Terry Matalas, specjalista od zakończeń: od 12 małp do VisionQuest

Terry Matalas

Photo: Tim Blackmon for Galaxy Con / CC BY 2.0, via Wikimedia Commons

Urodzony	11 grudnia 1975 New Jersey, United States
Zawód	Scenarzysta, showrunner i reżyser telewizyjny
Nagrody	Nagroda Saturn

Pomysł, który uczynił Terry’ego Matalasa showrunnerem, należał do niego, ale na ekran trafił pod cudzym tytułem. Firma posiadająca prawa do 12 Monkeys Terry’ego Gilliama zainteresowała się jego pilotem o podróżach w czasie, Splinter, a Matalas zaproponował najprostsze rozwiązanie, jakie przyszło mu do głowy: zamienić imiona jego bohaterów na imiona postaci z ich produkcji. Od tamtej pory amerykański scenarzysta jest człowiekiem, do którego studia zwracają się, gdy historia potrzebuje zakończenia. Domknął opowieść o Jean-Lucu Picardzie dla Paramount+, a teraz doprowadza do finału trylogię Marvela rozpoczętą przez WandaVision. Jego kariera wciąż nie odpowiedziała jednak na pytanie, czy człowiek kończący cudze sagi dostanie szansę, by rozpocząć własną.

Matalas dorastał w okolicach Raritan w stanie New Jersey, wychowany na fantastyce naukowej, o której opowiada bez cienia skrępowania: E.T. obejrzane w dniu premiery, choć był na to zdecydowanie za młody, Powrót do przyszłości jako ulubiony film i Star Trek: Następne pokolenie jako ulubiony serial. „Pochłaniałem tego zdecydowanie za dużo” — powiedział IndieWire. W Emerson College w Bostonie poznał Travisa Ficketta, współscenarzystę wielu jego wczesnych projektów.

To na terenie wytwórni Paramount Matalas, urodzony 11 grudnia 1975 roku, zdobywał prawdziwe wykształcenie. Najpierw jako stażysta, a potem asystent produkcji przy Star Trek: Voyager nosił scenariusze aktorom, wśród nich Jeri Ryan, która dołączyła do serialu mniej więcej w tym samym czasie co on; podczas pracy nad filmami z serii Star Trek woził Patricka Stewarta meleksem. Awansował, by napisać dwie historie do Star Trek: Enterprise — pracę tę porównywał do „darmowego wstępu na Harvard” — a następnie pisał dla Foxa do serialu o dinozaurach Terra Nova oraz przez dwa sezony do produkcji stacji The CW Nikita.

Splinter, scenariusz spec, który napisał z Fickettem w 2013 roku, trafił do Atlas Entertainment. Firma wyprodukowała film Gilliama z 1995 roku i już planowała serial. SyFy zamówiło produkcję, a 12 Monkeys doczekało się czterech sezonów, emitowanych w latach 2015–2018, z Matalasem w roli showrunnera. Serial nigdy nie stał się hitem oglądalności, ale zdobył wierną publiczność dzięki spójnie przedstawionym podróżom w czasie. W pokoju scenarzystów Matalas ustanowił zasadę: „Jeśli trzeba rozrysować oś czasu na białej tablicy, nie możemy tego wykorzystać”. W trzecim sezonie obsadził Christophera Lloyda i wyreżyserował cztery odcinki. Finał wciąż wymienia się wśród najbardziej satysfakcjonujących zakończeń współczesnej telewizji. „Do dziś to wciąż moje dziecko” — mówi.

Potem przyszła kolej na cudze seriale: Blood Drive i Nightflyers dla SyFy, a następnie czwarty sezon wznowionego przez CBS MacGyvera, którym kierował. Dwa autorskie projekty nie doczekały się realizacji: dramat Apex, który sprzedał CBS, oraz The Last American Vampire, porzucony po zamknięciu Quibi.

Star Trek: Picard zmienił jego pozycję w branży. Matalas dołączył do drugiego sezonu jako współshowrunner u boku Akivy Goldsmana. Jak sam przyznawał, w tamtym okresie „wciąż uczył się, na czym polegał nowy Star Trek”. W połowie produkcji przeszedł do pracy nad trzecim sezonem, którym kierował już samodzielnie. Sprowadził ze sobą kompozytora Stephena Bartona oraz kilku aktorów z 12 Monkeys, a Stewartowi i reszcie obsady Następnego pokolenia zaproponował pożegnanie, którego — jego zdaniem — odmówił im film Star Trek: Nemesis. Amanda Plummer zagrała złoczyńczynię Vadic, a Matalas osobiście wyreżyserował dwa ostatnie odcinki. Sezon, emitowany od lutego do kwietnia 2023 roku, zdobył 97% w serwisie Rotten Tomatoes, trzykrotnie trafił do pierwszej dziesiątki rankingu streamingu Nielsena i przyniósł mu nominację do nagrody Gildii Scenarzystów.

