Édgar Vittorino, kolumbijski złoczyńca europejskiej telewizji, który stał się legendą Macondo

Édgar Vittorino

Photo: Programa Satélite / CC BY 3.0, via Wikimedia Commons

Urodzony	10 czerwca 1988 Barranquilla, Colombia
Zawód	Aktor
Znany z	Poniżej zera, Centauro
Nagrody	2 TVyNovelas (nominacja)

Jest coś, co José Arcadio Buendía wnosi do każdego pomieszczenia — coś, co García Márquez opisywał jako rodzaj ciężaru: nie tyle przemoc, ile nagi fakt jego istnienia — ciało zbyt wielkie dla zwyczajnego życia, pragnienia naginające logikę każdej przestrzeni, która go mieści. Zagranie tej postaci w najchętniej oglądanym w ostatnich latach hiszpańskojęzycznym serialu Netfliksa wymagało aktora rozumiejącego pożądanie i zagrożenie z perspektywy wykraczającej poza sam warsztat. Édgar Vittorino, który przez cztery lata był właśnie taką obecnością w hiszpańskiej telewizji czasu największej oglądalności — jako Freddy, kolumbijski płatny zabójca w Vivir sin permiso — rozumiał to dzięki nagromadzonemu doświadczeniu.

Urodził się w 1988 roku w Barranquilli, karaibskim porcie, który rodzina samego Garcíi Márqueza opuściła, przenosząc się do Aracataki — rzeczywistej geografii stojącej za Macondo. W jego DNA zapisana jest mniejsza wersja tej kolumbijskiej złożoności: dziadek od strony matki, który wyemigrował ze Scalei we Włoszech, uciekając przed II wojną światową; afro-kolumbijskie korzenie po obu stronach rodziny; szczególna faktura kultury costeña, w której te wątki splatają się od pokoleń. Jego ojciec był lekarzem, matka pracowała jako bakteriolożka. Gdy miał trzynaście lat, szkolne przedstawienie teatralne coś w nim otworzyło. W wieku piętnastu lat występował już z Teatro Vivo na ulicach i w parkach rodzinnego miasta, ucząc się, co znaczy utrzymać uwagę widowni, która mogła przecież po prostu pójść dalej.

To, co nastąpiło później, było metodyczne w sposób, na jaki kariery rzadko mogą sobie pozwolić. Przeprowadzka do Bogoty w wieku osiemnastu lat, stypendium w akademii aktorskiej Caracol Televisión pod kierunkiem reżyserki Laury Garcíi, a następnie lata w kolumbijskich telenowelach — pełna techniczna rozpiętość opery mydlanej, z jej skondensowanymi ramami czasowymi i niemożliwymi wymaganiami emocjonalnymi. Kontynuował naukę: w Susan Batson Studio w Nowym Jorku w 2012 roku, a od 2016 roku w studiu Juana Carlosa Corazzy w Madrycie, trafiając do sal, w których kolumbijscy aktorzy rzadko zasiadali.

Pierwszą rolę, która przyniosła mu rozpoznawalność w całym kraju, otrzymał w La selección (2013-2014), gdzie zagrał Carlosa Valderramę — piłkarza znanego jako El Pibe, którego nieprawdopodobnie blond włosy i precyzyjny styl podań uczyniły jednym z najbardziej znaczących symboli kolumbijskiego życia narodowego. Zagranie Valderramy nie było ćwiczeniem z imitacji, lecz problemem przekładu: jak przełożyć ikonę, która wciąż żyje i którą rozpoznaje cały kraj, na prawdę dramatyczną, a nie jedynie wrażenie. Rola przyniosła mu nominację do TVyNovelas, a co ważniejsze — inny rodzaj widoczności, wynikający z wcielenia się w kogoś, o kim naród ma już wyrobione zdanie.

Madryt, gdy przyjechał tam w 2018 roku na stałe, miał konkretną wizję tego, czego oczekuje od kolumbijskiego aktora. Vivir sin permiso powierzył mu zadanie: Freddy, kolumbijski płatny zabójca pracujący dla galicyjskiego barona narkotykowego, czarny charakter, którego wersje hiszpańska publiczność widziała już w niezliczonych produkcjach. Nie widziała jednak tej wersji — Freddy’ego, którego groźba była zakorzeniona w spójnej wewnętrznej logice, człowieka stosującego przemoc, ponieważ odebrano mu alternatywy, a nie dlatego, że przemoc była naturalnym językiem ludzi takich jak on. Serial miał dwa sezony na antenie Telecinco i uczynił Vittorino rozpoznawalną postacią na rynku, na którym kolumbijscy aktorzy pozostawali w dużej mierze na peryferiach.

