Mary Tyler Moore, która wymyśliła niezależną kobietę w telewizji i milczała o własnym życiu

Mary Tyler Moore

Photo: Jack de Nijs for Anefo / Anefo / CC0, via Wikimedia Commons

Urodzony	29 grudnia 1936 Brooklyn, New York, United States
Zmarł	25 stycznia 2017 (80)
Zawód	Aktorka i producentka
Znany z	Zwyczajni ludzie, Nierówność dla wszystkich, Igraszki z losem
Nagrody	Emmy · Academy Award · Golden Globe · 2 Tony Award · SAG Award

Grała kobietę, która coś zrozumiała. Co tydzień Mary Richards pojawiała się w WJM-TV w Minneapolis jako dowód na to, że samotna kobieta może definiować siebie poprzez pracę, przyjaźnie i instynkt — a nie przez mężczyznę, za którego wychodzi za mąż. The Mary Tyler Moore Show emitowano przez siedem sezonów i zdobył dwadzieścia dziewięć nagród Emmy. Tego, co zrobił z amerykańską telewizją, nie da się jednak zmierzyć liczbą statuetek.

Moore urodziła się na Brooklynie w 1936 roku, a wychowywała w Los Angeles. Jej ojciec pracował w gazowni, a matka zmagała się z alkoholizmem, co rzucało cień na cały dom. Trenowała taniec, przeszła do reklam, a swoją pierwszą ważną rolę telewizyjną dostała niemal przypadkiem — jako para nóg do produktu Happy Hotpoint Appliances w The Donna Reed Show. Te nogi miały talent. W 1961 roku obsadzono ją jako Laurę Petrie w The Dick Van Dyke Show — gospodynię domową, której spodnie capri wywołały spór z siecią telewizyjną, a inteligencja emocjonalna znacznie wyprzedzała to, co epoka przypisywała kobietom zajmującym się domem.

Za tę rolę zdobyła dwa Emmy i odeszła z The Dick Van Dyke Show, gdy Carl Reiner postanowił zakończyć serial w 1966 roku. To, co nadeszło potem — po nieudanym pilocie i trudnym okresie — miało stać się jej znakiem rozpoznawczym. W 1970 roku, u boku scenarzystów Jamesa L. Brooksa i Allana Burnsa, wystartowała z The Mary Tyler Moore Show jako gwiazda i współwłaścicielka MTM Enterprises, firmy produkcyjnej, którą założyła z drugim mężem, Grantem Tinkerem. Serial uczynił Moore jedną z pierwszych kobiet zarządzających dużą telewizyjną produkcją i zmienił to, co amerykańskie sitcomy mogły mówić.

Mary Richards nie była gospodynią domową. Była producentką w redakcji, która przeprowadziła się do Minneapolis po zerwanych zaręczynach i budowała życie, którego nikt dla niej nie zaplanował. Postać działała, bo Moore rozumiała coś, co rozumieli też scenarzyści: że wolność to nie cel, który się ogłasza, ale codzienny problem, z którym trzeba się mierzyć. Prawdziwy argument serialu krył się w szczegółach — w tym, jak Mary radziła sobie z upokorzeniami z praktycznością, w tym, jak jej przyjaźnie z Rhodą i Phyllis dźwigały ciężar emocjonalny, który zwykle spoczywał na wątkach romantycznych. Rhoda i Phyllis doczekały się własnych seriali w CBS. Katalog MTM Enterprises rozrósł się o Lou Grant, Hill Street Blues i St. Elsewhere.

Najważniejsza warstwa historii Moore to nie to, co zbudowała publicznie, ale to, czego nie pozwoliła zobaczyć opinii publicznej. Jej syn Richard, urodzony z pierwszego małżeństwa z Richardem Meekerem, zmarł w październiku 1980 roku w wieku dwudziestu czterech lat w wyniku przypadkowego postrzału samobójczego. W tym czasie pracowała nad Ordinary People, reżyserskim debiutem Roberta Redforda, w którym zagrała emocjonalnie zdystansowaną matkę nastolatka z myślami samobójczymi. Ten zbieg okoliczności — kręcenie historii o matczynej obojętności, gdy prywatnie przeżywała nieodwracalną stratę własnego dziecka — nie umknął samej Moore w późniejszych wywiadach. Film przyniósł jej nominację do Oscara. Nie zdobyła go. Rzadko mówiła o tym, co oznaczałoby zwycięstwo.

Z alkoholizmem, który towarzyszył jej przez większość dorosłego życia, zmierzyła się publicznie dopiero w 1984 roku, kiedy trafiła do Betty Ford Center. Związku między piciem a stratami nie tłumaczyła obszernie. W wieku trzydziestu trzech lat zdiagnozowano u niej cukrzycę typu 1, która stopniowo pogarszała jej wzrok i stała się motorem jej najbardziej konsekwentnej działalności publicznej — przez dekady przewodniczyła Juvenile Diabetes Research Foundation i stała się jednym z najbardziej rozpoznawalnych głosów w badaniach nad cukrzycą, pisząc pamiętnik zatytułowany Growing Up Again: Life, Loves, and Oh Yeah, Diabetes.

Jej małżeństwo z Grantem Tinkerem zakończyło się w 1981 roku po dziewiętnastu latach. Trzecie i ostatnie małżeństwo, z kardiologiem Robertem Levine, trwało od 1983 roku do jej śmierci.

Ostatnia dekada życia Moore upłynęła pod znakiem pogarszającego się zdrowia — operacja mózgu w 2011 roku, postępująca utrata wzroku — oraz rosnącego instytucjonalnego uznania dla tego, czego dokonała. Screen Actors Guild przyznał jej nagrodę za całokształt twórczości w 2011 roku. Miała już na koncie siedem nagród Primetime Emmy. Pomnik, który zaakceptowała, stoi na Nicollet Mall w Minneapolis, gdzie brązowa Mary Richards podrzuca swój beret w zimowe powietrze.

Mary Tyler Moore zmarła w Greenwich w Connecticut 25 stycznia 2017 roku. Miała osiemdziesiąt lat. Pytanie, które pozostawia jej twórczość, brzmi: czy Mary Richards była życzeniem, czy propozycją — czy Moore pokazywała Amerykankom, kim mogą się stać, czy też kim już były, gdyby tylko telewizja skierowała kamerę we właściwą stronę.