erotyczny gotycki thriller, napisany i wyreżyserowany przez Lindsey Anderson Beer, ze Sweeney w podwójnej roli aktorki i producentki. W planach są też Scandalous!, debiut reżyserski Colmana Dominga, gdzie wcieli się w Kim Novak; fabularna adaptacja Gundam dla Netflixa u boku Noaha Centineo; oraz Custom of the Country, adaptacja powieści Edith Wharton. Każdy z tych projektów wybrała, rozwinęła lub jedno i drugie. Ta różnica zawsze była istotą sprawy.

Tagi: aktorki, The White Lotus, euphoria, Sydney Sweeney, Glen Powell, Paul Feig