Sukcesowi towarzyszyła jednak dyskusja. Część recenzentów zarzucała sezonowi schlebianie fanom i serwowanie nawiązań do serialu, który zakończył się niemal trzy dekady wcześniej. Inni chwalili scenarzystów za to, że nie żerowali wyłącznie na nostalgii. Obie strony opisywały tę samą umiejętność: Matalas z niezwykłą precyzją wyczuwa, co widzowie już kochają, i potrafi im to oddać. Zaproponował kontynuację pod tytułem Star Trek: Legacy, ale Paramount nigdy jej nie zamówił. Już dwukrotnie jego najdobitniejszy dowód talentu opierał się na postaciach stworzonych przez kogoś innego, podczas gdy projekty firmowane wyłącznie jego nazwiskiem utknęły w miejscu.

Kevin Feige uważnie się przyglądał. Prezes Marvel Studios mówił, że sezon sprawił, iż pomyślał: „To niesamowite. Nie wiem, jak to w ogóle powstało. Muszę znaleźć człowieka, który za tym stoi”. Matalas opowiada o ich relacji jako o przyjaźni zrodzonej ze wspólnej miłości do Star Treka i dodaje, że jasno dał do zrozumienia, iż „desperacko pragnie być częścią” Marvela. W maju 2024 roku rozwijał już serial o Visionie, który pierwotnie miała prowadzić Jac Schaeffer, twórczyni WandaVision. Jak powiedział TheWrap, Schaeffer stwierdziła, że nie chce z nim prowadzić „żadnych rozmów o kierunku kreatywnym”, i zostawiła mu czystą kartę.

VisionQuest zadebiutował na Disney+ 13 października 2026 roku, od razu z dwoma odcinkami. To finałowy rozdział trylogii, której dalszym ciągiem było Agatha All Along. Paul Bettany ponownie wciela się w Visiona, który udaje człowieka w pubie w Edynburgu; do obsady wraca James Spader jako Ultron, a Ruaridh Mollica gra Tommy’ego, nastolatka, który może być synem Visiona. Matalas zbudował tę opowieść wokół trzech pokoleń jednej mechanicznej rodziny i zaprosił do obsady znajome twarze z 12 Monkeys: Todda Stashwicka jako łowcę nagród Paladina oraz Emily Hampshire jako sztuczną inteligencję E.D.I.T.H. Serial nakręcono w Pinewood Studios w Londynie w 2025 roku, bez użycia generatywnej sztucznej inteligencji — Matalas zapowiedział to publicznie przed premierą. Wyreżyserował dwa ostatnie z ośmiu odcinków, a zdjęcia określa jako „najlepsze pięć tygodni w moim życiu”. Pierwsze recenzje są przychylne, choć chłodniejsze niż w przypadku Picarda: serial ma 90% w serwisie Rotten Tomatoes i ważoną ocenę 64 w Metacritic.

W marcu 2026 roku, podczas gali Saturn Awards w Universal City w Kalifornii, Academy of Science Fiction, Fantasy and Horror Films przyznała mu nagrodę Robert Forster Artist’s Award, którą wręczył Bettany. Poza pokojem scenarzystów jego najbardziej znaną pasją jest samochód: razem z Joe Walserem i współscenarzystą filmów Bobem Gale’em pomógł odrestaurować oryginalny wehikuł czasu DeLorean „A” z Powrotu do przyszłości, zaprezentowany w Universal Studios Hollywood w 2013 roku. W czasie pracy nad 12 Monkeys został ojcem; w tym samym okresie stracił własnego ojca.

Finałowy odcinek VisionQuest pojawi się 10 listopada. Potem przyjdzie kolej na Magic: The Gathering — serial animowany, nad którym pracuje dla Netflixa od 2023 roku — oraz jego scenariusz nowej wersji Enemy Mine dla 20th Century Studios. Znów są to światy odziedziczone po innych twórcach. Zapytany, czy nadal chce stworzyć coś całkowicie własnego, Matalas odpowiedział, że tak: pracuje nad „kilkoma rzeczami” i „chętnie zrobiłby kiedyś świetny horror nadprzyrodzony”. Dla scenarzysty, którego pierwszy autorski projekt zmienił tytuł, zanim trafił na ekrany, byłby to początek, na który warto czekać.

Najważniejsze seriale

Tagi: Paul Bettany, VisionQuest, showrunnerzy, James Spader, Kevin Feige, Terry Matalas, Star Trek: Picard, 12 małp

Wyróżnione wiadomości — Terry Matalas

Zobacz wszystkie →

Powiązane osoby

Najważniejsze seriale

Wyróżnione wiadomości — Terry Matalas

VisionQuest w Disney+: ścigany Vision z Ultronem we własnej głowie

Paul Bettany jako „Worst Avenger”: ten żart najlepiej sprzedaje VisionQuest

Marvel stworzył bohatera-SI bez generatywnej SI: 'VisionQuest’ stawia na ludzki warsztat

Powiązane osoby

Dyskusja