Napięcie w jego karierze między 2020 a 2023 rokiem jest tym, które ją definiuje: gdy Netflix i Amazon budowały na dużą skalę produkcje hiszpańskojęzyczne, Vittorino wciąż otrzymywał role w El robo del siglo, Bajocero, Centauro w reżyserii Daniela Calparsoro, Desaparecidos, a następnie w nieprawdopodobnym Narcosantos — koreańskiej produkcji Netfliksa, która potrzebowała członka obsady mówiącego po hiszpańsku i umieściła go na planie, gdzie niemal nikt nie dzielił z nim języka. Każdy projekt potwierdzał jego wszechstronność w różnych formatach. Żaden nie zdołał jednak całkowicie uwolnić go od grawitacji castingu, która wciąż przyciągała go ku temu samemu archetypowi — niebezpiecznemu mężczyźnie, zagranicznemu zagrożeniu — do którego jego kolumbijska tożsamość wygodnie pasowała w europejskich produkcjach.

Cien años de soledad odpowiedziało na pytanie, którego tamte role unikały. Adaptacja powieści Gabriela Garcíi Márqueza przygotowana przez Netfliksa — projekt, który pokolenia filmowców uznawały za niemożliwy do sfilmowania i którego prawa spadkobiercy Garcíi Márqueza chronili przez pięć dekad, zanim je udostępnili — stała się wydarzeniem kulturalnym jeszcze przed premierą w grudniu 2024 roku. José Arcadio Vittorino to najstarszy syn Buendíów: ten, który opuszcza Macondo z Cyganami, wraca wytatuowany, potężnie zbudowany i niemożliwy do okiełznania, poślubia Rebecę wbrew logice rodziny i samego Boga, a przez opowieść porusza się z siłą czegoś, z czym świat będzie musiał się w końcu zmierzyć, zamiast to zrozumieć. W produkcji, w której aktorstwo musiało utrzymać mityczny rejestr powieści, nie popadając w parodię, on podtrzymywał ten rejestr od środka.

Krytyczna rozmowa wokół Cien años de soledad koncentrowała się zwykle na wizualnych ambicjach serialu i wyborach adaptacyjnych — na tym, jak zespół produkcyjny oddał żółte motyle Macondo, jak magia wydawała się zasłużona, a nie narzucona. Rzadziej analizowano to, co Vittorino wniósł do szczególnego problemu zagrania postaci, której definiującą cechą jest nadmiar. Spędził lata w produkcjach, w których nadmiar oznaczał przemoc; tutaj znaczył coś bliższego latynoamerykańskiej tradycji romantycznej — mężczyznę, którego pragnienia są tak absolutne, że stają się formą heroizmu, choćby najbardziej autodestrukcyjnego. Część 2 serialu trafi na Netfliksa w sierpniu 2026 roku, domykając losy rodziny Buendíów i ostateczny rozpad Macondo.

Przez cały ten czas pozostaje aktywny w kolumbijskiej branży: Un padre muy madre (2025), komedia romantyczna osadzona na półwyspie Guajira, oraz Susana y Elvira: Sin Plan B, nakręcone w Palomino i zmierzające na Netfliksa, stanowią świadomą inwestycję w pracę, która nie wymaga od niego odgrywania czyjegoś wyobrażenia o zagrożeniu. W wieku trzydziestu ośmiu lat zajmuje pozycję, którą umożliwiły cztery lata grania czarnych charakterów w hiszpańskiej telewizji czasu największej oglądalności, lecz której nie mogły przewidzieć: jest kolumbijskim aktorem, którego najbardziej widoczna twórczość rozgrywa się dziś w tym samym fikcyjnym uniwersum co najwybitniejsza powieść, jaką wydał jego kraj.

Najważniejsze seriale

El robo del siglo — jako Arley Torres 'Maguiver'

Tagi: Sto lat samotności, Bajocero, Daniel Calparsoro, Édgar Vittorino, kolumbijscy aktorzy, La selección

Powiązane osoby

Gabriel García Márquez

Najważniejsze seriale

Powiązane osoby

Dyskusja