Dan Lin zamienił odmowę Netfliksa dla kin w filtr dla reżyserów

Dla Dana Lina naleganie na premierę kinową nie jest pozycją negocjacyjną — to powód, by nie odebrać telefonu.

Scott Stuber zbudował Netflix Film jako projekt prestiżowy. „Roma“, „Irlandczyk“ i „Psie pazury“ wymagały każde z osobna kinowego pokazu, by przyciągnąć reżyserów, którzy je podpisali. Dan Lin objął prezesurę w kwietniu 2024 roku i usunął ten wymóg. Reżyserzy, którzy obstają przy premierze kinowej, stwierdził, nie są grupą do negocjacji — są grupą, bez której Netflix postanowił się obyć.

Lin był bezpośredni, gdy zadano mu to pytanie. „Jest grupa filmowców, którzy wciąż chcą kina“, powiedział. „To filmowcy, z którymi zaakceptowaliśmy, że po prostu nie będziemy pracować.“ Co woli zamiast tego: szerszy, tańszy katalog. Więcej filmów o średnim budżecie, szerszą różnorodność gatunków, „czyjś ulubiony film“ zamiast wydarzenia, na które kinoman czeka raz na pięć lat. Wolumen i powtarzalność, a nie indywidualny prestiż.

Polecana lekturaGreta Gerwig, reżyserka której filmy zarabiają miliardy, ale nominacji na Oscara za reżyserię nie dostaje

Biografia ma znaczenie. Lin zbudował Rideback na „Lego: Przygodzie“ i „To“ Stephena Kinga — tytułach o trwałej wartości komercyjnej, żaden z nich nie potrzebował obwodu festiwalowego, by znaleźć publiczność. Karierę spędził, budując systemy, nie zalecając się do reputacji. Posada w Netfliksie jest dla niego kontynuacją tego podejścia.

Jedno nazwisko wystawia regułę na próbę. „Opowieści z Narnii: Siostrzeniec czarodzieja“ Grety Gerwig otrzyma prawdziwą szeroką premierę kinową — pokazy IMAX od 10 lutego 2027 roku, światowe otwarcie dwa dni później, debiut na Netfliksie 2 kwietnia. Lin wymienia wyjątek bez wahania. To jest właśnie sedno: on sprawia, że granica staje się widoczna.

Tytuły, które stawia za wzór, leżą gdzie indziej. Komedia romantyczna „People We Meet on Vacation“ przyciągnęła ponad 17 milionów wyświetleń w weekend otwarcia. Animacja „KPop Demon Hunters“ przekroczyła 19 milionów dolarów. Nawet sequel „Pewnego razu w… Hollywood“ Davida Finchera i „Wake Up Dead Man“ Riana Johnsona miały jedynie krótkie pokazy w stylu IMAX — wystarczająco krótkie, by można je było odczytać jako doktrynę, a nie strategię dystrybucji.

Martin Scorsese i Alfonso Cuarón sprawili, że Netflix stał się wiarygodnym studiem filmowym w latach 2010. Stanowisko Lina mówi, że ta wiarygodność już od nich nie zależy. Lista gości się zmieniła. Polityka przy wejściu jest spisana i opublikowana.

Tagi: Netflix, cinema-en1, Martin Scorsese, David Fincher, Stephen King, Dan Lin

Więcej podobnych

Szefowie studiów czekają z oceną fuzji Paramount-Warner, gdy nowe pokolenie twórców znów zapełnia kina

Nie żyje William Wisher, współscenarzysta „Terminatora” i „Terminatora 2”. Miał 71 lat

Wschód słońca, film, który nauczył kino poruszać kamerą

Imagine i PTS Taigi stawiają, że „Gunshot“ zmieni kryminał po taigi w towar eksportowy

Sequel „Romy and Michele” na planie, a Hulu wierzy, że kultowa komedia z lat 90. wciąż sprzedaje przemianę

53 niedziele: gdy starzejący się ojciec staje się pretekstem do wszystkiego, co nigdy nie zostało powiedziane